論“新工人詩(shī)歌”死亡意象的自限性困境

阮 菲 陳文娟 （無錫太湖學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 214064）

論“新工人詩(shī)歌”死亡意象的自限性困境

阮 菲 陳文娟 （無錫太湖學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 214064）

“新工人詩(shī)歌”近年來借助網(wǎng)絡(luò)新媒介發(fā)展迅速，成為當(dāng)下值得關(guān)注的文學(xué)現(xiàn)象。本文從其死亡意象入手，對(duì)其中具有代表性的自殺、骨灰、墓碑（墓地、墳地）、血意象進(jìn)行分類并舉例。重點(diǎn)探討了死亡意象的自限性困境，主要體現(xiàn)在紀(jì)實(shí)性寫作方面，能突出重圍的作品為數(shù)不多，期冀“新工人詩(shī)歌”能在新媒介語(yǔ)境下得到持續(xù)的發(fā)展與更多學(xué)者的關(guān)注。

新工人詩(shī)歌；死亡意象；自限性

在眾生喧囂、娛樂消費(fèi)至上的當(dāng)下時(shí)代，純文學(xué)的市場(chǎng)岌岌可危，更不用說詩(shī)歌了，但恰恰也是在這個(gè)時(shí)代，“新工人詩(shī)歌”利用網(wǎng)絡(luò)媒介成功地將詩(shī)歌“消費(fèi)”，推向了大眾市場(chǎng)。

關(guān)于“新工人詩(shī)歌”的名稱定義、社會(huì)價(jià)值、文學(xué)價(jià)值，學(xué)界褒貶不一，不論如何評(píng)價(jià)“新工人詩(shī)歌”，我們都不可忽視：這是新世紀(jì)以來我國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌的重要現(xiàn)象之一，值得關(guān)注與探討。托馬斯?艾略特在《傳統(tǒng)與個(gè)人才能》中提倡：“誠(chéng)實(shí)的批評(píng)和敏感的鑒賞，并不注意詩(shī)人而注意詩(shī)。”任何對(duì)文學(xué)作品的評(píng)價(jià)，終將回到文學(xué)作品本身。詩(shī)歌是一種要求語(yǔ)言高度凝練化的文學(xué)體裁，意象是詩(shī)歌語(yǔ)言的靈魂。“新工人詩(shī)歌”創(chuàng)造了龐大獨(dú)特的意象系統(tǒng)，其中的死亡意象突破了中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌的意象范疇，尤能體現(xiàn)“新工人詩(shī)歌”的獨(dú)特文學(xué)風(fēng)貌。本文從“新工人詩(shī)歌”的死亡意象入手，對(duì)其意象進(jìn)行分類，重點(diǎn)分析了死亡意象符號(hào)所展現(xiàn)的“新工人詩(shī)歌”的自限性困境。

一、死亡意象的分類

“新工人詩(shī)歌”中的死亡意象觸目驚心，主要有自殺、骨灰（尸體）、墓碑（墓地、墳地）、血四個(gè)意象。

（一）自殺

在物質(zhì)與精神的雙重壓迫下，很多打工者走上了不歸路。

許立志《一顆螺絲掉在地上》：“一顆螺絲掉在地上/在這個(gè)加班的夜晚/垂直降落，輕輕一響/不會(huì)引起任何人的注意/就像在此之前/某個(gè)相同的夜晚/有個(gè)人掉在地上”。

程鵬《紀(jì)念碑》：“一個(gè)年輕二十歲的兄弟，從剛剛完成的大樓上/做了凌空的飛翔/那一刻我把他和自己埋葬，異鄉(xiāng)的天空下我們只剩下骨灰/肉體無存”。

