淺談紀實攝影中攝影師的主導性

王 琦 （山東師范大學 250014）

淺談紀實攝影中攝影師的主導性

王 琦 （山東師范大學 250014）

人們通常認為，紀實攝影作品是通過相機客觀冷靜的向人們展現(xiàn)的，但是紀實攝影卻無可避免的被攝影師主導著。多數(shù)攝影師在進行紀實攝影拍攝的時候都會進行一定的思考，紀實攝影師也就是通過自己的思考和定位，從而產(chǎn)生各種各樣的攝影作品。本論通過對紀實攝影的介紹，來說出紀實攝影師在紀實攝影中的重要作用主導性，進而對造成主導性的原因進行一定的研究和探討。

主導性；客觀性；記錄

一、紀實攝影的風格特征

（一）什么是紀實攝影

從1839年達蓋爾發(fā)明攝影術至今，攝影走過了不到200年的歷史。這段時間里，產(chǎn)生了許多的門類。可能時至今日也并沒有一個公眾認可的紀實攝影定義。“早期的寫實主義攝影也可譯作紀實主義攝影，鑒于早起的攝影器材不夠完善，攝影家的拍攝題材不夠廣泛和深度有限，因此將早期譯作‘寫實’而將后期譯作‘紀實’以示區(qū)別。”1不論如何來翻譯紀實攝影，它都有一個重要的功能就是“紀錄”。紀實攝影打破了攝影附屬于繪畫的局面，早期攝影服務于繪畫，通過攝影的方式來達到繪畫的效果。紀實攝影的產(chǎn)生，讓攝影慢慢的走出了繪畫的“陰影”，攝影也不在依附于繪畫而發(fā)展。讓人們慢慢對事物的了解不僅僅局限于書本或者報紙上單純的文字，而可以通過簡單的視覺，來傳達去了解真正的社會事實。

（二）紀實攝影的特征

紀實攝影具有記錄的功能，不同于一般的攝影種類，紀實攝影的照片具有一定的社會功能。優(yōu)秀的紀實攝影作品，亦可以推動社會的發(fā)展。紀實攝影具有反應社會影響和社會問題的功能。大部分的紀實攝影作品都是通過鏡頭冷靜客觀的來反映社會現(xiàn)實，盡可能的再現(xiàn)真實的社會狀況的。同時紀實攝影中，攝影師則會對紀實攝影的作品帶有主導作用。

二、主導性—紀實攝影中攝影師的特征

攝影術誕生之時便也決定了攝影的工具相機其必須有一個執(zhí)行者，就是攝影師。

人們認為紀實攝影的攝影師的鏡頭是不需要帶有任何思想和情感的，紀實攝影師就是通過鏡頭來拍攝記錄社會中所發(fā)生的事實的，不加以修飾的。人們常談及紀實攝影會與“真實性”有著聯(lián)系，如作品是完全客觀的也就不會有人質(zhì)疑作品的真實。同樣的事件，不同攝影師會有不同作品。總有攝影師寄希望于自己的作品來反映自己的訴求，所以會流露出自己對這個問題的看法。他們的主觀想法會對作品產(chǎn)生著影響。

三、攝影師在紀實攝影中所體現(xiàn)主導性的主要方面和原因

（一）體現(xiàn)主導性的主要方面

每個攝影師是不同的，對不同事，會持有不同的看法，不同的攝影師更有不同的拍攝角度。他們都會受自己身邊的影響，從而作用于自己的作品之中。每個攝影師都會有不同的思考方面，同樣也就會造成作品的不同。主導性不同的主要方面就在于每個攝影師的生活環(huán)境，生活方式，個人思想等方面的不同會造成作品的差異較大。

（二）主導性不同的主要原因

1.不同的生活環(huán)境

紀實攝影師，以“紀錄”為原則，但不同攝影師作品會相差非常大。捷克的攝影師，約瑟夫寇德卡。幾乎一輩子在拍攝吉普賽人，1970年寇德卡避難離開捷克，成了一個沒有國籍的人。居無定所漂泊拍照，就像他拍攝的吉普賽人。吉普賽人在許多攝影師的眼中都是以雜亂的生活為切入點所進行拍攝的，大都群居生活，他們的住所簡陋不堪，拒絕與先進的科技和社會融合，置身于社會之外。而寇德卡所拍攝的吉普賽人，都是自由自在的，不受社會生活拘束的，他拍攝的作品感受到了另一般吉普賽人。

