《九宮大成》所收《拜月亭》之【念佛子】曲牌格律考論

蔡珊珊 （南京藝術學院 210000）

《九宮大成》所收《拜月亭》之【念佛子】曲牌格律考論

蔡珊珊 （南京藝術學院 210000）

《九宮大成》完整收錄元南戲《拜月亭》之【念佛子】曲牌四首，本文以曲文格律為研究重點，探討《九宮大成》所收《拜月亭》之【念佛子】曲牌格律衍變規律。

《九宮大成》；【念佛子】；《拜月亭》；格律；衍變規律

《新定九宮大成南北詞宮譜》（簡稱《九宮大成》）共收【中呂.念佛子】六曲，曲下注云：“【念佛子】體格最雜，其間句法互有不同。”1其中完整收錄元南戲《拜月亭》之【念佛子】四曲，本文從曲文格律角度，對此四曲進行研究，并將其與《永樂大典》所收宋元南戲《小孫屠》之【念佛子】四曲2（以下簡稱《小孫屠》四曲），《九宮正始》所收《拜月亭》之【念佛子】四曲3（以下簡稱《九宮正始》四曲），以及《六十種曲》所收《拜月亭》之【念佛子】四曲4（以下簡稱《六十種曲》四曲）等進行比勘，探討《九宮大成》所收《拜月亭》之【念佛子】曲牌，曲文格律之衍變規律。

《九宮大成》所收元南戲《拜月亭》之【念佛子】四曲（以下簡稱《九宮大成》四曲）曲文如下：

首曲：

繼續教育供給側改革是教育內在發展的必然要求，是新時代下教育事業適應新的生產力發展的客觀需要，其改革的必然性主要有教育供給側改革的必然性和繼續教育創新發展的必然性兩方面內容。

窮秀才夫和婦，為士馬逃難登途。望壯士相憐略放一路。捉住，枉說言語，買路錢留下金珠，稍遲延便教身喪須臾。5

第二曲：

區區，山行路宿，粥食無覓處。有盤纏肯相推阻，敢廝悔。窮酸餓儒，模樣須尋俗，隨行所有疾忙分付。6

(1)計算出子彈在母彈中的位置及母彈旋轉對各枚子彈的初始拋射速度,用蒙特卡洛方法處理阻力系數后建立子彈外彈道計算模型,經對490m、630m、950m拋射高度實測和仿真散布進行對比,說明該方法建立的模型合理;

第三曲：

苦不苦，從頭至尾，衣衫皆襤褸，難同他往來客旅。你不與我施威仗勇，輪動刀和斧。激得人忿心發怒。7

第四曲：

告饒恕，魂飛膽顫摧，神恐心驚懼。此身恁地，負屈死真實何辜。且執縛，管押前去，山寨里聽從區處。到那里吉兇事全然未知。8

在眾多競標的安保公司中，七兵堂憑借其過硬的業務脫穎而出。究其原因，一是該安保集團80%以上的安保特勤為退伍軍人，政治素質和業務素質過硬;二是該安保集團是山東成立最早、規模最大的民營上市安保企業，業務范圍覆蓋全球，綜合實力過硬。

《九宮大成》四曲，曲文句式為：

首曲： 6、7、9、2、4、7、9

第二曲：2、4、5、7、2、4、5、8

第三曲：3、4、5、7、7、5、7

NDVI與多年平均降水的相關性平均值為0.206,最大的是內蒙古高原中部-隴中荒漠草原生態區，最小的則是祁連山森林與高寒草原生態區。NDVI與多年平均氣溫的相關性最大的是祁連山森林與高寒草原生態區。最小的是內蒙古高原中部草原化荒漠生態區。不同的生態區域、不同的生態景觀對于水和熱水溫因素的響應程度不同。九大生態區中，祁連山森林與高寒草甸草原生態區的多年平均植被覆蓋對降水的響應最小，而植被覆蓋對氣溫的響應最大，植被覆蓋的多年平均變幅則最小。

