好紀錄片要有好的傳播方式

許艷艷

隨著紀錄片產(chǎn)業(yè)的進一步發(fā)展，如何發(fā)掘更豐富內(nèi)容，培養(yǎng)更多觀眾，成為業(yè)界關(guān)注話題。6月13日，主題為“‘快時代·慢紀錄紀錄片的多平臺發(fā)行與觀眾培養(yǎng)”論壇探討了當(dāng)下紀錄片產(chǎn)業(yè)最受關(guān)注的兩大問題。

缺錢：繞不開的話題

盡管美國不少紀錄片受助于基金會和非政府組織，但在美國紀錄片制片人、白玉蘭獎紀錄片單元評委主席西蒙·基爾默里（Simon Kilmurry）看來，紀錄片盈利依然是不小的挑戰(zhàn)。“很多基金會基金來自大型企業(yè)，國家也有文化資助的相關(guān)稅收減免優(yōu)惠政策，但在制作層面，有時需要做些妥協(xié)，以符合投資方的要求?！?/p>

印度導(dǎo)演、白玉蘭獎紀錄片單元評委冉克什·薩拉瑪（Rakesh Sharma）談及印度的紀錄片情況表示，在印度紀錄片能夠獲得的資助非常少。紀錄片依然停留在小眾市場，盡管有國家電視臺等機構(gòu)的資助，但比例不足15%?！斑^去5年來，我所有作品的攝制剪輯資金都來自社交平臺的粉絲眾籌?！比娇耸步榻B，其目前在facebook等社交平臺共積累接近2000個粉絲。“如果缺錢，會在社交平臺上直接向粉絲呼吁。很幸運有人資助自己的作品?！?/p>

紀錄片編導(dǎo)夏蒙表示，國內(nèi)團隊和國外相比，盡管也有部分紀錄片來自平臺支持，但在資金投入力度上依然不足。“相較BBC紀錄頻道，國內(nèi)一檔文物類紀錄片的投入往往在150萬元左右，這個數(shù)字只是BBC同類型紀錄片的四分之一?！彼粲跽诩哟笸顿Y力度的同時，也要充分發(fā)揮基金會的作用。

長還是短？平臺決定

作為小眾節(jié)目類型，紀錄片該如何培養(yǎng)觀眾？在短視頻發(fā)展如火如荼的當(dāng)下，紀錄片是否該朝著短小篇幅發(fā)展？中國紀錄電影研究者、評論家、白玉蘭獎紀錄片單元評委林旭東以Netfllix10小時紀錄片《制造一個殺人犯》舉例，“該紀錄片在美國收視效果不低于熱門美劇，探討的法制問題幾乎形成社會事件。制作方不能總是抱怨觀眾浮躁，而應(yīng)思考如何把想要表達的內(nèi)容以更好的方式傳遞給觀眾。”

冉克什有豐富的電視臺工作經(jīng)驗，電視劇中插廣告、8分鐘就要有故事高潮的觀念深刻影響著他。“這是有用的，好的節(jié)奏能夠激發(fā)觀眾的觀看熱情，最終留住觀眾?！?/p>

在西蒙看來，紀錄片的故事形式要符合故事內(nèi)容?！坝械募o錄片15分鐘就可以講完，有的則要更長些。平臺驅(qū)動著故事的講述形式?！敝劣谌绾瓮茝V宣傳，他建議可以借助大型機構(gòu)的力量。“某雜志有4000名在線注冊用戶，我們的DVD會免費發(fā)放給他們，這就能迅速獲得4000名用戶。眼光要放長，不能只看眼前?！?/p>

內(nèi)容創(chuàng)造價值：紀錄片制作任重道遠

西蒙表示，即便是在之前最不景氣的時候，紀錄片也還是擁有一大批忠實觀眾，因此必須讓他們付出的時間有價值。

冉克什也表達了同樣的觀點，“觀眾將最重要的資源也就是時間給了我，作為制作方，講什么故事，如何有趣地講述值得深入思考?！?/p>

林旭東認為，目前中國的紀錄片行業(yè)不僅要培養(yǎng)觀眾，也要培養(yǎng)作者。作者要在多看、多嘗試的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出更多佳作。夏蒙對此表示贊同，“多看的確很重要。我招募執(zhí)行編導(dǎo)后，首先要求他觀看30部各國優(yōu)秀紀錄片作品。此外，不少網(wǎng)站推出以延時攝影等資源為代表的利潤共享模式，鼓勵年輕人進入這一行業(yè)，這或?qū)⒊蔀槲磥砑o錄片的出路和方向?！?