我在上海的“群體記憶”
——憶上海美術設計公司裝潢美術室

袁維青

設計歷史

我在上海的“群體記憶”
——憶上海美術設計公司裝潢美術室

袁維青

1954年，我從無錫一所中學畢業后，與同窗好友周安琪一起考入沈陽魯迅美術學院(當時為東北美術?？茖W校)工藝美術系裝潢專業。1957年9月，我們5人結束了在魯美號稱“十年寒窗”的求學生涯，分配到大家向往已久的上海美術設計公司工作，邁出設計人生的第一步，開始了上海時期的人生經歷。

上海美術設計公司成立于1956年5月，是當時上海市歷史最悠久、規模最宏大的一家美術設計專業單位，也是全國最具實力和影響力的設計機構。其前身是1949年8月成立的上海人民美術工場，它是人民政府為組織美術工作者從事宣傳工作和完成展覽任務而建立的美術機構，可以說是上海解放的同齡人。從解放區來的著名畫家沈柔堅兼任上海人民美術工場場長。我被分配在工商美術組，主要是為工商企業設計產品包裝和廣告，50年代末60年代初，因著服務方向和業務的增多改名為“裝潢美術室”。

1956年公司成立之初的工商美術組己集聚了一批具有較強實力的設計人員，時有“張倪黃”之稱的高水平的張雪父、倪常明、黃善賚老師，代表了上海美術設計公司創作設計水平的“品牌形象”。此外還有顧宗賢、朱錫祺、湯裕康、趙志成、楊見龍、吳可男、惠其昌、陳憲琦、汪義中、唐秋生、錢伯庸等設計人。1957年至1967年，工商美術組引進了大量高校畢業生，擁有40余名專業人員，增強了人才實力和工作活力。

1.“張倪黃”：公司初創時期的設計品牌

永久牌商標 設計 張雪父

唱片封套《三月杜鵑紅滿山》（手繪稿） 設計 張雪父

香粉包裝設計（1939） 設計 張雪父

《上海風光》火柴包裝 設計 張雪父

張雪父：1911年出生，浙江鎮海人。1929年到上海學習和從事美術與設計工作,曾參加白鵝繪畫補習學校(夜校)學習。1931年入華美廣告公司，后轉入聯合廣告公司任職12年，曾任全國工商美術展覽會籌委會主席，負責全國商業美術展覽會的布展工作。1945年在大業制品公司負責包裝設計。解放后曾參加上海土產交流大會和蘇聯展覽館等大型展覽布置，1956年入上海美術設計公司，先后任工商美術組組長和裝潢美術室主任。他是中國畫院畫師，1954年到佛子嶺水庫建設工地體驗生活，創作了國畫《化水災為水利》入選第二次全國美展。此畫后由毛澤東主席作為禮品，贈送給了前印度尼西亞總統蘇加諾，并被編入《蘇加諾總統藏畫集》。張雪父先生是我國老一輩的著名設計家，以中國傳統繪畫的藝術修養和豐富的裝潢設計經驗，創作了不少優秀的藝術設計作品。

在廣告樣本設計方面，他為上海工藝品出口公司設計的工藝美術品樣本十分廣泛，洋洋大觀、色彩輝煌、精彩紛呈，富有中國民族氣派。其樣本有《中國扇子》、《象牙雕刻》、《石膏人像、無錫泥人》、《絨鳥絨獸》、《中國彩燈》、《中國掛屏》、《絲綢服裝》等等。由于他具有在上海工藝品機構擔任過藝術指導的經歷，設計此類產品更為得心應手，深得客商(業務員張開勛)的青睞。這種“深入生活、熟悉生活”的功夫仍是必不可少的。

在商標設計方面，張先生最具影響、最為人稱道的作品是1956年設計的“永久牌自行車”商標。它以漢字“永久”二字組合設計，將永字的“丿”與久字的“ㄟ”夸張變形成自行車的兩個輪胎，恰于一輛正在飛馳中的自行車，商標造型簡潔直觀，構思精絕，成為中國設計史上的經典。一個好的商標設計可以為產品增光添彩，由名家張先生操刀更使得永久牌自行車聞名遐邇。由張先生設計的商標還有蝴蝶牌化妝品商標、全國工業展覽會冶金館標志等作品，后者還登上國家郵票。

