電影《貧民窟的百萬(wàn)富翁》海報(bào)的多模態(tài)話語(yǔ)分析

楊佳明

天津外國(guó)語(yǔ)大學(xué)

摘要：本文以視覺(jué)語(yǔ)法為理論基礎(chǔ)，分析《貧民窟的百萬(wàn)富翁》電影海報(bào)的再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義和構(gòu)圖意義。

關(guān)鍵詞：《貧民窟的百萬(wàn)富翁》；視覺(jué)語(yǔ)法；多模態(tài)話語(yǔ)

多模態(tài)話語(yǔ)分析起源于西方，在OToole（1994）和Kress & van Leeuwen（1996）出版了關(guān)于多模態(tài)話語(yǔ)分析的研究后，多模態(tài)話語(yǔ)分析發(fā)展到高潮時(shí)期。在后續(xù)的發(fā)展過(guò)程中，它的研究范圍逐漸擴(kuò)大，包括靜態(tài)和動(dòng)態(tài)的語(yǔ)篇。與國(guó)外相比，國(guó)內(nèi)的多模態(tài)話語(yǔ)分析起步較晚，近年來(lái)才逐漸成為國(guó)內(nèi)學(xué)者關(guān)注的熱點(diǎn)。國(guó)內(nèi)學(xué)者也提出自己的分析框架，并且認(rèn)識(shí)到多模態(tài)語(yǔ)篇中各種模態(tài)的協(xié)同作用。本文以《貧民窟的百萬(wàn)富翁》的電影海報(bào)為例，應(yīng)用視覺(jué)語(yǔ)法理論分析海報(bào)中的再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義和構(gòu)圖意義。

一、視覺(jué)語(yǔ)法

視覺(jué)語(yǔ)法由Kress & van Leeuwen提出，他們將視覺(jué)圖像表達(dá)的意義劃分為三個(gè)層面，即再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義和構(gòu)圖意義。再現(xiàn)意義表示圖像所描述的人、事、地之間關(guān)系的方式，分為敘事性和概念性兩類，其實(shí)現(xiàn)方式有過(guò)程、參與者、矢量和環(huán)境成分。互動(dòng)意義是指圖像的制作者、圖像中的參與者和圖像的觀看者之間的關(guān)系，由接觸、社會(huì)距離、視角和情態(tài)實(shí)現(xiàn)。構(gòu)圖意義是指圖像中的各個(gè)元素如何搭配形成一個(gè)統(tǒng)一體，由信息值、凸顯和圖文關(guān)系來(lái)實(shí)現(xiàn)。

二、《貧民窟的百萬(wàn)富翁》海報(bào)多模態(tài)話語(yǔ)分析

這部影片由丹尼·博伊爾執(zhí)導(dǎo)，該影片在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上斬獲最佳影片和最佳導(dǎo)演等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。影片講述了在印度貧民窟中長(zhǎng)大的賈馬爾通過(guò)《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》這檔電視節(jié)目尋找自己的女友拉蒂卡的故事。

（一）再現(xiàn)意義

該海報(bào)中體現(xiàn)的是敘事性再現(xiàn)意義。圖中的參與者是電影中主人公賈馬爾和拉蒂卡，他們的目光構(gòu)成了第一條矢量，賈馬爾的胳膊構(gòu)成了第二條矢量，這兩條矢量都指向拉蒂卡，表示該過(guò)程是及物的動(dòng)作過(guò)程，動(dòng)作者是賈馬爾，目標(biāo)是拉蒂卡，而這一過(guò)程也為觀眾呈現(xiàn)了主人公幸福的結(jié)局。

（二）互動(dòng)意義

第一，接觸。接觸指圖像中的參與者與觀看者之間的關(guān)系。由圖中可見(jiàn)，兩位參與者的目光交匯，沒(méi)有給觀眾留下一絲能介入的空間，因此是一種“給予”的接觸，表示兩人沉浸在二人世界中，觀眾需要做的只是欣賞。

第二，社會(huì)距離。它包括圖中的參與者之間的社會(huì)距離以及他們與觀眾的距離。從圖中可以看出，賈馬爾與拉蒂卡處于私人距離，表示兩人的關(guān)系十分親密。而兩位參與者與觀眾的距離則以中景的鏡頭呈現(xiàn)，表示觀眾與兩位主人公之間中立的關(guān)系，即觀眾以旁觀者的身份客觀地看待主人公之間的行為。

第三，視角。視角可分為水平視角和垂直視角。根據(jù)海報(bào)，圖中兩位主人公與觀眾的視線處于同一水平線上，這樣觀眾和主人公之間處于一種平等的關(guān)系，使觀眾能感同身受，自愿地參與到兩人的愛(ài)情中去。

第四，情態(tài)。情態(tài)指的是人們對(duì)關(guān)注的世界所做出的陳述的真實(shí)度或者可信度。該海報(bào)中吸引眼球的黃色與黑色形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，因此具有很高的情態(tài)，表明兩位主人公終于擺脫了黑暗，迎來(lái)曙光。

（三）構(gòu)圖意義

第一，信息值。信息值指的是圖像在取景框中的位置。一般來(lái)說(shuō)，圖像位于左邊表示已知信息，右邊表示新信息；位于下部表示實(shí)際信息，上部是理想信息。在該海報(bào)中，兩位主人公占據(jù)海報(bào)的中心，表示他們是關(guān)注的焦點(diǎn)，而他們的位置相對(duì)靠近底邊，表征著兩人的愛(ài)情不再虛無(wú)縹緲，而是觸手可及。

第二，凸顯。凸顯是指經(jīng)過(guò)不同的設(shè)計(jì)可以吸引觀眾的注意。圖像被置于中心，而且采用高亮度的色彩，與黑暗的夜色形成對(duì)比，這樣能讓觀眾一瞥便能識(shí)別主要信息。

第三，圖文關(guān)系。在該海報(bào)中最上方的影片名字的顏色與左下角的黃色斑點(diǎn)以及拉蒂卡的圍巾的顏色構(gòu)成了一個(gè)矢量三角形的關(guān)系，使得構(gòu)圖更加平衡，若缺失了左下角的斑點(diǎn)，則圖像給人向右傾斜的感覺(jué)，失去平衡感。圖像左上角的一行小字，則突出了電影主題，也肯定了兩人的愛(ài)情，因此圖像與文字形成一種互補(bǔ)關(guān)系。

三、結(jié)論

本文在視覺(jué)語(yǔ)法理論框架下，主要探討了再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義和構(gòu)圖意義是如何在多模態(tài)靜態(tài)語(yǔ)篇《貧民窟的百萬(wàn)富翁》電影海報(bào)中構(gòu)建和體現(xiàn)的。通過(guò)對(duì)三種意義的分析可以得知，這三種意義相互配合，準(zhǔn)確表達(dá)了電影的主題——對(duì)真理和愛(ài)的不懈追求最終能換來(lái)幸福的結(jié)局。同時(shí)也驗(yàn)證了視覺(jué)語(yǔ)法在分析圖像中的作用，也為制作電影海報(bào)提供一些借鑒意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]OToole， M. （1994） The Language of Displayed Art. London： Leicester University press.

[2]Kress， G & Van Leeuwen， T. （1996）. Reading Images：The Grammar of Visual Design. London& New York：Routledge.