論風景園林空間語言在動畫場景中的應用

曹曉昭 （四川旅游學院 610100）

論風景園林空間語言在動畫場景中的應用

曹曉昭 （四川旅游學院 610100）

動畫影片中的場景設計是綜合了建筑、風景園林、具有特定構成空間和時代特征的藝術設計。其中包含風景園林和空間結構的設計語言，這些風景園林設計語言在影片中起到交代時間地點的故事要素，也在一定程度上有助于動畫的審美認知，從空間結構的組織上還可起到暗示與推進情節發展。了解風景園林空間尺度的統一，探尋風景園林空間美，對比中外動畫影片，才能創造出符合中國審美，更具地域特征的的動畫作品。

風景園林；空間；美學；動畫場景；視覺心理

一、動畫電影場景與風景園林空間語言

動畫電影是一門綜合藝術，從視聽語言到具體的視覺元素，都帶有美術加工的印記。動畫場景設計是綜合了建筑、風景園林、具有特定構成空間和時代特征的藝術設計。場景設計可以交代時空關系，角色所處的物質空間和社會空間，通過對內外空間的設計上，營造角色所處環境的情緒氛圍，有助于刻畫角色的性格。動畫場景的空間關系既有單個鏡頭空間與景物的設計，也包含多個相連鏡頭所形成的時間要素。呂志昌在《影視美術設計》中指出“場景的時代特征是電影或電視劇場景典型性的重要特征之一，包括時代特征、社會環境、生活環境。場景的地方特色不是有利于環境總體造型之外的風光描寫，而是緊緊與影片造型格調統一的，為影片主題服務的。”

風景園林不僅包括傳統園林，也包括山川名勝、人工建筑。空間，是由一個物體同感覺它的人之間產生的相互關系所形成的，主要根據視覺所決定。風景園林中，空間的處理方法是通過空間組織來強調空間的秩序和節奏，以人在空間中的感受是園林設計的重要出發點，空間的開合、起伏、動靜組織都影響到人的心理感受。而這種感受可以通過鏡頭語言，在影片中將人與環境組合，并通過第三者觀察角度體會風景園林所帶來的意境和美。

二、園林空間在日本動畫電影中的體現

《言葉之庭》是日本動畫導演新海誠的打造的一部唯美東京旅游宣傳片，場景原型實地取材自橫跨東京新宿區與澀谷區的新宿御苑，影片中表現出的場景采用大量實景拍攝再轉為電腦繪制藝術加工的手法。新宿御苑其本身為一座皇家園林，為日本庭園和法式庭園兩種風格。整個影片情感基調含蓄，具有典型的日式文化審美，因此主要場景即標題中的「庭」是在日本庭園內。主要講述在人生迷茫之際的男女主人公，在庭院中偶然相遇，通過一首萬葉集中的和歌，互相了解并彼此解開心結，踏上人生新旅途的故事。

影片在鋪墊人物從迷茫到理解的過程中，開場場景即用中近景的鏡頭描寫人物行進的場所，特寫車輪，小全景人群，近景小花、特寫木板鋪裝、中景公園入口，然后切換到一個小全景的庭園小橋，再到全景的東亭，空間組織跟隨人物進行了一個合到開的變化。視線高度以人的研究高度，讓觀眾仿佛身臨其境，“自己”也看到景隨人移的體驗。這一幕中，最后一個俯視的大全景交代了場地與城市的尺度關系。在另一個回憶童年的場景，則采用法式庭園的開闊草地，用櫻花樹作為空間的邊界，色彩粉紅溫暖。

空間組織與處理：電影中的場景中，東亭掩映于樹叢中，池邊的紫藤涼亭，橫跨于池上的虹橋，波紋粼粼的池水和疊水，遠處的日式建筑，整個空間充滿高低變化，又因為植物色彩而呈現統一感。在鏡頭中理性的選擇了園林不同角度，不僅將構筑物和植物的相互關系交代清楚，通過道路將不同空間組織起來，用不同景別的樹，巧妙處理空間的分隔與聯系。

在造景元素中：疊水、水岸石體、虹橋、日式石燈籠、植物、甚至是水池倒影處的天空色彩，共同組成豐富的景觀層次。王國維說：一切景語皆情語也。用雨水、水聲作為園林中的虛質要素，渲染了影片的情感初發的那份悸動。庭園場景整體色彩采用煙雨朦朧的綠色，“山路元無雨，空翠濕人衣”，在這個特定空間里，植物的綠色調主宰了一切，綠色給人的撫慰，寧靜和舒適，恰好的安慰了兩個迷茫的人，也是生態中人與自然的平衡，提供足夠的心理安慰并具有更高層次的美學吸引力。

一個好的場景設計需要一個完整的世界觀，即在大小尺度、內外空間、場地區域配置的合理性，《言葉之庭》由于采用實景轉制的手法，因而在氣氛渲染上多增加雨、水聲作為線索，給人以更完整的觀影感受。

三、風景園林空間在中國動畫場景設計中缺乏整體美

從近年制作精良的《大圣歸來》、《大魚海棠》、《小門神》來看，都采用神話與現實相結合的故事，情節也較為完整，但是從風景園林語言和空間美與秩序上，還有很大的不足。

首先,缺乏整體的世界觀，場景跳躍性很大，色彩不夠統一，導致觀看的時候產生空間混亂，不知道這個場景與上一個場景之間如何過渡。《大圣歸來》中被妖怪抓到山里的江流兒，去時路上滑跌多次，但是返家途中卻要經歷懸崖和高山草甸、河流等自然景觀。

其次,造景缺乏時代性特征，產生時空混亂，尤其以《大魚海棠》為重，為了強調神話性，將南北不同的景觀空間強行配置在一起。空間處理缺乏景深，失去了中國古典中虧蔽藝術的審美意味。

最后，在空間色彩上，除了大魚海棠因為是二維動畫而色彩沉穩外，大圣和小門神的場景色彩都純度過高，也在一定程度上失去了空間色彩的美感。

四、結語

動畫電影是一門視聽語言的藝術，由于它是繪制的特殊性，更能準確的表現時間和空間的藝術。在場景設計中掌握有風景園林和空間結構的設計語言，將這些應用在影片中，也在一定程度上有助于動畫的審美認知，從空間結構的組織上還可起到暗示與推進情節發展。了解風景園林空間尺度的統一，探尋風景園林空間美，對比中外動畫影片，才能創造出符合中國審美，更具地域特征的的動畫作品。

[1]呂志昌.《影視美術設計》.北京廣播學院出版社，2001.10.

[2]李小雙.風景園林語言在中外電影中的分析[J].中外建筑，2014-01-01：73-75.

[3]小野健吉.《日本庭園：空間美的歷史》.南京大學出版社，2014-12.

曹曉昭，四川旅游學院，研究方向：風景園林、動畫。