論演員塑造角色的內心挖掘與體現

陶 淵 （四川人民藝術劇院有限責任公司 610000）

論演員塑造角色的內心挖掘與體現

陶 淵 （四川人民藝術劇院有限責任公司 610000）

演員對于人物角色人物的成功塑造是非常不容易的，要做的工作有很多方面，人物的性格，角色的表現，角色的形態以及角色的臺詞表達等等，對于每一個演員來說，如果要將一個角色塑造的成功，需要的不僅僅是外形或者動作上的像，更需要能夠挖掘出人物的內心感受，這樣的表演才更加具有感染力和真實性。也就是說演員在舞臺上塑造人物的過程，只有將角色的內心感受進行深刻體驗，并進行表達，才能將劇中的人物角色塑造的有血有肉，才能表現的更加鮮活。

在現實生活中，我們知道人們在不同的時間和地點，面對不同的人會有不同的表現。同樣的，不同的人，即便在同一時間，甚至于同一環境下，面對相同的人也會有不同的表現。這主要是和人物的經歷以及自身的性格存在很大關系人物的經歷以及自身的性格也造成了不同的人在面對問題或者處理事件的時候，內心感性的不同。舉個古代的小故事進行說明：在歷史上，管仲和鮑叔牙是非常好的朋友，管仲和鮑叔牙在年輕的時候，曾經一起在田間鋤地，在鋤地的過程當中，兩人發現了一塊金子，面對金子，鮑叔牙視而不見，繼續鋤地，而當管仲看到金子的時候，卻是放下鋤頭去看那塊金子，為什么同是面對一塊金子，兩者的表現存在這么大的差異，這主要是人物當時的內心活動，鮑叔牙當時不缺錢，能夠維持正常生活，作為一個清高的學者，鮑叔牙的意識里，去看金子甚至說將金子據為己有是不光彩的，可是管仲不同，當時家里急缺資金，有了這塊金子能夠解決很多燃眉之急，這個時候管仲又怎么能不將金子看的特別重呢?，F實生活中也是一樣的，試想一下，你和你的朋友同時看到地上有100塊錢，你們兩個人的反應能一樣嗎？放到舞臺上，什么最能體現劇中人物特點，細節和眼神，也就是說，演員在表演過程當中不經意中流露出的神情或者說在處理事件時候的真實性，是最能體現角色的。如何有真實的感情流露，這就需要演員對角色進行研究，了解角色的經歷或者說對于角色的定位，挖掘角色的內心感受，最后，將自己感受到的在舞臺上進行呈現。

藝術源于生活，角色表演當然也需要在生活當中進行觀察和學習。前蘇聯著名戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基認為演員塑造和體現角色內心需要運用好內心獨白，內心獨白也就是角色的內在語言，我們所說到的角色心里狀態。然而現在的狀況是，我們都感受到影視圈當前的狀態時比較浮躁的，演員檔期安排的滿滿當當，那么就出現了一個問題，演員如何去感受或者說去深入了解角色的經歷以及內心感受呢。最終呈現在銀幕當中的，我們看到很多的影視劇或者說舞臺表演僅將表演停留在外在，人物的動作、人物的表情可能會有一定的流露，但是表演過程當中，明顯感受到的就是不流暢、不自然以及僵硬。那么這樣的角色又怎能鮮活，又怎么能深入人心呢。內心的感受是外部動作、語言等的重要依據，如果沒有對內心的感受，外在表現顯然失去動力和表現力。那么演員的內心挖掘和舞臺上的表現怎樣建立起聯系：在劇情設定的情境中，演員通過對扮演角色的內心進行挖掘和思考，將人物的內心和劇情設定的事件進行交織，在舞臺表演中，將內心感受有效外化，在動作或者角色中進行體現。在表演過程當中，因為不同劇情的需要，演員在不同時段的內心塑造以及體現是不同的，需要演員進行恰當的拿捏，這就需要演員將舞臺信念感展現出來，心里所想我就是劇中的xxx，在面對這一問題的時候我會怎樣處理，在和其他演員的配合當中，需要將情緒從什么時候起什么時候收，和對方的一系列舉動進行良好的配合。最重要的一點就是：劇情以及劇中角色的表現一定要具有邏輯性，著不僅是劇情完整性的需要，一個演員在表演過程當中如果發現邏輯性存在問題，所塑造的一系列演員的內心感受，可能就此中斷，無法進行體現。劇情無法繼續進行，或者說劇情在這個位置，人物內心的變化會帶來后面一系列其他表現的變化，戲劇或者說舞臺表演的真實性就無法延續，最終呈現給觀眾的作品，就缺乏感染性。