2.不同的拍攝視角

馬格南圖片社的攝影師德拉哈伊，以近距離拍攝戰(zhàn)爭場景作品而聞名，他卻因為想讓自己的作品被放到畫廊展覽，改而采用全景的拍攝視角拍攝戰(zhàn)爭。讓我們感受不到身臨其境的感覺，感受到戰(zhàn)爭是有距離的。相比之下，同為馬格南圖片社的羅伯特卡帕他以那句：“如果你的照片拍的不夠好，那是因為你離的不夠近”為拍攝標準來拍攝作品。走在戰(zhàn)爭的最前線，哪里有戰(zhàn)爭哪里就有卡帕，他最后也是因為拍攝而死于戰(zhàn)爭。卡帕這份勇敢與執(zhí)著，使他獨樹一幟。同樣是戰(zhàn)爭攝影作品，但是不同的視角會給觀眾們帶來不同的視覺感受。

3.不同的拍攝服務對象

說起紀實攝影，不得不想起美國的農(nóng)業(yè)安全局。上世紀三十年代經(jīng)濟蕭條，美國中部地區(qū)的農(nóng)業(yè)大干旱，農(nóng)民不得不往西遷移，為了記錄農(nóng)民遷徙，農(nóng)業(yè)安全局雇用了許多攝影師，被人們稱為“農(nóng)業(yè)安全局攝影”。

農(nóng)業(yè)安全局的攝影師們，拍攝之前都會對地區(qū)進行詳細的了解，定拍攝計劃，應對各種的突發(fā)事件。拍攝的照片都帶有政治意味和整治色彩。評論家們認為，這些攝影師是站在貧農(nóng)的對立面所拍攝的，這些作品的根本目的在于宣揚政府，不在于解決農(nóng)戶的根本問題。不論世人怎樣詬病農(nóng)業(yè)安全局攝影，是美國那個時期最好的歷史見證記錄。這些攝影師受雇于美國農(nóng)業(yè)安全局，他們的攝影作品也是服務于美國。

（三）紀實攝影中攝影師主導性的意義與影響

隨著攝影術的不斷發(fā)展，和攝影設備的不斷推陳出新，推動著圖片在我們生活中的地位和作用。人人都是攝影師，人們也在影響著手中的相機和作品。照片作為一種特殊的媒介和傳播工具，帶給人們的視覺感受是最直觀的，這種視覺感受帶給人們會有比文字更佳深刻的視覺印象。

攝影師產(chǎn)生的主導性，有積極也有消極的。消極的會帶給我們錯誤的走向，將事情的真實所掩蓋。美國攝影師羅特斯坦就曾在農(nóng)業(yè)危機時拍攝過一張曬得發(fā)白的公牛頭蓋骨，原本公牛頭蓋骨是在草地上，他卻將它移動到了干裂的土地上，增加了照片的象征意味，遭來了許多非議。作品是可以改變?nèi)藗兊囊曈X心理感受的。

四、紀實攝影中攝影師主導的必然

在紀實攝影中客觀性與主觀性是并存的。客觀性決定了紀實攝影的的真實性，主觀性又讓我們看到了紀實攝影的不同面。不能說紀實攝影是完全客觀的，也不能說是完全受攝影師主導的。但是，在許多優(yōu)秀的攝影作品中，也不難看出作品中包含著攝影師的思考。紀實攝影師通過作品來體現(xiàn)自己的思想，依托攝影作品傳達社會問題。也在社會發(fā)展中不斷展現(xiàn)和揭露著一系列的社會問題，所以社會才能在紀實攝影師的推動下來真正的解決這些問題。所以紀實攝影中攝影師的主導性是無可避免的。

[1]M.林路著.西方攝影流派與大師作品[M].浙江：浙江出版社，2000：18.

[2]鄭幼幼.照相機好像不存在了[J].數(shù)碼攝影，2014（3）.

[3]M.李際，陳偉斯著.攝影批判導論[M].北京：中國郵電出版社，2012.

王琦（1994- ），女，漢族，籍貫淄博市，現(xiàn)就讀于山東師范大學美術學院2016級美術學專業(yè)碩士 研究生。主要研究方向：攝影藝術與影響力傳媒研究。