“網(wǎng)大”拐點(diǎn)來臨

高雪梅

“網(wǎng)大”即網(wǎng)絡(luò)大電影的簡稱。最近幾個月，針對“網(wǎng)大”的嚴(yán)管嚴(yán)控可謂一波接一波。先是國家新聞出版廣電總局“重拳出擊”，60多部內(nèi)容低俗的“網(wǎng)大”被集體下架。緊接著，各視頻網(wǎng)站紛紛開展自查自糾，各自畫定“網(wǎng)大”播出底線。

未來，隨著《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》的全面實(shí)施，“網(wǎng)大”將與院線電影統(tǒng)一審查標(biāo)準(zhǔn)。

對此，有人說“‘網(wǎng)大拐點(diǎn)來臨”，也有人驚呼“網(wǎng)大”的“好日子要到頭了”。在筆者看來，“網(wǎng)大”經(jīng)過3年的井噴式發(fā)展，拐點(diǎn)來得正是時(shí)候——當(dāng)?shù)退變?nèi)容被剔除后，“網(wǎng)大”迎來的是更具想象空間的好日子。

3年前，“網(wǎng)大”還僅是一個概念；3年后，全網(wǎng)上線數(shù)量就超過3500部。僅2016年一年，“網(wǎng)大”出產(chǎn)數(shù)量就高達(dá)2500部，而2016年中國出產(chǎn)的包括故事片、動畫片、紀(jì)錄片在內(nèi)的各種類型的電影，一共也才944部。

單從數(shù)據(jù)來看，“網(wǎng)大”受資本追捧，已呈一路狂奔之勢。但快速發(fā)展背后，存在著很大的隱憂。

不久前舉辦的2017網(wǎng)絡(luò)大電影高峰論壇上，愛奇藝高級副總裁楊向華講了這么一個故事。一位年輕編劇，為了生計(jì)開始寫電視劇，一直處于行業(yè)最底層，連署名權(quán)都沒有。隨著2015年之后“網(wǎng)大”的興起，他能署名了，也有了穩(wěn)定的收入。但是，他卻決定和原先賴以生存又不屑一顧的“網(wǎng)大”告別，改寫院線電影。

“這個故事看得我五味雜陳。”楊向華說。

在“網(wǎng)大”的一路狂奔中，最常被提及的一個案例是：馮小剛的《我不是潘金蓮》剛上映，“網(wǎng)大”版的各種“潘金蓮”——《潘金蓮就是我》《我不是你的潘金蓮》《我不做潘金蓮》《誰是潘金蓮》——也都紛紛上線了。正是這種“蹭熱門IP”的心態(tài)，導(dǎo)致“網(wǎng)大”在觀眾心目中形成了比較差的印象。

此外，“網(wǎng)大”市場魚龍混雜，一些“網(wǎng)大”內(nèi)容低俗、制作粗糙，題材不是僵尸鬼怪就是靈異變態(tài)，甚至為博取點(diǎn)擊率不惜違背社會倫理。

發(fā)展初期的低標(biāo)準(zhǔn)、低門檻其實(shí)已經(jīng)在制約著“網(wǎng)大”的長遠(yuǎn)發(fā)展。全面的監(jiān)管和嚴(yán)格的自律，是整個市場開始回歸理性的良好契機(jī)——拐點(diǎn)的出現(xiàn)不是走回頭路，而是邁向新起點(diǎn)。

其實(shí)，“網(wǎng)大”能走到今天，作為一種新興的網(wǎng)絡(luò)視聽業(yè)態(tài)，其存在和發(fā)展有著邏輯合理性和客觀必然性。

正如華誼兄弟傳媒股份有限公司副董事長王中磊所說，“網(wǎng)大”不僅對繁榮電影內(nèi)容有很大的意義，也為所有電影的從業(yè)者、愛好者搭建了一個圓夢電影的舞臺。

只不過，“無論是電影還是網(wǎng)絡(luò)大電影，一切都要回歸內(nèi)容本身”。