馬忠《爬吊塔的民工》：“你像一塊磚/從高空扔下/砸起一片尖叫/那么突然/誰(shuí)也沒來得及/看清/你的臉”。

蔣明《殺人犯劉漢黃》：“6月14日爬上工廠五樓欲自殺，后被警察勸下/6月15日中午，劉漢黃與生產(chǎn)經(jīng)理賴振瑞發(fā)生爭(zhēng)吵/爭(zhēng)吵中，用僅剩的左手，當(dāng)場(chǎng)捅死副總經(jīng)理邵正吉”。

（二）骨灰

在職業(yè)病、事故、自殺等事實(shí)頻現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)生活中，一個(gè)個(gè)年輕的生命成為了冰冷的尸體或骨灰。

對(duì)骨灰進(jìn)行客觀現(xiàn)實(shí)的描寫：

鄭東《巫書》：“骨灰甕不能去河邊游玩，/也不會(huì)交男朋友，/嬌嫩的處女在火葬場(chǎng)再次喪命。”

郭金牛《紙上還鄉(xiāng)》：“白白的骨灰，輕輕的白，坐著火車回家，它不關(guān)心米的白/荻花的白/母親的白/霜降的白/那么大的白，埋住小小的白/就像母親埋著小兒女。”

蔣明《一個(gè)打工妹短暫的一生》：“家中沒有親人，骨灰由老鄉(xiāng)撒在了河邊的草叢/忘了她的名字，只記得別人曾經(jīng)叫她小花”。

李永普《老鄭》：“他退下的空殼——/運(yùn)往火葬場(chǎng)的尸體/和尸體上沒擦凈的血跡/成為它和他的交接儀式/抵達(dá)最后的塵埃——骨灰”

將骨灰置于想象中的寫法：

許立志《進(jìn)城務(wù)工者》：“多年后/他手捧自己的骨灰/站在這城市的/十字路口”。

程鵬《紀(jì)念碑》：“那一刻我把他和自己埋葬，異鄉(xiāng)的天空下我們只剩下骨灰/肉體無存”。

（三）墓碑（墓地、墳地）

墓碑（墓地、墳地）作為人類軀體最后的歸宿，在“新工人詩(shī)歌”中也頻頻出現(xiàn)。

對(duì)墓碑（墓地、墳地）的現(xiàn)實(shí)描寫：

謝湘南《葬在深圳的姑娘》：“此刻有你們用凝固的微笑/靜立在墓碑上”。

李祚福《馬不停蹄》：“我親眼看見阿文，用自己的身體當(dāng)了升降機(jī)。/這是一次向下降落，那電梯的新居成了阿文的墳地。”

對(duì)墓碑（墓地、墳地）的想象描寫：

烏鳥鳥《大雪壓境狂想曲》：“而信誓旦旦的信徒們，早已逃之夭夭/墳?zāi)苟悸娥W了，安逸的鬼們/都被擠壓到了人間/摟抱著自己的墓碑和靈柩”。

許立志《最后的墓地》：“我在他們中間打盹，六首青春的/最后一塊墓地”。

（四）血

在軀體受傷或死亡的過程中，不可避免地會(huì)寫到血。

一方面，詩(shī)歌對(duì)血進(jìn)行了客觀描述：

池沫樹《鏡中》：“他說他曾經(jīng)把留下的鮮血/當(dāng)成紅色油墨印到十五雙鞋面里”。

池沫樹《在橡膠廠》：“當(dāng)大家發(fā)現(xiàn)時(shí)/鋼輪還在轉(zhuǎn)，上面剩下一個(gè)滾動(dòng)的頭顱/機(jī)臺(tái)底盤里。盛著一灘血水和肉泥/骨頭都找不到啊”。

許強(qiáng)《鐵釘》：“一根報(bào)復(fù)的鐵釘尖叫著跑過來在他腳上深深地咬了一口/血一滴一滴，染紅了他的眼睛 抽歪了他的嘴巴……他們也常常用腳上奔跑的血澆灌充滿血腥的一日三餐”。

