戲曲現代戲的表演和唱腔探析

陳 波 （靖江市錫劇團 214501）

戲曲現代戲的表演和唱腔探析

陳 波 （靖江市錫劇團 214501）

戲曲現代戲是我國戲曲藝術的重要組成部分，是隨著戲曲藝術的發展逐步形成的重要藝術形式。在對戲曲現代戲進行研究的過程中，應該重點把握戲曲現代戲的表演和唱腔，以期能夠對戲曲現代戲藝術形成深入的理解，為戲曲現代戲的現代化發展做出相應的理論指導。本文從戲曲現代戲的表演和唱腔兩個方面入手進行分析，希望能為戲曲現代戲研究提供相應的理論參照。

戲曲藝術；戲曲現代戲；表演；唱腔

在戲曲藝術的發展過程中，形成了豐富多彩的風格流派，并且受到諸多因素的影響，以多樣化的方式呈現出來。中國戲曲藝術具有豐富的發展歷史，戲曲現代戲就是隨著時代的發展進步而形成的新戲曲形式，對我國戲曲藝術的發展產生著重要的影響。新時期在對戲曲藝術的發展進行研究的過程中，可以將戲曲現代戲作為研究對象，對戲曲現代戲的表演和唱腔進行解讀。

一、戲曲現代戲的表演

我國戲曲藝術的發展具有幾千年的歷史，而對戲曲現代戲藝術的發展基本上集中在建國之后的時期。新中國成立后，陜西戲曲現代戲在延安文藝標定軌跡的影響下得到了一定的發展，但是基本上這一階段內新城的劇本和舞臺表演具有一定的政治性特征，一般在創作方面不會體現太深刻的思想，只在表演方面能夠為后世提供相應的示范。到20世紀60年代，戲曲現代戲進一步發展，樣板戲誕生，對戲曲現代戲的表演模式進行了初步的確定，對戲曲現代戲表演的發展產生著重要的影響。

戲曲現代戲中樣板戲的表演模式。在戲曲藝術的發展過程中，雖然樣板戲的出現產生了一定的消極影響，甚至被部分研究者認為是對戲曲現代戲發展的破壞，但是對戲曲現代戲的發展進行系統的研究和分析，發現樣板戲的出現雖然從內容和思想方面對戲曲現代戲的發展產生了不良影響，然而值得肯定的是，在表演模式方面，樣板戲進行了一定的嘗試和創新，對新型人物造型進行塑造，并且對“四功五法”進行合理的應用完成創作活動，是現代戲發展過程中革命性的創新。實質上，從表演角度對戲曲現代戲中的樣板戲進行研究，發現其很多表演程式都實現了在堅守傳統的基礎上融入現實生活進行再次創造和創新，促進我國戲曲藝術的發展進入到新的階段，對戲曲藝術的良好傳承產生著至關重要的影響。特別是樣板戲創作過程中將理想和現實進行有機結合，將革命浪漫主義思想與現實主義創作理念進行有機結合，從傳統文化元素中提煉有價值的信息，進而完成對現代戲的創作，是當今戲曲現代戲發展過程中應該注意繼承和弘揚的。

話劇加唱的模式。話劇加唱的模式是我國戲曲現代戲發展過程中形成的另一種較為重要的表演模式，并且在這一模式的發展過程中受到了較多的爭議，現階段戲曲現代戲創作過程中對這種模式的應用較為廣泛。將陜西地區的戲曲現代戲發展作為研究對象，發現馬健翎在研究和實踐中所開創的話劇加唱戲曲現代戲表演模式對陜西戲曲現代戲的發展產生了至關重要的影響，幾乎成為陜西唯一的現代戲表演模式。這種表演模式在實際應用過程中就是將寫實劇的創造作為基礎，從角色的內心體驗和外化心理狀態角度對唱腔進行合理的呈現。嚴格意義上說，這是一種全新的戲曲發展觀念，中國戲曲藝術的發展過程中一直重視寫意而排斥寫實戲劇，因此在戲曲藝術的創作過程中對內心體驗活動的呈現往往需要程式化的動作和心理外化表現出來，在一定程度上造成我國傳統戲曲表演形式將再現作為核心，忽視了表現的重要性。而話劇加唱表演模式則實現了對這一傳統的突破和創新，在實際應用過程中實現對藝術的異體嫁接，在犧牲本土戲曲藝術表演形式的基礎上探索東西方戲曲表演藝術的有機融合，對戲曲表現藝術進行了適當的創新。從這一點進行分析和解讀，能夠看出戲曲表演形式的變化，實際上表現出社會變遷背景下不同時代人們認識社會、表現人生方式的差異。簡言之，農耕文明和當時的社會方式孕育了傳統的戲曲藝術表演形式，培養了能進行戲曲程式化創作的藝術家，而隨著時代的發展，在社會變遷的背景下，戲曲藝術的表演形式也必然還會進行適當的調整，突出戲曲表演藝術與現代社會人們生活方式和思想模式的契合度，彰顯戲曲現代戲的現代性價值。