裝潢美術室也曾設計過數套火柴包裝，由于火柴與人們接觸的廣泛性和題材內容的文化內涵，深得大眾之珍愛。張雪父先生為上海華光火柴廠設計的一套《上海風光火柴》，幅幅皆為大上海的“地標性建筑”，處處均是人們喜聞樂見的滬上圣地:《國際飯店》、《和平飯店》、《文化廣場》、《城隍廟、九曲橋》、《龍華塔》。無論是西式高樓，或是傳統庭園，都描繪得栩栩如生。其簡潔的筆觸、華美的色彩，將花木和行人點綴得妖嬈動人。

張雪父先生身為裝潢美術室的領軍人物，率先承擔、精心設計本室接受的重頭設計項目。如《周總理出國禮品茶葉廳包裝》、《歡迎金日成首相晚會節目單》、《北京人民大會堂上海廳室內裝飾項目和裝飾畫方案》等都完美完成。張雪父先生1961年調入上海美術?？茖W校走上教育崗位，曾任上海美術學校校長、上海大學美術學院教授。上海包協包裝裝潢設計委員會主任、中國包協包裝設計委員會顧問。上海市人大代表、市政協委員等職務。

張雪父老師輔導上海美專學生的包裝設計

蝴蝶牌商標設計 張雪父

第一屆全運會標志（1959）設計 倪常明

第二屆全運會標志（1965）設計 倪常明

《青年匯報演出》節目單（手繪）設計 張雪父

樣本設計《石膏人像·泥人》設計 張雪父

樣本設計《中國彩燈》設計 張雪父

樣本設計《中國扇子》設計 張雪父

倪常明先生與袁維青、戴青合影（左起）

中國民間舞蹈郵票（第一組） 設計 倪常明

中國民間舞蹈郵票（第二組） 設計 倪常明

倪常明：1923年3月出生于上海，1942年肄業于上海美術?？茖W校圖案系。曾任職于環球出版社、企新廣告公司從事廣告設計。1956年入上海美術設計公司。先后擔任裝潢美術室副主任、主任職務。倪常明先生正當年富力強，思維敏捷，具有扎實的繪畫基礎和豐富的藝術表現力，尤其專長于漫畫、裝飾畫手繪工夫和中外文字體設計與表達。他不僅諳熟西洋藝術風格，也刻意鉆研民族傳統精粹，創作設計出不少深受客戶和消費大眾歡迎的平面設計作品。

中華人民共和國全國運動會是劃時代的、影響深遠、盛況空前的體育賽事，倪先生有幸參加第一屆和第二屆全運會的標志設計，并且在1959年和1964年先后兩次中標。一位作者連中兩標，在中國全運會標志設計歷史上是絕無僅有的個案。倪先生于1965年還為“中日青年友好大聯歡”完成了標志設計。

倪先生和張雪父先生一樣，有自己喜歡的設計課題。他對食品行業的設計情有獨鐘。其樣本有《皮蛋和咸蛋》、《上海啤酒》、《中國桃子》、《紹興酒》、《全雞罐頭和去骨雞罐頭》等。皮蛋和咸蛋以充分的寫實描寫和色彩對比，將產品的質量和味覺表現得淋漓盡致。壽星和壽桃以漫畫的手法，輕松又灑脫地渲染出中國傳統的理念。以插圖的筆調描繪“太白遺風”的小酒家一角，堆疊在門口的紹興酒引誘著消費者的視線……與倪先生接洽的上海食品出口公司的業務員是畫家徐昌酩先生，他們兩人是互為知己的“性情中人”。徐先生也專長漫畫，并癡迷于收藏火柴盒貼。倪、徐兩人曾聯手在上海美術館舉辦“火花展覽”。1959年后，上海外貿系統自己建立“上海廣告公司”時，徐先生成為首席設計師，即在情理之中。

