論角色與演員素質匹配的重要性

貢 薇 （四川人民藝術劇院有限責任公司 610000）

論角色與演員素質匹配的重要性

貢 薇 （四川人民藝術劇院有限責任公司 610000）

演員作為一個職業和其他行業一樣，需要一定的專業素質，只不過作為演員其職業素質不僅包含其后天的培訓教育所形成的一定的知識以及應用系統，作為一個特殊的職業，演員素質包括先天素質和后天環境形成的素質，而后天的素質影響因素是比較多的。一般而言，我們所說的一個演員的素質包括先天的身體和聲音條件，及生活經歷所形成的氣質，生活素養和思想文化水平以及專業技巧、職業道德等多方面。在演員的眾多素質中，先天條件是無法改變的，而這些條件和演員后天的氣質以及風度結合在一起，往往決定了一個演員的創作路線和戲路子，使得演員在演出方面具有一定的局限性。

在不同的劇目，選取不同的演員角色的時候，演員的素質和角色進行匹配是十分重要的。這關系到一個劇目最終的演出效果，對演員后期的發展也有著十分重要的影響。劇目設定之后演員角色的選取需要從幾個方面入手：1、演員要符合角色的需求，包括形象、氣質都要，才能達到更好的演出效果，形象可能會涉及到的包括有：外貌、形體以及年齡等多方面。各方面和人物設定一致，才能夠有很好的效果呈現。否則，角色選取可能就比較粗糙，最終呈現的效果大家也能想象的到。比如，一個20歲的角色，選取一個40歲的人來出演，會是什么樣的效果。同樣的，如果演員的素質不夠，演出的效果也必然不佳。而演員的素質是需要在自身的成長過程當中，演員去不斷提升的，比如、演員除了自身專業課之外，再多修一些藝術門類的課程，對于藝術，演員可能會有更深的理解，能夠從多方面進行考量，演員的表演效果可能會有更好的效果呈現。同時對于更多藝術門類的學習和理解，在加強演員自身素質的同時，在一定程度上可以提升演員對于藝術的追求，能夠幫助其在藝術的道路上走的更遠。

由于每個人的氣質和氣場都不一樣，在演戲過程當中，氣場可以有一定的調整，但是一個演員自身的氣質以及其長期在演戲當中的角色塑造，都對于其在下一步作品中的氣質有影響，2、演員的表演，也就是演員的功底的展現，一般我們所說的形臺聲表四要素，臺聲表要放到演員的具體表演上，臺詞、聲音和舞臺表現力，如果演員只具有形也就是咱們第一項說到的演員自身的要素，不考慮這幾方面也是不行的。臺詞訴說是表現角色的重要途徑，如果演員不能以適合的聲音將臺詞以適合的情感表達出來，人物塑造無疑也還是失敗的。同樣的，舞臺表現能力是一個演員能否成為演員的關鍵，排練都比較好可是一到舞臺上就不行了，也是做不成演員的，形臺聲表是演員的基本功，同時也是角色能否成功塑造的關鍵。而這幾方面的塑造再結合我們前面提到的演員自身能力的提升：通過對其他藝術門類的課程的學習，多方進行結合在演出效果上可能會有更好的表現，接下來咱們通過兩個劇目來分析一下，角色和演員素質匹配的重要性。

