淺談克里姆特繪畫的裝飾風(fēng)格

王 昱 （天水師范學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院 741000）

淺談克里姆特繪畫的裝飾風(fēng)格

王 昱 （天水師范學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院 741000）

克里姆特（Gustav Klimt）是十九世紀(jì)歐洲新藝術(shù)運動的代表，是象征主義繪畫中維也納分離派的杰出領(lǐng)袖。他所繪制的作品有著濃烈的裝飾特色，其形成受到東方藝術(shù)的影響。這種裝飾風(fēng)格中，最具藝術(shù)表現(xiàn)力的是它的色彩和線條?？死锬诽匕阎?、西方繪畫大膽的結(jié)合到一起，創(chuàng)造出的裝飾作品為不僅從繪畫還是設(shè)計方面了提供了很多寶貴的經(jīng)驗，也給后人在繪畫方面的探索提供了寶貴的財富。

克里姆特裝飾風(fēng)格；影響；色彩線條

克里姆特是19世紀(jì)的奧地利畫壇上獨領(lǐng)風(fēng)騷的人物。他是一位才華出眾、獨具藝術(shù)個性的人，他最擅長并且感興趣的是把人性中的矛盾與痛苦、生命的繁殖、以及死亡這些抽象主題反映在自己的繪畫作品中。他的藝術(shù)創(chuàng)作在當(dāng)時掀起一陣贊美，但隨之而來的也遭受了猛烈的評判和抨擊。

細(xì)品克里姆特的繪畫作品可以發(fā)現(xiàn)他的作品中具有高度的裝飾意味。而強烈的性意識與金碧輝煌、色彩斑斕的裝飾風(fēng)格，線條的豐富和韻律感，人物的變形，幾何紋樣在作品中的組織運用，將抽象與具象、表現(xiàn)與象征揉合在一起都是他繪畫特點，每幅畫面都蘊含這畫者想表達(dá)的內(nèi)容和暗示。

從克里姆特的生平可以看出，他的繪畫風(fēng)格的形成，與他成長在金匠和雕刻師家庭的背景有密切關(guān)系，他從小受父親的影響并掌握了有關(guān)的裝飾手藝。同時也受拜占庭時期鑲嵌畫的影響，這些影響自然地融入到他的繪畫作品中。但是對繪畫藝術(shù)的影響最大的是東方藝術(shù)，從他的繪畫作品中大量引用和借鑒東方文化以及東方元素清晰可見。

在繪畫過程中吸收了東方元素的造型特點，在圖案紋樣上也加以運用和變形，再通過自己對色彩的把控和對色彩色調(diào)的運用通過顏色鮮艷富麗的色調(diào)和干脆的筆觸，表現(xiàn)出克里姆特對東方文化的喜愛以及一心想把東方文化融入西方美學(xué)的繪畫探索的舉動，這也和他深厚的基本功以及對畫面的整體構(gòu)圖的把控是分不開的。這些探索使克里姆特的裝飾藝術(shù)達(dá)到了前所未有的水平，并對歐洲現(xiàn)代繪畫發(fā)展有著積極的推動作用。

風(fēng)格是作品內(nèi)容和形式的綜合表現(xiàn)，一個繪畫作品的風(fēng)格包括了對題材的選取以及內(nèi)在的中心思想等情感要素，面對一件作品的好壞那么自身的風(fēng)格就很重要，可以說是畫家自身的代表?？死锬诽匾砸环N浪漫主義及唯美的態(tài)度創(chuàng)作了大量富有裝飾性的作品，其作品所表現(xiàn)出來的獨特魅力擴(kuò)大到他所嘗試的每一個主題上。他的作品廣泛吸取養(yǎng)分從歷史文物中找到裝飾文案和東方藝術(shù)的藝術(shù)特色營養(yǎng)，在他的藝術(shù)語言中表現(xiàn)出了很多于其他畫家不一樣具有鮮明的個人符號的地方。

在克里姆特的裝飾風(fēng)格作品中最具藝術(shù)表現(xiàn)力的是他的色彩和線條。

一、色彩

色彩是表達(dá)各種情感、理念和信息的載體。各種色彩都有自己的表現(xiàn)性質(zhì)，每個人對色彩的感知也是有區(qū)別的，受當(dāng)時的心理、情感、不用環(huán)境、表現(xiàn)方法、表現(xiàn)形式等方面都會對色彩有變化。

克里姆特的色彩充滿著富麗堂皇的華貴感，這與他的象征主義思想和繪畫中的裝飾意味是相吻合的?？死锬诽卦诋嬅麨椤哆_(dá)娜厄》中采用色彩的裝飾手法：沉穩(wěn)的大紅色長發(fā)與左下角的藍(lán)紫色裝飾襯布、深色背景與亮色身體綴有裝飾花紋的紫色薄紗織物與象征金雨的黃色圓形飾點形成強烈的對比。作品描繪的是希臘神達(dá)娜厄在半睡半醒中等待從天而降的黃金雨，富有裝飾美感的達(dá)娜厄給人以一種纏綿悱惻的愛情般的表現(xiàn)力。