倪常明先生有著廣泛的藝術愛好，攝影、評彈、戲曲、收藏，十分精到。他設計唱片封套時，邊畫邊講，引入入勝，評彈《迷功名》、《三約牡丹亭》，兩部優秀傳統書目，精采紛呈，俱活躍在倪先生的筆下。另兩幅戲曲封套：越劇《小忽雷》精致入微，京劇《連環套》豪氣磅礴。我們從中深受啟示：設計不僅是藝術，更需文化的滋補；“功夫在詩外”，也需知識的積累。

倪常明先生的經典之作是20世紀60年代初完成的紀念郵票《中國民間舞蹈》。這是1959年他在北京擔任國慶十周年重大工程之一《全國民族工作展覽會》總設計師，完成任務后繼續參加《中國革命博物館》布展工作時，利用業余時間完成的一項設計精品?？梢哉f：在民族文化宮將近一年的對中國民族文化工作的學習和研究，對中國56個民族的生活感受和形象積累，孕育了民族題材的藝術創作，一項深思熟慮的藝術設計作品終于呱呱落地。

中國民間舞蹈郵票（第三組） 設計 倪常明

唱片封套《小忽雷》 設計 倪常明

《中國民間舞蹈》郵票分3組發行。1962年10月15日發行第一組(6枚)：（1）漢族花鼓燈；(2)蒙古族鄂爾多斯舞；(3)壯族撈蝦舞；(4)藏族弦子舞；(5)彝族朋友舞；(6)維吾爾族手鼓舞。1963年6月15日發行第二組(6枚)：(1)布依族織布舞；(2)哈薩克族雙人舞；(3)鄂倫春族鄂倫春舞；(4)高山族勞動舞；(5)苗族蘆笙舞；(6)朝鮮族扇舞。1963年6月30日發行第三組(6枚)：(1)畬族婚禮舞；(2)白族繞山林；(3)瑤族長鼓舞；(4)黎族三月三；(5)佤族刀舞；(6)傣族孔雀舞。

民間舞蹈郵票的誕生，使他的裝飾畫風格更趨成熟。生動、優美的人物造型，簡潔、流暢的裝飾線條，明快、喜慶的民族色彩，深受消費大眾青睞。在他設計京劇火柴包裝時，由于畫面底色的豐富多彩，更夸張了民族戲曲的熱烈氣氛。

黃善賚：1918年出生，專長年畫、水彩畫、裝飾圖案、噴繪等，早年從事年畫創作和工商美術設計。1956年入上海美術設計公司，為裝演美術室主創設計師之一。黃先生有著扎實的繪畫寫實功夫和美學修養，中國紡織品出口公司的布匹商標、中國食品出口公司的罐頭食品標貼是他的設計強項。他創作設計的《金三杯布標》，3只錦泰藍獎杯與紅色絲絨背景映襯得富麗堂皇，一派高貴氣質；另一件《三花布標》，3朵月季花鮮艷奪目，活力四射。多種肉類罐貼或水果罐貼，新鮮的質感，富于食欲。其設計的《大白兔奶糖》禮盒上可愛的卡通形象，長期深受消費大眾的寵愛。

黃善賚先生有著很強的圖案表達能力，他為蝴蝶牌縫紉機、蜜蜂牌縫紉機設計的貼花面板優美、精致，大氣，其圖案功夫特受青年設計師的欽佩和羨慕。

黃先生在唱片封套設計上也別開生面。集傳統藝術智慧、裝飾繪畫修養、藝術制作技巧于一爐。他設計的《周信芳唱片選集》，將周信芳以“麒麟童”為藝名的“麒麟老生”特色進入構思創意，在滿版秋香色的底稿上，一頭五彩麒麟氣勢軒昂，滿天祥云奔騰而至。在觀眾面前浮現出《徐策跑城》中一位步履踉蹌、興高采烈神情的“麒派老生”形象。這一件為大牌名家“量身定做”的文化包裝體現了黃先生的藝術功底。

