產品造型的符號構成及其功能

鄭東

中圖分類號：F270 文獻標識：A 文章編號：1674-1145（2017）06-000-02

摘 要 產品作為溝通生產者、設計者、使用者的媒介，其傳遞信息，表達意義是及其重要的作用。設計師設計產品時，不可避免的都會使產品帶有一定的象征含義。不論設計師情愿與否，每個產品在消費者的頭腦中都會產生一些聯想。產品通過形態、色彩、材質等要素，以特殊的“譜言”傳遞各種信息。符號學是研究意指的科學，把符號學理論引入產品設計中，主要是用于研究產品意義的傳遞。

關鍵詞 產品造型 符號 產品設計

一、產品造型符號的構成

從人的感知角度來講符號可以分為視覺符號、聽覺符號、味覺符號、觸覺符號。這與產品設計需要考慮的要素相對應，因此我們把產品設計要素看成其符號構成。在產品選型中，視覺符號承擔了土要的意義傳遞功能，人們土要是通過視覺來獲得判斷產品風格意象的信息，并且外部世界的信息是通過視覺獲得的，視覺編碼就成了產品設計的上要課題。對產品而言，視覺編碼涉及到產品的功能、結構、工藝等方面，并且與設計師的審美觀念有緊密的聯系。視覺編碼可以分為形態、色彩、材質等幾種形式。

（一）形態

形是形狀，是元素性的基本單元，是具體的外在的物質，是型的基本構成。工業產品設計中主要是指產品的外觀形體。“型”是一種普遍性的視覺特征，會使人產生聯想和幻覺，對人的認識有很大幫助。“態”是內在力的抽象表現，是一種能被人感知的心理、精神作用。宇宙間萬物的形態，無論其復雜性如何，可歸納為點、線、面、體四個固定的基本構架。抽象派畫家康定斯基曾說過，“點、線、而足造型藝術表現的最基本的語言單位，它具有符號圖形特征，能表達不同的性格和豐富的內涵，它抽象的形態，賦予藝術內在的本質和超凡的精神。”

1.點。幾何意義上的點是線與線的交義點，沒有大小和形狀的變化，只具位置的作用，在設計上點的解釋與兒何學上的截然不同，在造型設計中，點不僅具有向度的連續性和擴張性，而且具有相對的面積和形態，上升為一種“體”的概念，具有了一種空間造型，形成心理張力。本質上，點是最簡潔的形，一個點即造就一定的主張。單個的點具有孤獨感和沉默感，兩個點有一種張力感和彼此之間有吸引力，三個處于任意為止的點具有一種流動感，規則排列的點具有安全、整齊的感覺，大小不同的點組合在一起或者轉換點的空間方位會使人感到遠近不同、節奏、明暗、韻律的空間層次變化。在產品設計中，將一些相對小的部件如產品

的旋鈕、開關、螺釘、指示燈、商標、文字等元紊作為點來處理，以不同的形式在空間上來安排，起到點綴、呼應、平衡視覺的作用。

2.線。幾何學上的線是一個看不見的實體，它是點移動的軌跡，沒有粗細，只有長度和方向。而在造形意義上，線不僅具有了“一度空間”，而且具有了深度和寬度。線條具有獨立性，能分害它所在的畫面。既能產生和諧，又能產生動感的緊張，給人以運動、力量和速度的感覺。線條的性格主要取決于點的運動因素，即方向、速度及速度的穩定性。點運動方向不同則形成不同性質的直線、折線、曲線。點的運動速度不同則形成不同意象的線。按照線的不同性格，可以將線分為直線和曲線兩種。直線包括水平線、垂線、斜線：曲線則包括函數曲線和任意曲線。各種線條均表現為不同的性格與表情：

3.面。幾何意義上的面是線移動的軌跡，以不同的線，以特定的方式移動，就可以構成不同的二維空間，即面。面的形狀有兒何形、組合形、白由形、偶然形等，各具有不同的表情和性格。兒何面主要有矩形、圓形、梯形、三角形等，給人以明朗、秩序、端正、簡潔的感覺，對視覺刺激集中，信號感強，但有時給人以單調和呆板之感：組合形由兩個相同和相異的形連接，重疊或分離后組成的，性格變化較豐富。白由形分自由直線形和白由曲線形，性格隨意、形式感強；偶然形是指偶然獲得的圖形，變化豐富。

4.體。長度、寬度和深度三次元共同構成的三度空間，即體。從構成的特性來看，可以將體分為半立體、點立體、線立體、面立體、塊立體等。體的土要特征體在于體積感和重量感的共同表現，立體的重量感有正量感（Positivevolume）和負量感（Negative volume）種不同類型。簡言之，正量感是實體（solid）的發現，負量感是虛體（void）的存在。以線形成的立體感或透明的面所形成的立體，所顯示的乃是負量感，面與面之間所隱藏的也是負量感。只有表面封閉的立體所發現的才是正量感。正量感的體按照面的不同組成形式可分為平面立體和曲面立體兩種，其性格與形成體的面的性格有關，平面立體由平面圍成，具有輪廓明朗，肯定的特點，給人以剛勁，結石、堅固、明快的感覺；曲面立體由曲面或曲面與平面構成，給人以圓滑，柔和、飽滿、流暢的動態感。

