淺析地圖類插畫的視覺信息傳達

彭翠琳 張 葦 （武漢理工大學 藝術與設計學院 430070）

淺析地圖類插畫的視覺信息傳達

彭翠琳 張 葦 （武漢理工大學 藝術與設計學院 430070）

本文通過對地圖類插畫視覺信息傳達的分析，結合創作過程及效果呈現的闡述，探討了地圖類插畫信息傳遞的形式載體、表現因素，以及信息傳達與藝術表現之間的平衡。

地圖類插畫；視覺信息傳達

地圖類插畫，以地理信息為基礎，輔以根據創作主題進行篩選加工的相關圖形信息，可以準確明晰的將交通、景觀、地理方位等信息以直觀和引人入勝的方式傳達給讀者。作為插畫家族的分支，地圖類插畫用清晰的視覺語言，對復雜的空間和邏輯位置關系進行可視性描述，相對于文字描述更為直觀。地圖類插畫以其別出心裁的構思、新奇的創作手法和生動的藝術感染力，成為插畫藝術中獨特的創作類型。

地圖是遵循一定的數學法則，將客體上的地理信息，通過科學的概括，并運用符號系統表示在一定載體上的圖形，以傳遞其數量和質量在時間與空間上的分布規律和發展變化。插畫也稱插圖，《中國美術大辭典》中對其定義為“附在書刊中的圖畫，對正文內容起形象的補充說明或藝術欣賞作用。”以地圖信息傳達為基礎，以繪畫為表現形式的地圖類插畫，在旅游、出版、信息推廣和文化創意等諸多產業被廣泛運用。

在地圖類插畫的創作中，最重要的是如何能通過視覺元素有效傳達相關的地圖信息，又能保證插畫藝術的美感，以生動的視覺語言打動受眾，找到其中的平衡點。

一、地圖類插畫創作中對基本地理信息的傳達

在地圖類插畫創作中，地域特征往往決定了插畫的構圖。山川、河流、丘陵、湖泊、海洋等構筑起基本地理形態，基于這些地理要素繪制的地圖插畫，需還原出該區域的基本地理特征。例如以武漢為繪畫區域的相關地圖插畫，長江和漢水成為畫面上最明顯的地理特征，劃分出武昌、漢口、漢陽這三個區域。無論選取怎樣的繪畫形式，在創作中對城市結構進行怎樣的變形與夸張，這兩江三鎮的位置關系，已決定了整個畫面的構圖與布局。

地理空間會在一定程度上限定地圖插畫的表達范圍。在功能性的專業城市地圖中，不同功能的街區、多層次交通路網，地下和地上立體的建筑元素等，構成了地圖的視覺信息元素。地圖類插畫往往以真實比例地圖為基礎進行創作，但很多時候，為了在有限地理區域內表達更多的信息內容，會對實際的地理信息進行變形和刪減，這在插畫地圖的繪制中相當常見。例如，在武漢迎新地圖的創作中，珞瑜南路周邊是迎新地圖要重點表現的區域，這附近集中了幾所必須要描述的大學，但相較于武漢的龐大體量，珞瑜南路在真實比例地圖中的面積非常小。要在有限的地理區域將這么多信息元素一一描繪，只有兩個選擇：一是減少繪畫內容，另一個是將重點表現的區域變形，以擴大表現空間。為了保持畫面的緊湊美觀，在最后定稿中，夸大了珞獅南路與卓刀泉路間的距離，而壓縮了珞獅南路與中山路間的距離，這樣，在保持正確地理關系的基礎上，通過變形手法，使主題內容信息元素的展示獲得了足夠的畫面空間。

二、根據主題立意選擇信息傳遞的形式載體

地圖類插畫因其表述主題的不同會呈現出不同的審美表現。相對于數據庫般的功能地圖，插畫地圖顯得松散而概括，會根據表達的主題，選擇性的描繪出有限的地理信息，并進行有意的變形和夸張，以突出特定主題，滿足信息傳達的需要。

