賞析|無(wú)象無(wú)形 水之靈性

原創(chuàng) 2017-05-19 高建 音樂(lè)周報(bào)

格里莫（王小京/攝）

每一個(gè)時(shí)代、每一個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域都會(huì)有以“個(gè)性”著稱(chēng)的藝術(shù)家，圍繞在他們身邊的通常是極致的贊譽(yù)和犀利的批判，可不管怎樣，話題性本身就足以讓他們成為市場(chǎng)的寵兒。在筆者看來(lái)，氣質(zhì)迥異的藝術(shù)家的存在恰恰證明了一門(mén)藝術(shù)的蓬勃與繁盛，就像上世紀(jì)30年代京劇舞臺(tái)上的流派紛呈一般，由此觀之，法國(guó)鋼琴家埃萊娜·格里莫之于今天的古典音樂(lè)界，絕對(duì)是應(yīng)該被格外珍視的“一股清流”。5月11日，格里莫再次亮相國(guó)家大劇院一年一度的國(guó)際鋼琴系列，帶來(lái)了一場(chǎng)令人難忘的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。

自錄音技術(shù)誕生并推動(dòng)唱片產(chǎn)業(yè)發(fā)展以來(lái)，音樂(lè)家選擇在推出一張唱片的前后安排與之相符的曲目進(jìn)行演出，無(wú)論在藝術(shù)上還是在市場(chǎng)推廣上都是合理的做法。但同樣的事情發(fā)生在格里莫身上就會(huì)顯得格外“特別”，因?yàn)楸娝苤某烤幣趴偸莿ψ咂h、匠心獨(dú)具。這次登臺(tái)，她選擇了2016年DG公司發(fā)行的新唱片《水》中的全部八首作品，只是唱片中在每首鋼琴作品之間還插入了英國(guó)著名電子音樂(lè)人尼汀·索尼創(chuàng)作的帶有過(guò)渡性質(zhì)的音樂(lè)，在獨(dú)奏會(huì)上顯然無(wú)法再現(xiàn)。

音樂(lè)會(huì)以20世紀(jì)作曲家貝里奧的《水之鋼琴》開(kāi)始，作為先鋒音樂(lè)的代表人物，貝里奧這首創(chuàng)作于半個(gè)世紀(jì)前的音樂(lè)小品帶有回溯晚期浪漫主義音樂(lè)的氣質(zhì)，鋼琴在這里介于長(zhǎng)線條的歌唱與留白感極強(qiáng)的斷奏之間，格里莫精心控制著觸鍵的力度以及踏板的使用，左手奏出并不過(guò)度的泛音讓“水”的形象變得真實(shí)可感，與此同時(shí)右手在高音區(qū)表現(xiàn)出截然不同的音色，澄澈清麗，直抵人心，反而營(yíng)造出以動(dòng)襯靜的奇妙效果。……