《京劇》火柴包裝 設計 倪常明

另一件《戲曲選曲》封套是專為京劇而作，在百花齊放叢中，生旦凈丑，流派紛呈。梅派的《貴妃醉酒》、麒派的《徐策跑城》、裘派的《連環套》以及《林沖夜奔》、《拾玉鐲》、《遇皇后》等劇目中的眾多角色，五彩繽紛、琳瑯滿目。其輕松隨意的筆調，把優秀的中國傳統戲曲藝術奉獻給廣大觀眾。

黃善賚先生設計的昆曲《長生殿》、電影歌曲《緬桂花開十里香》唱片封套，都是很用心設計和描繪的裝飾畫，畫面中的樹木花草、建筑人物，很注重造形變化，色彩處理講究情調，有濃厚的文化品味。

京劇封套《姚期》是以特寫手法表現的代表作品，由于他精于噴繪技巧，人物臉譜、髯口、頭盔等細節都有精細的描繪。

黃善賚先生生活簡樸，上班時經常穿著工作服大衣，工作勤勞，也樂于幫助后輩修改畫面，提高業務水平。1961年冬，他與另一位設計師因公赴北方出差，因積勞成疾，1962年因醫治無效，不幸英年早逝，年僅44歲。拋下4個未成年的幼童，不僅給家庭帶來困難，我們公司也失去一位卓有成就的優秀設計師。

時至20世紀80年代，當年裝潢美術室另外兩位領軍人物先后謝世。1983年12月18日，倪常明先生因病逝世，年僅60歲；1987年6月10日，張雪父先生也走完了人生道路，享年76歲。英靈雖逝，但他們留下的閃耀著藝術智慧的作品和共事年代的點滴記憶將永不消失。

《大白兔奶糖》（手繪稿） 設計 黃善賚

唱片封套《長生殿》 設計 黃善賚

黃善賚先生

《三花牌布匹商標》設計 黃善賚

唱片封套《戲曲選曲（京?。┢呤住吩O計 黃善賚

唱片封套《楊門女將》設計 黃善賚

《金三杯布匹商標》設計 黃善賚

《收棉圖布匹商標》設計 黃善賚

唱片封套《緬桂花開十里香》設計 黃善賚

唱片封套《安達路西亞浪漫曲》設計 吳詒

2.裝潢美術室是一個設計群體，每一位設計師都有著不同的業務專長

吳詒：1928年生，杭州國立藝術?？茖W校油畫系畢業。1958年入上海美術設計公司工作。一級美術師，曾設計上海之春音樂會海報、《貝多芬交響樂》《檳榔香》唱片封套，《回力牌輪胎》廣告。

戴青：1929年生，師從陳秋草、黃善賚學習美術和藝術設計。1958年入上海美術設計公司工作。一級美術師，曾設計大地襯衫包裝、洋河大曲、合家歡糖果等名牌產品包裝，與吳詒、趙志成等一起完成援助幾內亞、馬里建設的香煙包裝。曾擔任室負責人、中國包協設計委員會委員、上海包協設計委員會副主任職務。

趙志成：1922年生，1956年入上海美術設計公司工作。早期曾負責蘇南和上海郊區土改展覽會、浙江工業展覽館、上海工業展覽館展示設計；后從事出口紡織品包裝和樣本設計，援外香煙包裝設計。一級美術師。

頤宗賢：1929年生，師從陳秋草學習美術，1956年入上海美術設計公司。設計能力較全面，曾設計中國名茶、吉林人參、回力球鞋、糖果等包裝和樣本。

湯?？担?930年生，師從倪常明學習藝術設計。1956年入上海美術設計公司，設計稿件精細，專長黑白稿制作，倪常明先生的黑白正稿大多出于湯裕康之手，二級美術師(張雪父先生的黑白正稿大部出于朱錫祺之手)。