第四曲：3、5、5、4、7、3、4、7、10

4.[明] 施惠：《幽閨記》（又名《拜月亭》），[明]毛晉輯：《六十種曲》第三冊，中華書局1958年版，第48、49頁。

《九宮大成》首曲與《九宮正始》首曲相較，句式差異較大，多有不同：《九宮大成》曲首打破《九宮正始》曲首“3、3”句格模式，將二個三字句合并為六字一句，即“窮秀才夫和婦”9；又將《九宮正始》首曲第四句“望相憐壯士略放一路”10中“壯士”二字由襯字轉換為正字，并提至“相憐”二字之前，即為“望壯士相憐略放一路。”11故此句由七字句增二字衍變為九字句；又將《九宮大成》首曲增一二字句，即“捉住”一句12；再將《九宮正始》首曲第五句“枉自說閑言語”13減二字，衍變為“枉說言語”14；又將《九宮正始》曲末一句“稍遲延便教身死須臾”15，句中“便教”由襯字轉換為正字，“死”字替換為“喪”字。此外，《九宮大成》首曲共七個韻位，一韻到底，《九宮正始》首曲共六個韻位，較之《九宮大成》首曲，少一二字句韻位。故《九宮大成》首曲采用并句、增句、減字、襯字轉換等形式，致使曲文句字產生較大變異。

（2）第二曲之分析

哈希函數也叫做哈希算法，不論輸入字符串的長短，生成簽名的長度都是固定的，因此可以作為一段數據的數字指紋，便于區分每個消息。生成的摘要可作為簽名，以確保數據的真實性。賬戶的創建需要一個非對稱加密密鑰對，以太坊選擇的是橢圓曲線加密算法（ECC）中的Secp256k1，依據速度、安全性等參數確定賬戶的地址，具體的方法如下：

《小孫屠》首曲： 3、3、7、9、2、6、7、6

《九宮大成》首曲： 6、 7、9、2、4、7、9

《九宮大成》首曲共七句，其中第二、三、四句“為士馬逃難登途。望壯士相憐略放一路。捉住。”16與《小孫屠》首曲第三、四、五句“把梅香殺死逃避。假尸形陷我落在圈圍。聽取”17句格相同，均為“7、9、2”，且保留《小孫屠》首曲中二字句句式特征；又《九宮大成》首曲第六句“買路錢留下金珠”18，對應《小孫屠》首曲“為我每廝像伊妻”19一句，句格均為七字句。同時，《九宮大成》首曲在《小孫屠》首曲句式基礎上，亦有變異：如《九宮大成》將曲首二個三字句并為六字一句；曲文第五句與末句對應《小孫屠》首曲第六句與末句，曲文句字各有增減等。《九宮大成》首曲系傳承《小孫屠》首曲之句式特征發展形成。

HPLC法同時測定3種紅景天藥材中5種化學成分的含量…………………………………………………… 呂秀梅等（18）：2515

然而《九宮大成》首曲與《小孫屠》首曲句式結構近似，對應句式如下：

甘薯淀粉與魔芋膠復配體系的糊化特征值見表2，糊化溫度能夠反映淀粉糊化所需要的能量；峰值粘度、最終粘度反映體系的表觀粘度，該值越大說明體系的粘稠度越大；崩解值越小，表明體系的熱穩定性越好；回生值越小，表明體系越不容易發生短期老化。

《九宮大成》第二曲與《九宮正始》第二曲相較，句式如下：

《九宮正始》第二曲： 6、5、7、2、4、5、7

《九宮大成》第二曲： 2、4、5、7、2、4、5、8

《九宮大成》第二曲句式之變異在于：其一，采用破句形式將《九宮正始》第二曲首句六字一句破為二句，即“區區，山形路宿”20，故《九宮大成》第二曲為增句格。其二，將《九宮正始》末句“應隨行所有疾早分付”21七字一句替換為“隨行所有疾忙分付”22八字一句，將“應”字刪減，“隨行”二字由襯字轉換為正字，“早”字替換為“忙”字23。其三，由于增句的采用，《九宮大成》第二曲全曲共八個韻位，較之《九宮正始》第二曲多一韻位。

14.[清]周祥鈺、鄒金生等輯：《新定九宮大成南北詞宮譜》卷十一，《續修四庫全書》一七五四.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第184頁。