音樂劇《麥琪的禮物》是歐亨利的小說作品，講述一對年輕的夫婦忍痛割愛互贈圣誕節禮物的故事。首先，劇情，男女主角為了互贈禮物而忍痛割愛，放棄自己心愛之物，說明生活狀況：其次，雙方的舉動，表明男女主角對生活充滿熱愛，并且感情細膩。在分析之后，關注劇情需要：女主角溫柔美麗，有著一頭美麗的長發，女主角身上具備了很多優良品質，勤儉持家，善良溫柔，即便在困苦的環境之下，依然有一顆熱愛生活的心。女演員的選取從身、臺、形，表幾方面去分析，身：女主角自身具備的條件應該是美麗的，但并不雍容華貴，而應該有一點小家碧玉的風范，品行上，女主角是一個熱愛生活的人，那么在以往角色塑造中或者演員自身是一個對生活態度比較持勤儉態度的人。臺：演員臺詞的表現，在第一個條件具備之后，基本上能夠自然的流露出相應的感情，所以臺詞表達情感需要演員能夠清晰的了解并且去體會女主角的生活狀態，才能夠有自然的表現。形：形體表現能力，能否在表演的過程當中能夠適應角色需要，角色需要進行的相關表演，麥琪的禮物當中對于女主角的這方面的要求，在家庭細節中的表現，舉手投足都應該是溫柔的，有步驟的。表：演員舞臺的表現力，一個劇目在進行角色選取的時候，通常會進行試戲，演員需要呈現出的舞臺效果是不是符合角色設定，最后一點就落在演員的表演上了。男主角與女主角是相愛的，男主角的形象應該是高大的，陽光的。生活的打磨使得男主角身上需要有一點風塵仆仆的感覺。但即便如此，男主角在女主角的面前也表現的溫柔體貼，沒有因為生活的艱苦，而將疲憊感或者不滿發泄到妻子身上。在這部劇中，對于男女主角的身、態、形、表的要求基本上是一致的。男女主角的年紀應該也是在20—30歲之間是最好的。以上就是我們以麥琪的禮物為例子進行分析角色與演員演員的匹配怎樣從身臺形表幾方面進行分析。

與之相比較，我們如果紀實性的劇目相關角色進行演員選取的時候，可能不像剛剛咱們說到的麥琪的禮物那樣，相對來說較為抽象，需要根據先關文學作品的表述以及心理上的預設進行選角，更多的還是會關注人物原型。我們再舉個例子《巴交龍布》巴交龍布是一位典型的納西漢子，年近50的他從1985年到農村信用社工作起，整整27年。一直默默無聞地奮斗在一線，為納西族人民提供金融服務的行程長達20余萬公里。這個人物是有原型的，一個納西漢子，對于演員的身有了要求，首先就應該具有納西人的特征，其次，工作性質的原因，這位銀行舅舅，應該是有著忠誠樸實的面孔，慈愛并且能夠吃苦耐勞，還要求主角的年紀應該相對來說偏大，歷經滄桑，這和剛剛我們關注麥琪的禮物中的男主角會形成一定的對比。臺：臺詞表演方面，根據劇情的需要，演員還需要有一定的方言功底，說話透露著樸實，和為人民服務的無私無畏的精神。形：巴交龍布的人物形體要求，能夠跋山涉水，能夠體現出跋山涉水的艱辛，身體上能夠有所體現，甚至于能夠看出演員的身形以及身體細節上在經歷了長期風吹日曬的印記。一行一動透露出納西漢子的淳樸和豪爽。表：舞臺表演，這個更多的還是需要演員對人物的理解，對于人物心理以及人物經歷能否理解，是演員能否表現出人物形象的根本。

演員角色的選取和素質的匹配是十分重要的，從麥琪的禮物到巴交龍布，如果演員在選取的時候比較粗糙，將麥琪禮物中的男主角選的人物形象選到類似巴交龍布的形象，那么這部劇最終的呈現效果不是我們期待的，而且不符合觀眾對人物形象的設定，最終劇目的效果必然就是失敗的。巴龍交布的角色選取也是一樣的道理。戲劇最終需要達到的效果，是引發人們怎樣的思考。具有怎樣的教育意義，在劇目最初是有設定的，而角色于演員的匹配是關鍵的環節。其實角色的設定，不僅僅有我們提到的身臺形表，更多的是演員身形符合條件之后，對于角色的理解，甚至于對于角色生活的體驗，而這樣的生活體驗，在確定了演員及身的條件之后，對其臺、形、表都有著重要的作用。

貢薇（1980- ），女，漢，河北省武清市，大專，中級演員，研究方向：表演。