對比解讀習近平文藝座談會講話和1942年毛澤東文藝座談會上講話

李 楠 （首都師范大學 100048）

對比解讀習近平文藝座談會講話和1942年毛澤東文藝座談會上講話

李 楠 （首都師范大學 100048）

毛澤東延安文藝座談會講話提出并解決了一系列帶有根本性的理論問題和政策問題，對比兩次講話，仍可見習主席的思考與毛主席當年所想有著深深的歷史相續的關聯。我們要高度重視文藝和文藝工作，這是歷史的回想，更是時代的命題，并最終推動藝術不斷的向前發展。

講話；文藝；藝術創作

1942年毛澤東延安文藝座談會是延安整風運動的一個重要組成部分，其目的是為了處理中國無產階級文藝發展過程中可能出現的理論和實踐方面的問題，例如黨的整個工作和黨的文藝工作的關系問題、普及與提高的問題、內容與形式的統一問題、歌頌與暴露的問題等。《講話》歷經73年，今天讀來，從字里行間仍能感受到紅色精神的激勵，感受到毛主席的睿智與偉大。

73年前，延安文藝座談會為人民文藝打開了新的一面，2014年10月15日，中共中央總書記習近平主持召開全國文藝工作論壇會，其主旨要義是為了文藝工作能在新的層面上實現新的跨度。這次會議的召開，是在我國實施文化大發展、大繁榮的背景下召開的一次動員大會，也是指明我國文藝事業發展方向的一次重要會議，習主席在此闡釋了“兩為方針”的時代內涵，高屋建瓴的論述了我國文藝工作當前和今后一段時間內的重要任務和基本發展方向。習主席強調，文藝是檢驗一個時代進步與否的風向標，是一個時代風貌的體現，同時引領和號召著一個新時代的風氣。實現中國夢，實現兩個百年目標，文藝所擔負的責任和角色是不可或缺的，同時文藝工作者也大有可發揮的余地。

我們要高度重視文藝和文藝工作，這是時代的使命，更是歷史的課題。習總書記在講話中，深刻提出，要把眼光放在中國和世界發展大勢，要想實現中華民族偉大復興的中國夢，中華文化勢必要繁榮昌盛，所以文藝和文藝工作者的角色就變得尤為重要了。那么，文藝工作者的責任是什么呢？要想推動文藝向前進步，首先是要“生產創作出值得我們這個偉大民族、偉大時代引以為傲的好作品”。如何出精品、出力作正是我們面臨的突出問題。我認為，創作是身為一個畫家第一要考慮的，而藝術品德是畫家存于世的基本，一幅好的創作所展示的不僅僅是繪畫技法，更是創作者的內心世界的展現，通過作品傳遞真善美，傳遞正能量，借此感染更多的人，每幅作品都沁透著畫家的人文情懷和創作熱情，除了扎實的繪畫功底和藝術造詣，作品最要緊的是要傳遞一種人文精神，要發揮繪畫特有的獨立藝術價值，為國家的文化戰略獻出自己的一份力，真真切切的履行和實踐習近平總書記在文藝工作論壇上的講話。

清楚“為誰服務”之后，更要把握“如何服務”。 毛主席和習主席堅持藝術為人民服務、為社會主義服務的根本方向至今未變。毛主席曾談到“革命的文藝”就是作家在體驗人民生活后反映在腦中的映像。毛主席曾這樣形容人民生活，說它是“文學藝術原料的礦藏”。“它們是一切文學藝術的取之不盡，用之不竭的唯一的源泉，它們使一切文學相形見絀。”習主席在講話中指出，“人民是文藝創作的源泉，一旦離開人民，文學就會變成無根的浮萍，無病的呻吟，無魂的軀殼。能不能搞出優秀作品，最根本的決定于是否能為人民抒寫，為人民抒情，為人民抒懷。”雖時間跨度很大，談話內容也有所不同，但習主席所想和毛主席在當時的思考卻有著千絲萬縷的聯系。