處于探索階段的戲曲現代戲表演藝術形式。隨著戲曲現代戲的不斷發展和研究工作的日漸深入，在20世界末到本世紀初逐步形成了探索中的戲曲現代戲表現形式，對戲曲現代戲表演藝術的發展和表演形式的豐富產生著重要的影響。20世紀80年代后期，戲曲現代戲發展過程中出現了一個小高潮，大量研究人員開始對戲曲現代戲表演形式的創新，其中較為成功的就是《華子良》，在堅守傳統戲曲表演形式的基礎上創造性的引入戲曲創作和表演過程中的時空自由理念，對表演方面的舞臺空間進行了更為廣泛的拓展和延伸，將演繹人員轉變為舞臺的主人，彰顯出我國戲曲藝術的精髓。并且也能夠將傳統京劇藝術中跌打翻騰等高難度的動作技巧展現出來，對花槍、出手以及跌打翻撲等多種傳統表演和形式進行有機的融合，也適當的引入現代化的創作理念，將主人公華子良的內心世界充分的表現出來，極大增強了戲曲現代戲作品對觀眾群體的吸引力。除了《華子良》外，在戲曲現代戲的發展歷程中，也形成了其他多種較為成功的創作形式，如《駱駝祥子》在創作過程中也適當的融入了時空表現方面的場景，具有一定的代表性。由此能夠看出，在戲曲現代戲的發展過程中，要想實現程式化的發展目標，需要隨著表現生活面的不斷豐富而進行有效拓展延伸，真正創作出符合時代需求的戲曲現代戲表演系形式，爭取所創作的作品能夠滿足現代人日益提高的審美要求，為戲曲現代戲的優化發展創造良好的條件。

二、戲曲現代戲的唱腔

唱腔在戲曲現代戲中得到了廣泛的應用，在對戲曲現代戲藝術進行研究和分析的過程中應該將唱腔作為重點，從唱腔角度對戲曲現代戲藝術形成更為明確的認識。戲曲現代戲的唱腔往往需要將人物的特點、情緒等作為核心，從環境渲染和整個曲目的情感基調入手，運用表演人員的嗓音條件和因素條件等，保證每一個人物的情感特點都得到充分的展現，因此在唱腔角度應該注意結合音調和音色的變化對人物的內心世界進行準確的詮釋。

在河北梆子中有很多傳統戲，唱腔方面的代表形式：腔體、板式、腔門以及拉腔等都表現出統一性的特征，如較為經典的曲目《蝴蝶杯》、《打金枝》等等，進過200多年的傳承，整體唱腔特點一高亢激昂為主，能夠在演唱過程中聲情并茂的將人物的內心世界展現在觀眾面前。在此唱腔體系中，固定的腔門是C調，并且在整個戲曲演繹過程中生凈行與旦的演唱旋律是相同的，在實際發展過程中之間出現了千人一腔調的局面，限制了藝術的發揮，很多形象豐滿但是嗓子不適合演唱這一腔調的演員都無法進行演唱，不利于戲曲藝術的傳承和發展。在這種情況持續多年的傳承后，隨著藝術的豐富，唱腔設計在后期演繹的劇目中嘗試進行了適當的調整，以戲曲現代戲中《洪湖赤衛隊》第五場關于“風急浪高不迷航”部分唱段的演唱為例，其就對唱腔進行了適當的調整，并且取得了成功，對傳統唱腔單一的局面進行了突破和創新。由此，傳統戲曲唱腔中花臉唱腔單一、缺少生動變化、音符只有77.66.766.7767675的尷尬局面逐漸被扭轉，戲曲表演簡單枯燥、韻味不足的情況也得到了適當的改善。在《洪湖赤衛隊》第五場關于“風急浪高不迷航”部分唱段中，戲曲創編人員在對唱腔進行設計的過程中對多劇種的唱腔進行分析，并整合不同劇種的伴唱特點，實現對旋律的豐富和對音域的有效拓展，唱段被演繹人員展現出來后，或高亢激昂、或低沉婉轉，不僅將劉闖的心理變化歷程充分的表現出來，也能夠彰顯出十足的韻味，結合快慢的結果，在觀眾面前將場景生動的展現出來，能夠堅定當時群眾的革命信念。可見戲曲現代戲發展過程中針對傳統戲曲藝術方面唱腔的不足之處進行調整和創新，在繼承傳統的同時也實現了對唱腔的進一步豐富，能夠促使演唱者在實際演繹過程中最大限度的發揮特長，呈現出完美的戲曲藝術效果，是一種成功的變革，在推動現代戲曲藝術變化發展方面發揮著關鍵性的作用。

三、結語

綜上所述，戲曲現代戲是在戲曲藝術長時間發展過程中逐步形成并得到廣泛傳播的戲曲形式，對我國戲曲藝術的發展產生了重要的影響。從現代戲曲藝術的發展角度進行研究，戲曲現代戲唱腔和表演方面的研究是較為重要的內容。因此在本次研究工作中從多角度對戲曲現代戲藝術進行分析和解讀，具有一定的現實意義，能夠進一步豐富戲曲現代戲研究的理論基礎。

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