常見的主題性插畫地圖有：表現一定區域旅游信息的旅游插畫地圖，如目前各城市較熱門的城市手繪地圖；為特定區域服務的指引性地圖，如上海世博園手繪地圖；再如表現特定客戶信息的區域分布性圖，如為必勝客繪制的地圖插畫。在必勝客門店地圖插畫的創作中，提煉了披薩這個點睛元素，充分彰顯必勝客的商業主題。在地理信息的表述上，弱化了武漢三鎮的絕大多數地理地貌，僅用嫩黃的芝士鋪陳出兩江三鎮的格局，并在其中完成基本道路的表達，再輔以辣椒、火腿、番茄、人群等作為增色元素。這幾類素材元素的組合，自然而不突兀，取舍間即突出主題，又在有限的畫面空間清楚傳達出各門店的地理位置信息。

根據主題需要，插畫地圖在創作的初期，會根據主題內容和預期效果，尋找相應的素材。現代網絡使素材信息的搜集途徑和方式不再單一，創作者除了通過實地考察來獲取第一手直觀信息外，可以從網絡上多角度的獲得相關的圖文素材，經過創作者的選擇和過濾，提取有價值的素材，使這些特定的、有針對性的視覺信息元素構成地圖類插畫的基本形式載體。地圖類插畫只能有限的、指定性的反映主題相關信息，對這種指定性信息傳達形式載體的不同選擇，賦予了地圖類插畫創作更為個性化的創作空間，對形式載體的選擇與表現，使創作者能夠給讀者呈現出更具個性魅力的藝術作品。

三、影響地圖類插畫信息傳達的表現因素

作為具有服務性質的地圖類插畫，其形式、風格和載體的不同選擇，會對最終信息的傳達產生影響。如地圖明信片比之大開本的紙版手繪地圖，承載的信息量會小很多，但也可以選擇多頁的系列式明信片來擴大信息量的傳遞。

對于文字排版，字體使用，色彩搭配，形象設定，風格選擇，以及布局的親和力和合理性等等，也會影響地圖類插畫的信息傳遞。例如“武漢東湖景觀賞”地圖插畫的創作中，受制于畫面的表達需要，刪減了相當多的景點信息，選擇以水墨山水為畫面風格，將道路弱化處理，只保留東湖三塊主要區域的基本特征，傳遞出東湖疏朗大氣、煙波渺茫的景觀特點，凸顯了自然野趣的景區定位，同時也表現出一定的歷史文化內涵。

現代傳媒的多樣性發展，帶來了動圖、交互、立體表現等現代信息傳遞方式。各種新型的表現方式不斷刷新地圖類插畫的表達形式，網絡帶來的讀圖時代和快餐式文化消費等特點，使地圖類插畫受到越來越多的歡迎和需求。地圖類插畫創作者應適應現代傳媒表現形式的發展，抓住創作本質和受眾的需要，在創作中，將復雜枯燥的地理信息進行提煉，賦予其更多的趣味個性和人文內涵。

四、結語

地圖類插畫受到地理信息的制約，會因為不同主題、不同風格的表達帶來不同的效果。無論如何變化，地圖類插畫終究要圍繞一定的地理區域和一定的主題，以一定的藝術形式進行設計。過多的內容會影響信息的有效傳達，但是基礎信息的缺失又會帶來辨識上的障礙。所以，在地圖類插畫創作過程中，掌握好地域特征、表現主旨以及藝術形式之間的平衡至關重要。提煉有效而有趣的信息，將生活中的靈動和人文內涵賦予到繁復的地圖中，在有效傳遞信息的同時，讓人們有親身探索的沖動，這便是地圖插畫最大的魅力。

[1]毛贊猷，周良，周占鰲，韓雪培．新編地圖學教程[M]．高等教育出版社，2008．

[2]中國美術大詞典[M]．上海辭書出版社，2002．

彭翠琳（1979-），女，武漢理工大學藝術與設計學院，碩士生，研究方向：插畫。

張葦（1974-），女，武漢理工大學藝術與設計學院，副教授，碩導。