淺析《煙雨蒙蒙》與《情深深雨蒙蒙》的影視改編差異

李志宇

西北師范大學

摘要：《煙雨濛濛》為臺灣作家瓊瑤于1964年創作的小說。本文對其中的兩個電視劇版本的改編《煙雨蒙蒙》和《情深深雨蒙蒙》從兩部電視劇的內容異同、浪漫主義與現實主義分析、不同時代影視解讀不同的原因三個方面進行分析研究。

關鍵詞：煙雨蒙蒙；情深深雨蒙蒙；現實主義；浪漫主義

一、兩部電視劇的內容異同

女主角陸依萍的父親是一位軍閥，由于軍式主義的雄厚背景因而英雄式的搶略民女，先后強奪傅文佩（陸依萍母）和雪姨（陸如萍母），但卻拋棄依萍母女，和雪姨生活。遂使文珮之女陸依萍心生怨恨，決意對陸家進行報復行動。最終，依萍成功的報復，卻讓得到的比失去更多，所有的愛與恨，都在煙雨蒙蒙中散盡。本書曾經分別改編為電影與電視劇。后來瓊瑤再將故事時代移至《煙雨蒙蒙》小說故事的背景架筑在民初的中國，內容是環繞一對同父異母姐妹的愛恨情仇及錯綜復雜的四角戀和家庭關系。民國初年，地點由臺灣移至上海，并加入新角色，改編為電視劇《情深深雨濛濛》，并對結局做了變動，將原本的悲劇改成圓滿結局。

1886年劉立立導的臺版《煙雨蒙蒙》，時間是上世紀五、六十年代，地點臺北，其中依萍當歌女掙錢被母親阻止，因而繼續接受父親的生活費；如萍最終因承受不了家庭的變故、愛情的來回斡旋而選擇自殺解脫；書桓和依萍因受不了內心自責而分手，后來書桓在去美國之際又回到依萍身邊；依萍的好朋友方瑜和陸尓豪在一起；劇中還講了傅文佩與陸振華的愛情，表達了他們彼此內心深處的想法。2001年大陸和臺灣合拍，導演李平策劃的大陸版《情深深雨蒙蒙》，時間是上世紀三、四十年代，地點上海，其中依萍拒絕接受爸爸的生活費，當歌女掙錢；安排了一個男二號杜飛，帥氣機靈追求如萍，最終在抗戰中偶遇相愛在一起；書桓去參加抗戰，依萍苦苦等待，最終有情人終成眷屬，受戰爭影響衰敗的陸家也團結在一起。

二、浪漫主義與現實主義分析

兩個電視劇版本都是近乎大團圓的結局，但是1986年的臺版，則是現實主義成分有很大比重，劇中有很多悲劇的成分在，里面依萍的報復性更強烈，她接受爸爸的錢是因為這樣可以分刮陸家的錢，她搶走何書桓凸顯更強烈的目的性，她的個性更加強烈、執拗，因為強烈的報復都傷害到母親的心。而2001年陸版，則劇情更多浪漫主義的成分在，依萍個性要強卻不冷血，她善良熱情，對于報復的色彩也淡化很多，她和書桓的愛情也更多美好的音符，最后的結局甚至陸家是有依萍來支撐著的。

這也剛好可以解釋“煙雨蒙蒙”如何到了“情深深，雨蒙蒙”，用到“雨”這個意象就有很多悲劇憂郁的氣氛，而“雨蒙蒙”到了“情深深”，可見關注的重點也是由悲轉喜。臺版中有很多雨的場景，主人公大多悲痛欲絕或是歇斯底里；大陸版很多煙雨的場景，主人公也有痛苦不堪，但也有部分是愛意的纏纏綿綿。

另外，講到依萍做歌女，臺劇中傅文佩知道后不惜一切去反對，而大陸版本則是由書桓做擔保，傅文佩同意依萍工作，這樣的變化也是由于不同時代，思想開放和接受程度差異所導致的。

三、不同時代影視解讀不同的原因

我們質疑：為什么不同的時代，同一部小說被解讀的不盡相同。這取決于客觀因素和主觀因素兩個方面。客觀因素：1986和2001處于兩個不同的時代紀元，經濟發展水平的差異、政治的文明程度不同，對文化的追捧度也高低不均，因而前者反映現實更多，因為人民更關注現實溫飽，而后者更側重浪漫，因為觀眾更喜歡看這樣的題材，青睞自由戀愛的俊男美女時代。主觀因素：兩位導演所生活的環境不同，這潛移默化地影響了他們對小說的改編解讀，同時愛情題材的文藝片，在21世紀更有觀眾市場，因而觀眾喜歡看什么，導演自然就會拍什么，受眾更喜歡大團圓的結局，這樣會讓大眾對愛情和生活都充滿希望，因為《情深深，雨蒙蒙》俊男美女都獲得真愛，家庭倫理也都放下了仇恨。

瓊瑤小說改編的影視作品被視為“文藝片”，它在翻譯英文的時候，經常有兩種選擇，一種譯為melodrama （情節劇），一種是音譯為wenyipian。翻譯上面的為難，正好佐證了“文藝片”這一類型，是華語電影獨有的現象。文藝片不是藝術片，它是需要引起人們共鳴的，人類的情感的影片。它通過導演的藝術拍攝手法和演員的藝術表演，使觀眾深刻的感受人類的美好情感，引起情感上的共鳴，從而達到影片拍攝的最終目的。文藝片同時又是集文學與藝術于一體的。文藝片通過那特有的氣息體現它的特有特點。電影語言的運用也更平實，更適于人們的接受習慣。我們不難得出結論：同一部小說不同導演的解讀也不盡相同，同一部影視受眾的觀看感受也不盡相同。

參考文獻：

[1]黃羲冠.從文字書寫到影像傳播[M].臺灣：學生書局印行，2012.

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[4]史玉根.一個真實的瓊瑤[M].北京：東方出版社，2008，4.