克里姆特非常喜歡在畫面上大面積的使用金銀色，給人一種華貴的感覺，整個色彩格調(diào)以金色為主導(dǎo)，并且有鮮明的對比。在作品《阿黛爾?布羅克-鮑爾》畫我們可以看到克里姆特繪制的鮑爾夫人的眼神充滿著迷離，但是整個面部的大紅色的唇部卻很吸引人，富有美感。克里姆特在背景和人物的襯裙用了金光閃閃的金色來襯托鮑爾夫人的華貴形象。整個畫面以金色做背景，衣飾上的花紋是不同樣式的金黃色紋樣圖案，金黃的衣服包裹著人物顯得所畫優(yōu)雅的形象，整個畫面顯得高貴華麗。

鑲嵌畫的色彩與東方繪畫色彩之間的搭配關(guān)系在克里姆特中后期的繪畫作品中有明顯表現(xiàn)，中期采用非描繪性的色彩，在畫面中尋求色彩的協(xié)調(diào)關(guān)系。如壁畫《生命樹》、《貝多芬飾帶》，以及繪畫《達(dá)娜厄》、《吻》、等作品。從作品《吻》中我們可以看到整個畫面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)精致，畫面用鑲嵌畫風(fēng)格的色彩使得整個畫面具有強烈的平面感，在色彩上表現(xiàn)的富麗璀璨非常具有的裝飾效果，這與東方的工筆中所表現(xiàn)的線條和重彩的美感不謀而合。這是一幅用金色調(diào)完成的、極具工藝特點的裝飾畫。這幅畫表現(xiàn)的是人物愛的傷感和憂愁，沒有歡快。畫面中的男女在樣式豐富的的衣衫中相互擁抱并且相吻，給人一種難舍難分的感受。雖然在色彩上很鮮明但是這種具有裝飾性的色彩也烘托了男女相愛接吻的主題。是很難用語言去傳的人生色彩。

克里姆特的色彩裝飾圖案基本采用平面化，利用色彩的鮮明的對比使作品不僅僅具有華貴富麗的裝飾效果，同時也運用大面積的純色色塊來去填充事物的造型和局部畫面，所以他這種大膽的用色方法使他的作品給觀者帶來非同凡響的，震撼的視覺沖擊效果。

二、線條

線條是藝術(shù)作品本身以及繪畫過程中必不可少的有機組成部分，而克里姆特對線條的運用更是他的繪畫最富表現(xiàn)力的部分。他對線條的藝術(shù)表現(xiàn)形式使得他的繪畫作品帶有生命力，有故事所要表達(dá)。

克里姆特繪畫對線條的運用開始于1897年。他是個對形體以及線條要求非常高，他以簡單的線條替代繁瑣的線條。如作品《悲劇的寓言》素描稿中，他用準(zhǔn)確的線條勾勒外形一改往日寫實的風(fēng)格，以平面的形式造型，人物周圍是以線描裝飾圖案。

他在長方形的畫面上安置不同形態(tài)的人物，使得畫面充滿生命活力。他把物體平面化，巧妙的運用曲線的變化和色塊構(gòu)成圖案式的畫面，抽象中夾雜著具象。從作品《莎樂美》中，畫中形象整體是在長構(gòu)圖中，由兩條鮮明的弧狀線包圍著，而她美麗的面孔上卻隱含著悔恨之意，表現(xiàn) 出所畫人物復(fù)雜的內(nèi)心。半個頭像隱約出現(xiàn)在畫面下半部。畫家以寫實的造型描繪人物，用各樣的形狀圖案填滿其余的部分。在這幅裝飾畫里潛藏著一種具有人性反思的裝飾效果。

克利姆特在創(chuàng)作領(lǐng)域上非常執(zhí)著，不在乎外界的爭議，堅持自己的想法，創(chuàng)作出的繪畫作品對以后的平面設(shè)計、服裝設(shè)計產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他上的繪畫作品很好的將中西方文化融入一起，所繪制出的繪畫作品具有鮮明的個人特色，而且裝飾性非常強，在繪畫的裝飾風(fēng)格上提供了很多寶貴的經(jīng)驗和財富。

[1]何政廣.《世界名畫家全集—克里姆特》.河北教育出版社，2005.1.

[2]蘇連第.《中國民間藝術(shù)》.山東教育出版社，1991.1.

[3][美]H·H·阿納森，鄒德儂等（譯）.《西方現(xiàn)代藝術(shù)史》.天津人民美術(shù)出版社，1994.1.

[4][法]狄德羅，陳占元譯.《狄德羅論繪畫》.廣西師范大學(xué)出版社，2002.

[5]劉宏/金琳.《色彩與表現(xiàn)》.廣西美術(shù)出版社.2006.6.