另一方面，詩(shī)歌對(duì)血進(jìn)行了客觀與主觀融合性的描述，血既是客觀的事實(shí)呈現(xiàn)，又是主觀的情感寄托。如：

冷慰懷《粉塵與陰影》：“二十八歲的張海超/不想步孫志剛后塵/毅然用鮮血向時(shí)代呼救”。

池沫樹《雨夜》：“那在最高處的/不是心靈的燈塔/是我曾經(jīng)流過鮮血的車間”。

池沫樹《在空中打工》：“清洗的水/緊張地流下來/里面沖擊著/無數(shù)的心/血肉和骨頭/還有來自體內(nèi)深處的汗水”。

李浩《哀歌——悼工友》：“從刺穿你的鋼筋到你的身體到我們一起壘起來的磚頭墻到攤開的洋灰到每一層樓的樓頂?shù)绞尥叩缴晨拥皆诩t銹中的牛毛氈到地面到深深的地層里到地下的歌聲到紫黑色的血到地下暗涌的哀告！”

寂之水《流血的手指》：“鮮血淋淋就是我們面對(duì)的生活”。

許立志《我談到血》：“我談到血，也是出于無奈……可現(xiàn)實(shí)讓我只能談到血/血源自火柴盒般的出租屋……一滴滴在打工路上走動(dòng)的血/被城管追趕活著機(jī)臺(tái)絞滅的血……我談到血，天空破碎/我談到血，滿嘴鮮紅”。

蔣志武《彎曲的鐵軌似漂泊的命運(yùn)（組詩(shī)）?用舊的身體》：“我的血流放在城市不知名的/器皿中”。

尹宏燈《血》：“留在身上的血是父母給的。/他把它灑在珠三角。成千上萬(wàn)的他把血/灑在了珠三角。沒有人會(huì)知道他是誰(shuí)/報(bào)紙的記錄頂多是幾條人命/活著這一項(xiàng)操作記錄，空白……用頭顱撞擊過后的土地/血流盡了，很多人依舊沒有醒來……許多人流血了。把血流完最后一滴/像一片葉子等待露珠……生命多么輕。多么脆弱。/多少人用血涂抹在人類前進(jìn)的路上”。

以上眾多意象符號(hào)不勝枚舉，但在喧嘩的敘述文本之下，我們能抽絲撥繭，看到相似的藝術(shù)表現(xiàn)方式，下文試圖在眾多個(gè)體化意象符號(hào)的敘述中，探尋其敘述的自限性困境。

二、死亡意象的自限性困境

“新工人詩(shī)歌”的死亡意象是對(duì)當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)的折射，有其時(shí)代性特點(diǎn)，是對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌的有益補(bǔ)充，但也有其自限性，主要體現(xiàn)在紀(jì)實(shí)性寫作方面。

作家的“經(jīng)歷世界”強(qiáng)力植入作品的“經(jīng)驗(yàn)世界”，具有強(qiáng)大的直面現(xiàn)實(shí)的力量。文學(xué)作品的“經(jīng)驗(yàn)世界”應(yīng)是主觀的，作家有權(quán)利“選擇他的意圖投射對(duì)象世界”，但在“新工人詩(shī)歌”的死亡意象中，我們看到這兩者被融為一體了。雖然詩(shī)歌中也有藝術(shù)化的表達(dá)，但從詩(shī)歌的用詞上就可發(fā)現(xiàn)，大量詞語(yǔ)都是現(xiàn)實(shí)性的，眾多場(chǎng)景都是紀(jì)實(shí)性的，不是虛構(gòu)的、美化的。死亡意象來源于實(shí)際生活，同詩(shī)人于堅(jiān)提出“拒絕隱喻”理論一樣，最大限度地展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)圖景，呈現(xiàn)給讀者的是一幅幅工筆素描，而非印象寫意，表現(xiàn)的是弱勢(shì)群體對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的直面與反抗及對(duì)生活、人生的困苦與失望。他們發(fā)出自己的怒吼，期冀得到更多人的關(guān)注與幫助，通過詩(shī)歌作品對(duì)主流社會(huì)的話語(yǔ)權(quán)進(jìn)行努力的爭(zhēng)奪與抗?fàn)帯?/p>