意識到對角色內心挖掘與塑造的重要性之后，我們需要做的就是做到這一點，如何進行角色的內心挖掘并進行體驗，我們從以下幾個方面進行考慮。

1.要進行角色的內心挖掘，首先，我們需要將劇情設定以及人物角色設定設計的合情合理符合邏輯。劇情需要什么樣的人物角色，這樣的人物角色會有怎樣的經歷，可能這種人物設定會經歷一定的人生轉折，那么他的人生轉折在什么情境下出現會比較好，這種轉折是不是符合他的身份或者說他的經歷等等。如果劇情不合理，角色的經歷和身份不符，那劇情可以說就沒有呈現的必要，演員也沒有辦法去挖掘角色的內心感受，更沒有辦法去體現了。

2.將安排或者將進展速度降下來，讓演員有時間去琢磨，琢磨劇情、琢磨人物的設定。時間緊演員檔期安排的滿滿當當，根本沒有時間去體驗角色，甚至于臺詞可能都背的不流暢，也就無從談起角色內心的挖掘，所以，現在我們看到的一個現狀就是電影電視劇更新的速度很快，但是劇情被人吐槽也越來越多，劇情不符合邏輯，演員的表情怎樣怎樣等等，在一個商業化時代，金錢固然重要，但是好的作品的呈現在當前就顯得更加珍貴。作為一個演員肯定期待自己的角色表演能夠深入人心，能夠讓觀眾記住，那么必然要付出一定的辛苦或者說其他的一些東西。但是得到的也是最寶貴的，如此下去，演藝環境會得到改善，觀眾也能看到更多優秀的作品了。

3.創造出角色內心挖掘的環境，在演員培養的過程當中，需要相關教育機構，將這一點放到教學當中，讓學生能夠加深對這一項的認識，在未來的角色創造中，演員也就能夠將這一項放在相當重要的位置，重視程度提高，自然效果也就有所提升。

4.演員在進行劇目了解的過程當中，如果要更好的將人物形象表現出來，更好的挖掘人物內心，在拿到劇本之后，首先需要做的，就是了解時代背景，也就是說劇本設定的歷史時間背景，在清朝、民國、現代，年份不同，人們在這一時段的思想是有一定的共性的，在這一時期，人們是怎樣的生活環境、人與人之間的關系，國家的政治背景等等。同時在劇情中肯定是會有和其他演員的配合，那么在這一時間段，人與人之間的關系是怎樣的，可能會經歷什么樣的事，角色設定的人物，在當時的歷史環境之下，處于什么樣的位置，在這個位置的人會怎樣處理相關事件等等。

5.真實的展現。在一些列努力之后，演員最終是在舞臺上，將塑造角色的內心進行展現的。接下來就會在表演當中通過：形臺聲表，去展示人物真實的內心了。

觀眾能夠看到演員光鮮亮麗的一面，但是作為一個演員，如果說想要做好藝術，就需要在多方面進行努力，塑造好角色形象，將角色形象鮮活的呈現給觀眾。表演藝術博大精深，演員如何在多方面進行自身能力的提高，對于表演藝術以及演員自身發展至關重要。

陶淵（1985- ），男，浙江省臺州市，大專，國家三級演員，主要研究方向：戲劇表演。