動畫片選主角不再鐘情“真善美”

本報駐法國特約記者 董銘

由環球公司出品的動畫大作《神偷奶爸3》本月7日在國內公映，獲得預料之中的票房成績和關注度。除了搶鏡頭的小黃人，主角格魯“從大惡人到正義英雄”的變化，用非典型手段來戰勝對手的劇情，可謂近年來好萊塢動畫片一種新型“套路”?！坝⑿壅仁澜?，惡人必被打敗”的觀念，雖然在面向成人的影視作品中常常被打破，但最近的青少年動畫片，也似乎更加“早熟”了起來。

“惡人”終成“英雄”

2010年，《神偷奶爸》第一部誕生時，最大的賣點還是選用了一個反傳統的“大惡人”——格魯來做主角。然而在故事中，計劃“偷走月亮”的格魯最終被三個可愛的女孩所感染，改邪歸正做了好人。在第二部中格魯更是尋得情路，徹徹底底變成富有愛心的“三好男人”，國內對這部片子的標題也從直譯的《卑鄙的我》變成如今的《神偷奶爸》。

從一個無惡不作的壞蛋，到循規蹈矩的奶爸，格魯“三觀很正”的改頭換面之路不禁讓一些系列老粉絲感到故事有些“褪色”，認為其丟失了第一部中的新鮮感和想象力。到《神偷奶爸3》，格魯用“惡人的手法”，去挑戰本作中真正的大反派。由此可見，就算是“惡人”，把智商拿去做好事，依然可以成為英雄。

反派洗白成套路

亦正亦邪的主角在面向成年人的影視劇中并不罕見，但對于青少年來說，無論中外，影視作品的主角傳統上都常常遵循“偉光正”的形象。然而近年來，好萊塢兒童劇頗有一股“反傳統”的潮流：不少傳統故事中的“邪惡形象”被重新定義，或是改邪歸正，或是心有苦衷。為惡人“洗白”，成為兒童影視劇顛覆童話里沿襲多年價值觀的趨勢。

最著名的“改邪歸正”當屬票房大賣的《怪物史萊克》系列，把怪物打造成善良的主角，王子則淪為邪惡的反派，美麗的公主不僅沒有變回人形，還成了綠皮膚的怪物，和史萊克“永遠幸福生活在一起”。同樣，一直塑造經典童話的迪士尼也不甘循規蹈矩，在被稱作“動物界的羅密歐與朱麗葉”的《獅子王2》中，第一部反派的兒子卻有一顆和平正義的心，最終抱得美人歸；在迪士尼另一部面向青少年的真人電影《后裔》中，同樣身為傳統反派的后代們被正能量所感染，從而選擇了“對”的道路?，F在的青少年劇更加重視的是，就算成不了一塵不染的絕對正義，只要做了對的事，你依然可以成為一個好人。

當然，一些電影更是把“反派”做主角的魅力發揮到極致，甚至沒有真正意義上的洗白，而是通過對其內心的剖析，描繪出一個多面的、難辨善惡的形象。2013年大獲成功的《冰雪奇緣》改編自安徒生的童話《白雪皇后》，生生就把原著中禁錮男孩的女巫“白雪皇后”改成了艾莎公主，她的魔法只是因被人欺負后的自我保護?！冻了е洹芬仓匦露x了經典童話《睡美人》中的女巫，悲慘的身世和愛情令人同情，她對人類的報復也多少得到理解，對公主施咒后，又像教母一樣守護著她長大，這種超出簡單的“善惡二元對立”的復雜人性刻畫，或許已經不屬于單純的“兒童電影”范疇。

吸引成人的兒童劇

1993年的《圣誕夜驚魂》，其畫面的詭異色調和內容的黑色幽默都與色彩明亮的兒童劇印象不同，算得上是較早的“成人兒童劇”。如今，在國際影壇愈來愈明顯的“成人化”趨勢下，過去被定位為面向低齡觀眾的動畫片也受到影響，主創更多會考慮具有一定觀影經驗的成年觀眾的喜好，為他們準備更耐人尋味的情節。

一些表面看似是為兒童制作的動畫片，如《怪物史萊克》，里面卻含有不少成人喜劇元素。在國內也大熱的《海綿寶寶》里面無厘頭、無邏輯搞笑情節，從傳統教育的角度來看，也有完全不適合給孩子們看的內容。

此外，如獨立電影名導韋斯·安德森，他的作品中無論是定格動畫《了不起的狐貍爸爸》，還是改編自兒童文學的《月升王國》，都有非常個人風格化的美學傾向，兒童很難抓住其深邃的思想境界，反而是成年人會被故事背后的憂郁感所打動。而像黏土動畫《瑪麗和馬克思》整體基調非常悲傷，《藍調之歌》探討的是婚姻與背叛的少婦的苦惱，以及《我在伊朗長大》這種具有文化和政治背景的作品，本身就非兒童電影，但它們也反過來影響主流“合家歡動畫”。在保證孩子的興趣同時，也用其中的成熟思想來吸引成年人，像《玩具總動員3》里對童年的懷舊、《瘋狂動物城》對種族問題的影射，以及《探險活寶》對戰爭的警示和諷刺等，無論是好萊塢還是各國電影人，都在豐富動畫片和兒童片的內涵和外延。▲