“新工人詩(shī)歌”強(qiáng)調(diào)真實(shí)性的寫法造成了強(qiáng)烈的視覺沖擊力，給讀者帶來了強(qiáng)大的心靈震撼，但同時(shí)也作繭自縛，造成了寫作題材的相似性問題，也就是寫作場(chǎng)的相似，帶來了描寫題材的自限性困境。死亡意象背負(fù)的情感幾乎都是沉重的、痛苦的，人物身份都是卑微的、低下的，這當(dāng)然是客觀現(xiàn)實(shí)的投射，但如果完全采取寫實(shí)的筆法，詩(shī)歌呈現(xiàn)出的意境會(huì)趨于一致，作品深度也會(huì)大打折扣。

如死亡意象中的“自殺”，幾乎全是客觀的冷靜描述，反映的都是嚴(yán)酷的工作環(huán)境，少有跳出重圍的。柴畫的《南方工業(yè)區(qū)紀(jì)事》則另辟蹊徑，未將重點(diǎn)放在自殺的描寫上，而是將筆鋒指向了逼仄的現(xiàn)實(shí)和丑陋的人性。“小李當(dāng)初棄絕塵寰的一跳，八樓/開創(chuàng)了‘跳’先河，……第十三跳，是個(gè)福建姑娘，剛技校畢業(yè)/來南方不到半年，她跳樓前就曾對(duì)人說/她需要那一筆大的賠償金，自己這一生/賣身也不能賺那么多錢”。詩(shī)歌中跳樓的人為了賠償費(fèi)而自殺，絲毫不珍惜自己的生命，也不考慮給親人帶來的傷痛，只是為了錢。背后當(dāng)然有現(xiàn)實(shí)的無奈與被迫，但這難道不是對(duì)他人的惡意敲詐，不是對(duì)自身、對(duì)家人極為不負(fù)責(zé)任的做法？作品從現(xiàn)實(shí)橫向向精神縱向推進(jìn)，呈現(xiàn)出其他作品所缺乏的思想深度。同樣將筆觸深入到人性的還有史志衛(wèi)的《工傷記》、鄭小瓊的《面孔》、池沫樹的《斷指，沒有哭聲》等，但此類有思想深度、有較高藝術(shù)價(jià)值的作品仍然不多。

雖然“新工人詩(shī)歌”的死亡意象，存在題材與藝術(shù)技巧自限性的問題，但這類意象突破了中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌及現(xiàn)代詩(shī)歌的意象束縛，具有鮮明的時(shí)代特征，因而仍然值得關(guān)注與研究，“新工人詩(shī)歌”也不會(huì)永遠(yuǎn)停留在題材自限的困境之中。

三、自限性困境的自我突圍

眾多“新工人詩(shī)歌”的創(chuàng)作者出于相似的工作環(huán)境、相通的心理感受，采用了相同的寫作途徑，形成了類型化的藝術(shù)敘事，個(gè)體化的情感宣泄演變?yōu)橐粓?chǎng)集體化的全景演出，引發(fā)了當(dāng)下詩(shī)壇評(píng)論家的關(guān)注。一方面，“新工人詩(shī)歌”的題材在道德層面上被刻意拔高；另一方面，“新工人詩(shī)歌”的藝術(shù)技巧在美學(xué)層面上被無情批判。看似矛盾的評(píng)價(jià)卻正折射出當(dāng)下“新工人詩(shī)歌”的創(chuàng)作困境。本是個(gè)體不自覺的詩(shī)歌創(chuàng)作，卻被大眾消費(fèi)與圍觀。在大眾媒體的評(píng)議與影響下，個(gè)體創(chuàng)作不可避免地逐漸被貼上標(biāo)簽、陷入主流的熱議、迷失于創(chuàng)作的重復(fù)性和類型化。公眾媒介的宣傳不可逆轉(zhuǎn)，“新工人詩(shī)歌”的自限性困境只有靠創(chuàng)作者自身進(jìn)行突圍。