在延安文藝座談會之前，毛主席對此很重視，熟悉并了解了當時的文藝界所處的大致情況，進行了深層次系統的掌握之后，在座談會上總結和分析了當時的藝術界存在的八種觀點并進行了整合與批評。毛主席開出的一劑良方就是觀察、體驗、研究、分析一切文學和藝術的原材料。再回看至今，習主席也明確指出了文藝界中現有的一些毛病，諸如藝術作品的質量與數量的比例不均衡、經濟效益與社會效益的偏差等問題。雖然這么說，但是習主席還是大加贊賞我們偉大的文藝工作者，要時刻謹記和提醒自己進行藝術創作是身為一個畫家的使命，而作品是自己存于世的證明。“文藝不能當市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。”習主席這樣安穩藝術工作者說，即“要靜下心來，精益求精搞創作”。只有這樣，一邊放飛想象的翅膀，一面踏實勤懇的落實，借此希望能將此精神食糧傳遞到人民的手中和腦中。習主席還說，“于人民而言，要愛得持久，愛得真摯，愛得徹底，就需深諳一個道理，人民是歷史的締造者和傳承人，要深入生活，深入群眾、切心事地的做人民的小學生”。 歸根結底，兩次會議告訴我們的是，創作，就要靜下心來，戒驕戒躁，貼近人民，走進生活中去創作。

雖然文藝的創作方法千千萬，歸其一點，就是藝術源于生活，又高于生活。以最為著名的羅中立的《父親》為例，那是一張我們無法忘卻的臉，那斑駁的生活在貧困中的老農民形象使畫面具有一種悲劇性的震撼力，深深打動了無數中國人的心。作品中《父親》的形象并不是具體所指的某一位父親，而是那個時代的典型代表，是千千萬萬農民的縮影，在他的身上，你能看到中國歷經十年浩劫的八億農民的父親，這份沉甸甸的農民身后所賦予的力量，是他們，支撐著整個民族，甚至整個國家從過去走向未來、從稚嫩走向成熟、實現中華偉大復興的中堅力量，它的意義是劃時代的。如果沒有刻骨銘心的生活經歷，脫離了生活和所處的時代文化背景，就不會有這幅生動感人、感情質樸、淳樸憨厚的父親形象，正是生活給予了藝術生命，并通過藝術這雙手展現出來。畫者深諳農民的困苦，懂得農民的歡樂，更理解農民的需求，畫面中面朝著的土，背朝著的天，混著泥土的汗水，深邃不見的眼，這就是羅中立要表達的農民一生的縮影。羅丹說過，像在藝術領域的其他部門一樣，誠摯是唯一的法則。確實，誠摯的畫家創造了誠摯的父親，賦予了作品強大的生命力，這正是一幅優秀作品所傳達的藝術價值，這也正是文藝座談會中所倡導和追求的。

藝術選擇了我們，我們推動了藝術。我們要學會站在藝術的角度去看這個世界，運用自己獨特的審美視角踏著藝術之橋去推動和影響社會的進步和發展。還要發揮藝術教育的重要作用，通過藝術賞析和藝術學習，將藝術作品背后的中心主旨借用藝術這一憑借，循序漸進的對人們的思想意識產生推動和鞏固，了解我們的文化，提高國民素質與涵養，為社會造就一批懂藝術的大眾和愛藝術的人才。這是時代所賦予藝術家的使命。正如習主席所說，要堅持以人民為中心的創作導向，創作更多無愧于時代的優秀作品，“讓人們看到美好、看到希望、看到夢想就在前方”。畢竟，為人民與時代不可辜負。

[1]毛澤東.《在延安文藝座談會上的講話》[R].延安：《解放日報》，1943.10.19.

[2]習近平.《習近平在文藝座談會上的講話》[R].北京:新華網，2015.10.15.