5.結構空間。點、線、面、體不同方式的構成上升為空間結構的概念，形成了不同的形式變化，如虛的、實的、靜態的、動態的、硬的和塑性空間。各個相互依存的部分構成一個個系統的整體結構，其中任伺一部分的改變都會引起其他成分乃至整體的變化，給人造成不同的心理感受。空間結構必須是實用的。產品的空間結構與藝術的空間結構不一樣，它必須與產的功能、形式、材料、環境等因索緊密結合起來，即以一定的功能為基礎。

（二）色彩

色彩是構成形態的必要元素。色是色感覺的色和色知覺的色的總稱。色感覺的色（簡稱感覺色）是通過心理物理實驗得到的，是純理性的，一般以光的主波長、亮度和刺激純度來表示。色知覺的色（簡稱知覺色），是直接看到物體的分光特性（反射，透射）并在心理上經大腦的視認中樞作判斷的色，是土觀參與的，故是感性的，一般以色相（色彩的相貌）、明度（顏色的明亮程度）和彩度（飽和度，顏色的純度）來表示。因此，色是光、物、眼、心的綜合產物。所謂彩，是多色的意思。一般來說，“色彩”和“色”是同義語。

（三）材質

丹麥設計師克林特（Klint）說過：“選擇正確的材料，則用正確的方法去處理材質，才能塑造率真的美” 質感由色彩、光澤、紋理、冷暖、粗細、軟硬和進明等多種因素構成。不同的材質給人的視覺感受不同，從而引起的感覺也不同。透明材料，如玻璃，受光后呈透明體，常以反映周圍的景物來削弱自身的特性，給人以輕盈、明快、開闊的感覺。拋光大理石面、塑料光潔面、釉面磚等高反光材料，它們的表面光滑、不透明、受光后明暗對比強烈，盡管因它們反射周圍景物而使自身的材料特性難以得到全面的反映，但還是給人以生動、活潑的感覺。漫反射材料通常不透明，表面粗糙，為無光或亞光，如毛石、原木、水泥、毛皮等，這類材料以反映自身材料特性為主，給人以質樸、柔和、平穩的感覺。

二、產品造型符號的功能

產品造型是對決定產品的風格的主要因素，它不僅是產品的功能載體，還具有表意功能：

1.描述功能：作為整體的產品要描述白己的功能（即是什么）、如何操作（怎么用）。產品通形狀、色彩、材質等造型要素來傳達信患來激發用戶的聯想及記憶，從而正確地指引用戶的行為；并且表明其來源、所屬的產品或家族系列等

2.表現功能：傳達設計者的構思。

3.情感功能：使得用戶產生美感，從而滿足其心理上的需求；

4.交流功能：產品與用戶是一種互動的關系，對于用戶特定的行為產品給予一定的刺激，實現兩者的交流反饋，幫著用戶理解產品：

三、產品造型符號的特征

波蘭美學家Roman Ingarden認為：觀眾在看一件藝術品時并不先用眼睛：他除了眼睛之外，他的記憶，他的感情，他的語言上與視覺_上豹習慣，他的文化模式，他的價值系統，他的期望。因此符號傳遞的美，不僅僅是基于有形的美，還包括“精神”上的美，是民族感情、文化模式、價值系統等所凝聚出來的美，這種美的作用不是單純視覺感官的滿足，而是民族感情、文化模式、價值系統等的認同.引起共鳴達到精神上的愉悅；而最重要的是能引發使用者于設計產品在文化模式、民族感情上的“互動”。

（一）產品造型符號特征

1.構形功能，即賦予無形的人類情感經驗、精神風貌等設計理念以形式，從而便于人們參照、認識和理解：

2.抽象性，具有某種理性特征，設計中的抽象是一種藝術抽象，這種抽象是與具體的感性對象有機結合在一起的；

3.與指稱的事物具有形式的相似性或邏輯結構上的一致性。

（二）產品造型符號的設計特征

1.經濟、物質性。技術、產品造型符號最終是由具體的物質材料構成的，其組合規律受到結構、自然條件等物質因素的制約。因此產品造型符號比之其他符號系統具有更人的物質限定性。

2.文化性。設計文化伴隨著人類的出現而出現，是人類文化發生最早的部分。人類的感覺經驗和文化觀念在造型符號的形成中起著關鍵豹作用。而且這種符號是社會群體的產物，為社會群體所共有。設計者如要準確傳達設計意圖，必須根據社會公認的符號規則來進行設計。

3.情感性。產品造型中的符號是設計信息與設計觀念的載體，承載著人類的精神風貌、價值觀念、情感理性等一切信息反饋的綜合。

參考文獻：

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