“一個(gè)詩(shī)人的實(shí)質(zhì)只能孑然一身，他沒有力量，也沒有義務(wù)，去代表他以外的任何事物和群體。”“新工人詩(shī)歌”創(chuàng)作者從自身最為熟悉的日常工作、生活場(chǎng)景入手，自覺地進(jìn)行詩(shī)歌創(chuàng)作，是一個(gè)良好的開端。創(chuàng)作者之后需要的是立足詩(shī)歌本體，從更為寬遠(yuǎn)的視閾出發(fā)，拓展詩(shī)歌的多樣性及深層涵義。“在近年來的先鋒詩(shī)歌寫作中，詩(shī)人面臨著許多批次糾葛的情勢(shì)。其中最為顯豁的困境是：如何在自覺于詩(shī)歌的本體依據(jù)、保持個(gè)人烏托邦自由幻想的同時(shí)，完成詩(shī)歌對(duì)當(dāng)代題材的處理，對(duì)當(dāng)代噬心主題的介入和揭示。”如果創(chuàng)作者能夠在對(duì)當(dāng)下題材的處理上保持相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)水準(zhǔn)，挖掘更多的現(xiàn)實(shí)素材，自然就能跳出“新工人詩(shī)歌”的自限性困境。如：有評(píng)論家談到鄭小瓊時(shí)，就特別強(qiáng)調(diào)作者的多面性和復(fù)雜性，“呈現(xiàn)了她詩(shī)歌的多種可能性和生長(zhǎng)的空間”。創(chuàng)作者如能保持長(zhǎng)久的創(chuàng)作堅(jiān)持，不斷提升自身的文學(xué)寫作水平，堅(jiān)守詩(shī)歌所應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任，相信屆時(shí)詩(shī)歌所呈現(xiàn)的內(nèi)容就不單單是“新工人詩(shī)歌”這一標(biāo)簽所能涵蓋的了。而目前，眾多創(chuàng)作者所要面臨的最大問題正是自身創(chuàng)作的題材局限性和藝術(shù)技法單一性的問題。大眾媒介也同樣需要給這批群體更多的自由空間和發(fā)揮余地，以免創(chuàng)作者在媒體的追捧與評(píng)價(jià)下，迷失創(chuàng)作初心、喪失寫作倫理、消解創(chuàng)作激情，淪為被娛樂與被消費(fèi)的商品。

“新工人詩(shī)歌”不應(yīng)在主流媒體的喧囂中被看作“同質(zhì)化”傾向的作品，創(chuàng)作者也在竭力挑戰(zhàn)作品“同質(zhì)化”的傾向，期待人們能給予這一詩(shī)壇新現(xiàn)象更多的關(guān)注、鼓勵(lì)、鞭策，期待“新工人詩(shī)歌”涌現(xiàn)出更多優(yōu)秀的詩(shī)歌創(chuàng)作者，深入當(dāng)下、保持警惕，反思現(xiàn)今詩(shī)歌的諸多問題。

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江蘇高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基金資助項(xiàng)目《符號(hào)學(xué)視角下“新工人詩(shī)歌”的意象研究》（2016SJD750022）

阮菲（1985 - ），女，江蘇無錫人，華東師范大學(xué)比較文學(xué)與世界文學(xué)碩士，無錫太湖學(xué)院講師，研究方向?yàn)楝F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

陳文娟（1982 - ），女，江蘇無錫人，無錫太湖學(xué)院講師，研究方向?yàn)橹袊?guó)文化。