傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代服裝設計中的應用

周 潔 （湖南工藝美術職業(yè)學院 413000）

傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代服裝設計中的應用

周 潔 （湖南工藝美術職業(yè)學院 413000）

隨著社會經濟的快速發(fā)展，人們越來越注重對服飾時尚的追求。傳統(tǒng)圖案憑借其深厚的文化內涵、多樣的形式和豐富的表現(xiàn)手法被廣泛運用于現(xiàn)代服裝設計中。探究傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代服裝設計中的應用,不僅可以有效地推動傳統(tǒng)文化的傳承、發(fā)展和創(chuàng)新，而且對于服飾文化的弘揚和發(fā)展具有重要的意義。

傳統(tǒng)圖案；現(xiàn)代；服裝設計

傳統(tǒng)圖案是現(xiàn)代服裝設計活動中最常見的應用元素之一，對新時期服裝設計活動具有重要的啟示作用。當前，關于傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代服裝設計中應用的研究不少但多有重復，筆者在借鑒相關經驗的基礎上，力圖探討出傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代服裝設計中的創(chuàng)新應用。

一、傳統(tǒng)圖案的相關概述

1.傳統(tǒng)圖案的內涵

傳統(tǒng)圖案是由歷代沿傳下來的具有獨特民族藝術風格的圖案，是我們祖先向往追求美好生活而創(chuàng)造出來的一種藝術形式，是指以轉喻、諧音等比附的手法，構成具有某種吉利意味的裝飾紋樣，代表著傳統(tǒng)的民風民俗。

2.傳統(tǒng)圖案的特點

傳統(tǒng)圖案具有題材的廣泛化，傳統(tǒng)圖案題材多樣，涉及動物、人物、植物、山水景色風景等多個方面，這些題材在寫實的同時，反映出人們對生活的情感和祝愿。而且，相比直觀地表達，傳統(tǒng)圖案歷來重視和講究寓意，反映出當時人們的思想、意志和情趣。其次，傳統(tǒng)圖案具有造型的寫意性，“寫意”原本是國畫的一種畫法，講究形簡而意豐；傳統(tǒng)圖案的“寫意”性是指在創(chuàng)造圖案的過程中不局限于圖案的本身，而是重視圖案的寓意，點到即止，留給觀者豐富的想象空間。

二、傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代服裝設計中應用的具體分析

1.化繁為簡

在長期的歷史發(fā)展過程中，傳統(tǒng)圖案的內容不斷擴大和豐富。如何在浩瀚的傳統(tǒng)圖案中，找到適合的傳統(tǒng)圖案進行服裝設計，這是每一位設計師都必然要面臨的問題。在現(xiàn)代服裝設計中，設計師通過抽象、夸張等手法實現(xiàn)對傳統(tǒng)圖案的化繁為簡或者在借鑒傳統(tǒng)圖案的基礎上創(chuàng)造出新的圖案，以此來實現(xiàn)設計師的設計目的。例如，設計師經過化繁為簡，將石榴、牡丹、山水畫等傳統(tǒng)圖案被廣泛地應用在服裝的胸前、袖口、領口、下擺、裙片和褲腳口等部位，實現(xiàn)了對傳統(tǒng)圖案的創(chuàng)新運用。再如，傳統(tǒng)圖案代表性的裝飾圖案“寶相花”本是佛教的象征性名物，最先是用在是佛教廟宇的裝飾中，很莊重。后來成了衣衾上的花紋，唐代開始被用于衣服上，到后來出現(xiàn)了變體的寶相花，這種變體的寶相花經過設計師的化繁為簡手法，寶相花的紋錦和變體寶相花紋的錦鞋開始出現(xiàn)在人們的普通生活中，在消費者群體中引起了不錯的反映。

2.風格統(tǒng)一

現(xiàn)代服裝設計不再是簡單地把傳統(tǒng)圖案進行拼接、組合，而是更加注重文化內涵和風格的統(tǒng)一，以此來深化傳統(tǒng)圖案的寓意。比如，傳統(tǒng)圖案“魚”，寓意著“余”，包含著年年有余的意思；“牡丹”寓意“雍容華貴”等。每種圖案都有自己的歷史背景和文化內涵，設計師在現(xiàn)代服裝設計中更加強調和注重風格的協(xié)調統(tǒng)一。比如，在設計高檔的禮服時，如果設計師選用的是圖騰、鳥獸紋等傳統(tǒng)圖案，為了避免風格的雜亂無章，設計師絕對不會在服裝設計中應用比較粗線條的圖案，而是選用一些花朵圖案等，以此來實現(xiàn)現(xiàn)代服裝設計的風格統(tǒng)一。

3.巧妙用色

色彩是服裝設計中最能直接刺激人們感官的一種重要元素。傳統(tǒng)圖案色彩大都是比較鮮艷的。據了解，很多人在傳統(tǒng)上對藍色更加喜愛，因為黃種人的膚色相配藍色比較協(xié)調，能夠產生柔和的色對比效果。縱觀現(xiàn)代服裝設計發(fā)展趨勢，設計師在進行服裝設計活動時，通過巧妙的色彩搭配將傳統(tǒng)圖案應用其中，努力實現(xiàn)色彩與藝術、現(xiàn)代科技手段的有機結合，在此基礎上，創(chuàng)造出了許多既有文化內涵、又合乎現(xiàn)代人審美需求的服裝設計作品。

4.結構契合

服裝款式對于圖案形象和裝飾部位的限制是十分嚴格的，形象和位置裝飾不當，就會給人以牽強的感覺，只有圖案與部位相融合，才能使兩者相得益彰。在現(xiàn)代服裝設計活動中，設計師在選用傳統(tǒng)圖案進行服裝設計時，不僅要考慮這些圖案的美學價值，而且更注重圖案與服裝結構間的契合度。現(xiàn)代服裝設計越來越講究文化內涵，所以現(xiàn)代服裝設計要以傳統(tǒng)文化作為設計點進行設計，吸收傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀成分，實現(xiàn)古今融匯。東方文化講究含蓄和對寓意的表達，而西方文化注重結構化，講究直接、外在的形式感，中西方不同的文化理念造就了東西方不同的設計理念。在現(xiàn)代服裝設計中，設計師非常注重中西設計理念間的融合從而更好地實現(xiàn)服裝設計的目的。只有將傳統(tǒng)圖案和服裝結構緊密結合，才能有效實現(xiàn)服裝設計的效果。以女士服裝為例，在設計比較寬松版型的服裝時，設計師針對這種簡單結構的服裝，對圖案選擇比較隨意；而在設計比較修身版型的服裝時，設計師會根據機構的復雜程度和結構線條的多少，偏向選擇簡單精致的傳統(tǒng)圖案。

三、結束語

隨著社會經濟的不斷發(fā)展與進步，傳統(tǒng)圖案在服裝設計活動中的價值日益凸顯。將傳統(tǒng)圖案與時尚發(fā)展趨勢相融合，是設計師從事服裝設計工作必須要面對的重要課題。在當今世界T臺上，有很多國內外著名的設計師將傳統(tǒng)圖案與現(xiàn)代服裝完美融合。新時期，如何將傳統(tǒng)圖案與當代藝術創(chuàng)作手法和時尚元素相結合，創(chuàng)造出滿足消費者需求的服裝設計作品，是每一個服裝設計師應該深刻思考和積極探索的問題。

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周潔，單位：湖南工藝美術職業(yè)學院，研究方向：服裝設計。