（3）第三曲之分析

《九宮大成》第三曲與《九宮正始》第三曲相較，句式如下：

《九宮正始》第三曲： 3、4、5、7、2、4、5、7

《九宮大成》第三曲： 3、4、5、7、7、5、7

12.同上。

《九宮大成》第三曲句式之共性在于：其一，《九宮大成》第三曲前四句句格與《九宮正始》第三曲完全一致，均為“3、4、5、7”。其二，《九宮大成》第三曲末二句句格與《九宮正始》第三曲完全一致，均為“5、7”，且句字內容相同。其三，《九宮大成》第三曲第五句采用并句形式后，其曲文第五句至末句句格與《小孫屠》第三曲句格相同，均為“7、5、7”，由此亦呈現出明清曲家意圖保留與傳承元代【念佛子】曲牌之句式特征。

（4）第四曲之分析

《九宮大成》第四曲與《九宮正始》第四曲相較，句式如下：

基于周期性和匹配條件，利用初始擾動ΔXi和沖擊瞬間的轉移條件，將任意兩個相鄰碰撞之間n-1運動的擾動解寫為：

《九宮正始》第四曲：3、5、5、4、7、7、7、7

《九宮大成》第四曲：3、5、5、4、7、3、4、7、10

2.3 不同液體管理方案對24 h液體復蘇達標率的影響 實驗組6 h及24 h液體復蘇達標率分別為67.67%和83.33%，相較于對照組的20.00%和44.00%，實驗組達標率更高，兩組間差異有統計學意義(P<0.05)，見表2。

《九宮大成》第四曲句式之變異在于：其一，曲句總數的增加。《九宮大成》第四曲全曲共九句，《九宮正始》第四曲全曲共八句，系《九宮大成》第四曲將《九宮正始》第四曲第六句“且執縛管押前去”29破為二句，即“且執縛，管押前去”30所致。其二，襯字的轉換。《九宮大成》第四曲末句為十字一句，較之《九宮正始》第四曲末句增加三字，系將“到這里吉和兇未保生死同途”31中“吉兇”二字由襯字轉換為正字，再增一“事”字，故變異為“到那里吉兇事全然未知”32。其三，曲文句字的替換。《九宮正始》第四曲第五句前三字為“無屈死”33，《九宮大成》替換為“負屈死”34；《九宮正始》第四曲末句前三字與末尾四字為“到這里”“生死同途”35，《九宮大成》替換為“到那里”“全然未知”36。

《九宮大成》第四曲句式之共性在于：其一，借韻的采用。《九宮大成》與《九宮正始》第四曲均以魚模韻部為本韻，間犯齊微韻部。如二者曲文中“恕”、“懼”“辜”、“去”、“處”等字均為魚模韻；“摧”、“地”等字則犯齊微韻。其二，前五句句格相同。《九宮大成》與《九宮正始》第四曲前五句句格頗為統一，均為“3、5、5、4、7”。然而《九宮大成》第四曲與首曲句格差異較大，故并無首曲與尾曲句式呼應之特征。

通過對《九宮大成》四曲的分析，顯現出《拜月亭》【念佛子】四曲采用并句、破句、襯字轉換為正字等形式，使其曲文句式產生進一步變異。正如《九宮大成》【念佛子】曲后注云：“【念佛子】體格最雜，其間句法互有不同。”37同時，《九宮大成》四曲的句式變異是在傳承過程中的變異，在變異過程中又逐漸回歸。《九宮大成》四曲絕非單一繼承某一曲譜或文獻中的某一種【念佛子】曲牌格式，而是將《小孫屠》四曲、《九宮正始》四曲、《六十種曲》四曲38等句式相融合，形成新的句式特征：其一，多種格式的繼承。如《九宮大成》首曲前四句句格與《小孫屠》首曲十分相似，與《六十種曲》首曲句格亦有共性。《小孫屠》首曲前五句句格為“3、3、7、9、2”，《九宮大成》首曲前四句句格為“6、7、9、2”，系合并首二句三字句所致；《六十種曲》首曲前六句句格為“3、3、7、3、6、2”，《九宮大成》首曲系將《六十種曲》首曲首二句與四、五二句并句所致。又《九宮大成》第二曲曲文前四句句格與《六十種曲》第二曲完全一致，皆為“2、4、5、7”；曲文后四句句格又與《九宮正始》第二曲十分相似，《九宮大成》第二曲后四句句格為“2、4、5、8”，《九宮正始》第二曲后四句句格為“2、4、5、7”。又如《九宮大成》第三曲前四句句格與《九宮正始》、《六十種曲》第三曲完全一致，皆為“3、4、5、7”；而其曲文末尾三句又與《小孫屠》第三曲保持一致，皆為“7、5、7”。再如《九宮大成》第四曲前三句句格與《小孫屠》、《九宮正始》、《六十種曲》第四曲相同，均為“3、5、5”。其二，襯字的變化。《九宮正始》四曲皆采用襯字，且變化極大；而《九宮大成》四曲僅在第二、第三曲中添入“敢”、“你”二襯字，襯字由繁趨簡。因此，《九宮大成》所收《拜月亭》之【念佛子】曲牌，曲文格律在其變革中蘊藏著對曲牌的傳承，在其發展中又隱含著回歸。

