從《東風破》看方文山歌詞對宋詞的接受

肖通+陳正博

內容摘要：方文山創作的一系列歌詞清麗典雅，溫婉動人，音律和諧，極富美感，確有宋詞風韻，《東風破》尤為突出。

關鍵詞：《東風破》 方文山 宋詞

2003年，周杰倫在自己的音樂專輯《葉惠美》中推出了歌曲《東風破》，市場反響熱烈，好評如潮。此后他接連發表了《發如雪》、《菊花臺》、《青花瓷》、《煙花易冷》、《紅塵客棧》等帶帶有古風色彩和詩詞情調的歌曲，這些作品共同構成了一個周杰倫“中國風”歌曲系列。“中國風”成為周杰倫歌曲為人所熟知的一個重要符號，也逐漸發展成中國流行音樂不可忽視的一個重要門類。

周杰倫在譜曲時遵循中國音律傳統使用宮商角徵羽五聲音階，并融入琵琶等中國古典音樂的元素，使曲子自帶“中國風”色彩。但成就周杰倫這種音樂印記的除了他自己，還不得不提臺灣著名作詞人方文山。方文山的詞搭配周杰倫的曲，二者相得益彰，珠聯璧合，形成了詞曲俱佳的局面，深化并完善了周杰倫歌曲的“中國風”特色。

方文山曾多次表達宋詞對他創作歌詞的重要影響：“我最愛宋詞，它是最接近流行音樂的古代文學。”他創作的一系列歌詞清麗典雅，溫婉動人，音律和諧，極富美感，確有宋詞風韻，《東風破》尤為突出。

現代流行歌曲往往依曲填詞，《東風破》也是先曲后詞，而古詞最根本的發生原理在于以辭配樂，從這個角度看，《東風破》歌詞與宋詞的創作原則相似。我們可以把《東風破》看成是一個詞牌名。東風在古詩詞中常與離愁、憂怨、傷感相關，如“相見時難別亦難，東風無力百花殘”、“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中”。宋詞中也有帶“東風”二字的詞牌名，如“東風第一枝”。“《東風破》的名字，來自古代民間一種曲的形式，叫做曲破。”（方文山語）《東風破》這個歌名巧妙的融合了詞和曲的元素，即文學與音樂的元素。

從詩歌內容和情感基調來看，方文山深受宋代柳永、李清照等婉約派詞人的影響。歌詞選用了“月”、“燭”、“酒”、“琵琶”、“古道”等古詞中常見的意象，營造出一種凄傷哀婉意境。開篇用“一盞離愁”，與宋末詞人蔣捷《一剪梅·舟過吳江》開篇的“一片春愁”有異曲同工之妙。“月圓更寂寞”聯系到蘇東坡的詞“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，寂寞的心境展露無疑。“里面那句‘你走之后，酒暖回憶思念瘦則來自李清照那句‘應是綠肥紅瘦”（方文山語），同時也讓人體會到李清照“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”的凄苦。“水向東流時間怎么偷”有柳永“唯有長江水，無語東流”的無奈。“誰在用琵琶彈奏一曲東風破”讓人想到晏幾道的“琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩云歸”，而《東風破》流露出的懷人之情和離愁別恨與《臨江仙》（夢后樓臺高鎖）頗為相似。一個“愁”字，是整首詞的“詞眼”，感受著《東風破》濃郁的“愁”，“爭知我，倚闌干處，正恁凝愁”（柳永）、“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”（歐陽修）、“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”（秦觀）的詩句也涌上心頭。

柳永、李清照都注重詞調音律，方文山當然也承接了這一傳統。就音律和諧來說，押韻是其中一個重要方面。《東風破》中“口”和“走”、“寞”和“我”、“喉”和“瘦”是相鄰兩句的押韻，“破”和“默”是隔行押韻。“比起五言絕句，宋詞不那么工整，格式比較活潑、詞句不會硬邦邦。”（方文山語）宋詞句子長短不一，同時長短句之間又講究一定的規律，既靈活又嚴格，有一種特殊的節奏美，《東風破》這首詞也同樣遵循了類似的原則。“一盞離愁孤單佇立在窗口”和“我在門后假裝你人還沒走”兩句均為十一個字，緊接著的“舊地如重游月圓更寂寞”和“夜半清醒的燭火不忍苛責我”兩句分別為十個字和十二個字，看得出來，這四句既均勻對稱又富有變化，猶如戲曲中的鼓點。方文山在接受媒體采訪時提到他最愛的是李清照的那首《聲聲慢·尋尋覓覓》，疊詞的運用讓他頗有感悟，而《東風破》中“誰在用琵琶彈奏一曲東風破”的復現是一種疊句的運用，增強了文字的音樂性和節奏感。方文山對押韻、長短句及疊句的運用，使得《東風破》語言本身就呈現出一種“音樂美”。

歌詞《東風破》可謂是一首有宋詞韻味的作品，無論是歌名還是語言、內容還是情感，都能讓我們感受到古典的美。方文山接受了宋詞的影響，他的歌詞又影響了當今流行歌曲的發展，這是一種難得的古與今的聯系。這種聯系提升了歌詞的品味和水準，讓流行音樂的受眾在欣賞歌曲的同時領略古典文化的的風韻，終于它成就了周杰倫，成就了“中國風”歌曲。

參考文獻

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6.《林夕方文山坐鎮<中華好詩詞> 不談音樂談詩詞》，http：//ent.qq.com/a/20

150115/047565.htm。

（作者介紹：肖通，陳正博，中南民族大學文學與新聞傳播學院15級碩士研究生）