范林根：1934年生，1956年進上海人民美術出版社從事年畫創作，1963年調入上海美術設計公司工作。曾設計杏花樓月餅盒、東方航空廣告、鉛筆盒包裝等，專長水彩畫技法的設計作品。為二級美術師。

錢伯庸有著很強的寫實功夫，畫面清潔干凈，專長兒童閱讀或使用產品的繪畫表達；吳可男專長于首飾類產品造型設計；陳憲琦、汪義中常有奇思妙想，側重兒童玩具和新產品造型設計；唐秋生、楊見龍、陳善祿也有各人專長的選題和強項。

3.裝潢美術室對中國唱片事業的突出貢獻

在20世紀20-30年代，留聲機和黑膠木唱片是娛樂界和家庭生活的時尚，直至50-60年代依然風光不減。后來隨著磁帶和音響的誕生與普及，黑膠唱片退出了歷史的舞臺。50-60年代的上海美術設計公司，為中國唱片社設計了200-300件唱片封套，曾在上海美術館舉行過專題展覽。

唱片封套《王瑤卿說戲》設計 袁維青

《白毛女》演出說明書設計 沈豐明

宣傳畫《永遠保持勞動人民本色》設計 周安琪

中國唱片“從一個特殊的角度，記錄了中華民族自強不息的奮斗歷史，紀錄了我們民族文化與現代科學技術攜手共進的發展歷史”。這是一位領導在紀念中國唱片100年時的講話。

1952年1月5日于上海衡山路811號成立上海唱片廠，生產以天安門為商標的“中華唱片”，1955年改名為中國唱片廠，1958年成立中國唱片社，開始了新中國唱片業的重建和大發展時期。適逢佳期，上海美術設計公司成為中國唱片廠邀請設計唱片封套的首選單位。裝潢美術室自“張倪黃”起，將唱片封套作為本室主要業務之一，重點突出，創出了設計品牌。當時的情況是：音樂類唱片主要在北京設計，戲曲類唱片主要在上海。大約1960年起至1965年，裝潢美術室為上海唱片廠設計達100件左右唱片封套，期間，曾于上海美術館舉行《上海美術設計公司唱片封套設計展覽會》，獲得業界好評。由于年代久遠和文革的原因，傳統文化藝術檔案嚴重流失，唱片封套收藏成為空白點。本文雖然有一些附圖，但仍需業界廣為收集補充。除本文附圖外，張雪父、倪常明、黃善賚各有2--4幅作品待收集，吳詒的設計以音樂類為主，還應有《安達路西亞浪漫曲》、《G小調奏嗚曲》、《貝多芬交響樂》等6-7幅作品，沈豐明的設計以戲曲類為主，尚有《夜審潘洪》(京劇)、《秦雪梅吊孝》(地方戲)、《采茶曲》等5-6幅作品，陳琪蕓尚有《罷宴》(京劇)等3-4幅作品等待收集。曾在我公司工作過的陳紹勉也畫過《舍妻審妻》封套，在公司實習的上海美專毛兆明也有封套設計。

此外，上海京劇院和上海越劇院的舞臺美術家幸熙和蘇石風都有戲曲封套設計。北京中央工藝美術學院袁邁教授為唱片廠設計一批音樂封套，曾分別發表于《中國廣告》和《包裝裝潢》雜志，計有《大浪淘沙》、《雨打芭蕉》、《在太行山上》、《阿娜依》、《鳥投林》、《泰山頌》。中國唱片廠的業務聯絡人鄭伯奇，與我們有著很深的友情，常在構思階段互相探討溝通。時間長了，若是好的創意，只需提供豆腐乳大小的草圖就能獲得確認與通過。我曾為唱片廠設計24件封套并得以投產，得益于雙方在藝術設計上的相知相惜，這種合作關系可謂終生難忘。