注釋：

1.[清]周祥鈺、鄒金生等輯：《新定九宮大成南北詞宮譜》卷十一，《續修四庫全書》一七五四.集部.曲類,上海古籍出版社2002年版，第185頁。

2.古杭書會編撰：《小孫屠》，錢南揚校注：《永樂大典戲文三種校注》，中華書局1979年版，第320頁。

3.[清]徐慶卿輯、鈕少雅訂：《匯纂元譜南曲九宮正始》，《續修四庫全書》一七四九.集部.曲類,上海古籍出版社2002年版，第38頁。

（1）首曲之分析

23.同上。

6.同上。

7.同上。

Research on seismic performance of frame rocking wall structure based on SAP2000

8.同上。

9.同上。

10.[清]徐慶卿輯、鈕少雅訂：《匯纂元譜南曲九宮正始》，《續修四庫全書》一七四九.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第38頁。

11.[清]周祥鈺、鄒金生等輯：《新定九宮大成南北詞宮譜》卷十一，《續修四庫全書》一七五四.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第184頁。

《九宮大成》第三曲句式之變異在于：其一，曲句總數的減少。將《九宮正始》第三曲曲文第五、六二句“你不與，施威仗勇”24合并為“你不與我施威仗勇”25，再增一“我”字，并為七字一句。其二，曲文句字的替換。將《九宮正始》第三曲第二句曲文“從頭至足”26替換為“從頭至尾”27。其三，曲文韻位的減少。《九宮大成》第三曲全曲共六個韻位，較之《九宮正始》第三曲少一韻位，系將《九宮正始》第三曲第五句“你不與”28二字句合并，“與”字處少一韻位所致。

13.[清]徐慶卿輯、鈕少雅訂：《匯纂元譜南曲九宮正始》，《續修四庫全書》一七四九.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第38頁。

《九宮大成》第二曲句式之共性仍占主導：首先，除曲文首二句與末句外，其余句格均與《九宮正始》對應曲句相同，曲文中段句格均為“5、7、2、4、5”。再者，除《九宮大成》第二曲末句外，其余曲文內容皆與《九宮正始》第二曲相同。此外，《九宮大成》與《九宮正始》第二曲皆為句句用韻，一韻到底。因此，《九宮大成》第二曲傳承《九宮正始》第二曲句式之主體特征，在細節處加以變化。

謝天謝地，我沒看清黑影是誰，估摸對方也沒看清我。要是看清了對方的臉面，那就不光是尷尬，可能還有大麻煩。

15.[清]徐慶卿輯、鈕少雅訂：《匯纂元譜南曲九宮正始》，《續修四庫全書》一七四九.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第38頁。

當前HSE管理體系得到了企業和社會的共同認可，HSE管理體系建設、體系運行正在成為企業的重要任務。應從HSE管理體系運行的實際出發，以深入剖析、系統研究為基本路徑，找到解決HSE管理體系運行問題和提升HSE管理體系運行效能的策略和方法，實現對HSE管理體系的系統改進和科學優化，在企業管理層面和功能體系上促進企業內在、全面、跨越式地發展。

16.[清]周祥鈺、鄒金生等輯：《新定九宮大成南北詞宮譜》卷十一，《續修四庫全書》一七五四.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第184頁。

17.錢南揚校注：《永樂大典戲文三種校注》，中華書局1979年版，第320頁。

土地鹽堿化主要是指土壤含鹽量太高，使農作物低產或者不能生產。形成鹽堿化主要是由于氣候干旱和地下水位過高以及地勢低洼，沒有排水出路。地下水含有一定的鹽分，如果它的睡眠接近地面，而該地區比較干旱，其中的水分蒸發后，留下鹽分，日積月累，土壤含鹽量逐漸增加，形成鹽堿土地。鹽堿化土地主要包括鹽土、鹽化土、堿土以及堿化土四中類型，對于人們的生活有著非常不利的影響。根據相關部門的統計，我國的土地鹽堿化面積為9913萬公頃，嚴重影響了土地資源的利用，對于人們的生活有著非常嚴重的影響，同時在一定程度上也不利于經濟的發展。

18.[清]周祥鈺、鄒金生等輯：《新定九宮大成南北詞宮譜》卷十一，《續修四庫全書》一七五四.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第184頁。

19.古杭書會編撰：《小孫屠》，錢南揚校注：《永樂大典戲文三種校注》，第320頁。

20.[清]周祥鈺、鄒金生等輯：《新定九宮大成南北詞宮譜》卷十一，《續修四庫全書》一七五四.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第184頁。

21.[清]徐慶卿輯、鈕少雅訂：《匯纂元譜南曲九宮正始》，《續修四庫全書》一七四九.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第38頁。

22.[清]周祥鈺、鄒金生等輯：《新定九宮大成南北詞宮譜》卷十一，《續修四庫全書》一七五四.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第184頁。

5.[清]周祥鈺、鄒金生等輯：《新定九宮大成南北詞宮譜》卷十一，《續修四庫全書》一七五四.集部.曲類,上海古籍出版社2002年版，第184頁。

24.[清]徐慶卿輯、鈕少雅訂：《匯纂元譜南曲九宮正始》，《續修四庫全書》一七四九.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第38頁。

25.[清]周祥鈺、鄒金生等輯：《新定九宮大成南北詞宮譜》卷十一，《續修四庫全書》一七五四.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第184頁。

26.[清]徐慶卿輯、鈕少雅訂：《匯纂元譜南曲九宮正始》，《續修四庫全書》一七四九.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第38頁。

27.[清]周祥鈺、鄒金生等輯：《新定九宮大成南北詞宮譜》卷十一，《續修四庫全書》一七五四.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第184頁。

28.[清]徐慶卿輯、鈕少雅訂：《匯纂元譜南曲九宮正始》，《續修四庫全書》一七四九.集部.曲類, 上海古籍出版社2002年版，第38頁。

29.同上，第39頁。

30.[清]周祥鈺、鄒金生等輯：《新定九宮大成南北詞宮譜》卷十一，《續修四庫全書》一七五四.集部.曲類,第184頁。

31.[清]徐慶卿輯、鈕少雅訂：《匯纂元譜南曲九宮正始》，《續修四庫全書》一七四九.集部.曲類,第39頁。

32.[清]周祥鈺、鄒金生等輯：《新定九宮大成南北詞宮譜》卷十一，《續修四庫全書》一七五四.集部.曲類,第184頁。

33.[清]徐慶卿輯、鈕少雅訂：《匯纂元譜南曲九宮正始》，《續修四庫全書》一七四九.集部.曲類,第39頁。

34.[清]周祥鈺、鄒金生等輯：《新定九宮大成南北詞宮譜》卷十一，《續修四庫全書》一七五四.集部.曲類，第184頁。

35.[清]徐慶卿輯、鈕少雅訂：《匯纂元譜南曲九宮正始》，《續修四庫全書》一七四九.集部.曲類，第39頁。

36.[清]周祥鈺、鄒金生等輯：《新定九宮大成南北詞宮譜》卷十一，《續修四庫全書》一七五四.集部.曲類,第184頁。

37.同上，第185頁。

38.[明] 施惠：《幽閨記》（又名《拜月亭》），[明]毛晉輯：《六十種曲》第三冊，中華書局1958年版，第48、49頁。

蔡珊珊，江蘇南京人，南京藝術學院副教授，南京大學文學博士，研究方向：中國古典戲曲。