4.裝潢美術室對藝術院校畢業班實習生的設計教學貢獻

上海美術設計公司是最早接受藝術院校裝潢設計專業畢業生實習的單位。1956年，中央工藝美術學院在讀研究生陳漢民在上海美術設計公司進修8個月，是公司成立以來接納的第一位研究生。1957年2月，魯迅美院由王鳳儀老師和青年教師廖炯模帶領的裝潢專業57屆畢業班9名學生在上海美術設計公司實習一個月，又是公司接納實習的第一批學生。由此開啟了院校和專業單位對接，理論聯系實際的新學風。在50-60年代，中工、浙美、廣美、川美、西安美、南藝、無錫輕院、湖北美院等院校先后來公司實習或進修。薛世哲（魯美）、劉乙秀（浙美）、馮健親（南藝）、徐里君（無錫輕院）、尹定邦（廣美）等青年教師在上美進修都有豐碩的收獲。

中工陳漢民教授在《視記50-陳漢民藝術設計作品集》中回顧：在上海著名商業美術師倪常明先生指導下，給了他很多實踐機會，提供了良好的學習氛圍。倪先生對他的設計要求很嚴：草圖要感覺到位，正稿要挺括漂亮，黑稿要一絲不茍。陳漢民又說：在上海美術設計公司近一年的學習，為我一輩子從事裝潢專業奠定了設計基礎。我感激袁邁先生給我安排了上海實習，并給我介紹了上海商業美術界實力派設計師倪常明先生作為我的導師。

火柴包裝《農林牧副漁》 設計 陳琪蕓

食品罐頭貼《紅燜大頭菜》（手繪稿） 設計 周安琪

原浙江美院劉乙秀教授在《初入平面設計之門的筆記》中回顧：本人于1960年確定今后從事平面設計專業，為了適應教學工作，1961年10月至12月去上海外貿美工部進修。與此同時，王鳳儀老師給我介紹認識了上海有名的設計家蔡振華、張雪父、丁浩、倪常明、吳詒等老一輩設計家，以及魯美畢業的幾位青年設計家。他說，上海美術設計公司歸屬上海市文化局領導，學術氣氛較濃。經常舉辦學術講座。我若得到這方面信息，會從外灘趕往設計公司聽課。每周三為上海美術設計公司專業學習時間，為院校畢業生組織的專業講座都由我負責記錄，在事后還需要整理成文，數年下來倒有兩大冊之多，方便了院校進修老師的學習。除了本公司老師講座外，也約請社會名家傳經送寶。

在上美期間，有寶貴機會接觸全國各地藝術院校老師。中工的袁邁、川美的程尚俊、南藝的高孟煥、西安美院的樊文江、廣美的姜今、湖北美院的劉藝海等老師與專業單位專家進行設計教育交流，建立了可貴友誼。與外地來滬進修或實習的同行相比，我們有十幾年的時間緊隨上海設計前輩身旁，耳濡目染，得益多多?；貞浲?，更增添對前輩的感恩之心。

我們從魯美來的幾位同窗好友，由于各人的實際情況所驅，懷著留戀的心情，先后離開上海。我本人于1972年9月來到蘇州，先后在蘇州輕工研究所和蘇州輕工職工大學續寫設計人生的新的篇章。接著，沈豐明同學也于1972年前往“山水甲天下”的桂林，以他在繪畫和設計方面的才華，描繪漓江的璀璨美景。最后，周安琪同學于1979年回到我們青少年時期的無錫故鄉，落腳在輕工系統的最高學府“無錫輕工業學院”，漫步于素描和色彩藝圃中，做一名高級園丁。在我們的同班同學中，僅有陳琪蕓同學，堅守在上海美術設計公司，以她的智慧和汗水，見證了上美的藝術春秋和歲歲年華。

在上海工作和生活的15年，正是我20歲至35歲的年齡，號稱國際大都市的上海給我留下很深的印象，南京路、外灘、外白渡橋、城隍廟、大光明電影院、天蟾舞臺等等，給了我豐富的生活積累，但比這更可貴的是上海的文化氛圍。繁榮的戲曲、電影、美術、文學和藝術設計，文化先輩的光彩，美術創作的熱烈，商業設計的互動，為我之后的設計人生奠定了基礎。