鋼琴等鍵盤(pán)樂(lè)器的視覺(jué)形態(tài)發(fā)展

劉 森

（同濟(jì)大學(xué)設(shè)計(jì)創(chuàng)意學(xué)院，上海 200092）

交叉學(xué)科

鋼琴等鍵盤(pán)樂(lè)器的視覺(jué)形態(tài)發(fā)展

劉 森

（同濟(jì)大學(xué)設(shè)計(jì)創(chuàng)意學(xué)院，上海 200092）

鋼琴問(wèn)世至今已數(shù)百年，而在鋼琴之前，鍵盤(pán)類樂(lè)器在歷史潮流中早已更替了近千年。本文以歷史發(fā)展時(shí)期為背景，從視覺(jué)形態(tài)的發(fā)展變化簡(jiǎn)要探討鋼琴的誕生及發(fā)展歷程。主要從特定時(shí)代文化背景、裝飾風(fēng)格設(shè)計(jì)理念及政治經(jīng)濟(jì)大環(huán)境等重要影響因素方面做了一定挖掘、分析、梳理，試圖理清鋼琴等鍵盤(pán)樂(lè)器的視覺(jué)形態(tài)發(fā)展脈絡(luò)，以回答“鋼琴為什么是現(xiàn)在這個(gè)樣子”這一疑問(wèn)。

鍵盤(pán)樂(lè)器；楔槌鍵琴；羽管鍵琴；鋼琴；視覺(jué)形態(tài)

鍵盤(pán)樂(lè)器，是指在一般分類法中，有規(guī)整排列琴鍵鍵盤(pán)的一類樂(lè)器的總稱。此類樂(lè)器上，每個(gè)琴鍵都有固定對(duì)應(yīng)的音高，因此可用于演奏任何在其音域范圍內(nèi)的樂(lè)曲。鍵盤(pán)樂(lè)器的優(yōu)點(diǎn)在于可以同時(shí)多聲部演奏，且音域相對(duì)寬闊。演奏時(shí)使用琴鍵，通過(guò)內(nèi)部機(jī)械機(jī)構(gòu)或電子元件來(lái)產(chǎn)生樂(lè)音。就通常而言，琴鍵是以黑、白兩色排列于鍵盤(pán)之上。少數(shù)例外，如手搖風(fēng)琴、手風(fēng)琴等。鍵盤(pán)樂(lè)器雖使用相差無(wú)幾的琴鍵演奏，但其發(fā)聲原理與結(jié)構(gòu)各異，故又分為4類：一、氣鳴樂(lè)器，如風(fēng)琴、管風(fēng)琴；二、弦鳴樂(lè)器，如鋼琴；三、體鳴樂(lè)器，如鋼片琴；四、電子樂(lè)器，如電子琴。上述諸多鍵盤(pán)類樂(lè)器，無(wú)論從技術(shù)結(jié)構(gòu)上，還是外觀造型上，都能找到非常明確的發(fā)展軌跡。

1 前鋼琴時(shí)代（公元4世紀(jì)之前）

在西方文學(xué)作品及史學(xué)傳記中，經(jīng)常能看到云游四方的吟游詩(shī)人們手中的里拉琴（Lyre）、豎琴（Harp）、齊特琴（Zither）以及大名鼎鼎的魯特琴（Lute）的身影。古鋼琴的歷史，可以追溯到公元前6世紀(jì)的古希臘單弦琴，據(jù)傳是由畢達(dá)哥拉斯制成。在波斯地區(qū)，后出現(xiàn)一種名為桑圖爾琴（Santur）的樂(lè)器，意為“百弦”。三根弦一組，定同一音高，執(zhí)片或槌敲擊。同時(shí)期的羅馬帝國(guó)也有流傳下來(lái)極為相似的索爾特里琴（Psaltery）（圖1、圖2），以及由其發(fā)展而來(lái)的杜西瑪琴（Dulcimer）。用執(zhí)槌擊弦演奏的杜西瑪琴于16世紀(jì)末傳入中國(guó)，到20世紀(jì)初，短短300年的時(shí)間，令其演化成了民樂(lè)最為重要的樂(lè)器之一：揚(yáng)琴[1]。揚(yáng)琴原稱“洋琴”，顧名思義，即由外域傳入中原的琴。大型杜西瑪琴稱潘塔萊翁琴（Pantaleon），即今天的匈牙利大揚(yáng)琴。而索爾特里琴則成為了早期古鋼琴的鼻祖,后來(lái)的鋼琴無(wú)一不是依此發(fā)聲原理改制。

圖1 古羅馬時(shí)期的索爾特里琴

圖2 中世紀(jì)的索爾特里琴

誕生于公元前3世紀(jì)的水壓管風(fēng)琴、公元4世紀(jì)出現(xiàn)的風(fēng)箱式管風(fēng)琴[2]，以及其后步入圣堂成為教堂建筑一部分、坐擁“樂(lè)器之神”稱號(hào)的管風(fēng)琴（Pipe Organ），則逐漸摸索出了音栓與鍵盤(pán)結(jié)構(gòu)。后來(lái)吸收了鍵盤(pán)結(jié)構(gòu)的鋼琴家族，也因此劃入鍵盤(pán)樂(lè)器的范疇。受不同教派影響，教堂建筑布局從希臘十字走向拉丁十字，視覺(jué)風(fēng)格從羅馬、哥特到巴洛克，都在極力彰顯神學(xué)權(quán)威。在文藝復(fù)興末期出現(xiàn)的巴洛克式管風(fēng)琴在這方面登峰造極，一架管風(fēng)琴就能占據(jù)圣壇背后最重要的整個(gè)立面，5層手鍵盤(pán)與雙層足鍵盤(pán)、繁復(fù)壯觀的風(fēng)管結(jié)構(gòu)和裝飾元素所構(gòu)成的視覺(jué)沖擊，無(wú)疑是神性最好的注腳。而同時(shí)期的另一個(gè)極端，輕便風(fēng)琴（Portative Organ），能讓我們一窺手風(fēng)琴的雛形（圖3、圖4）。

圖3 帶有鍵盤(pán)和風(fēng)箱的管風(fēng)琴

圖4 Detalj poliptiha u crkvi Gospe na Dancama, Dubrovnik

2 古鋼琴時(shí)代（從中世紀(jì)到工業(yè)革命）

在鍵盤(pán)樂(lè)器中，以管風(fēng)琴為代表的氣鳴樂(lè)器走到了弦鳴樂(lè)器的前面，為“樂(lè)器之王”鋼琴的出現(xiàn)做好了準(zhǔn)備。文藝復(fù)興及巴洛克時(shí)期興盛的古鋼琴，按照發(fā)音方式分擊弦和撥弦兩大類：楔槌鍵琴和羽管鍵琴。

2.1 小鍵琴

楔槌鍵琴（Clavichord），又稱翼琴、小鍵琴、擊弦古鋼琴，出現(xiàn)于14世紀(jì)，同大鍵琴一樣活躍于16-18世紀(jì)。最初是一種便攜樂(lè)器，扁薄長(zhǎng)方盒狀，無(wú)腳，可置于桌上彈奏，是重要的室內(nèi)樂(lè)樂(lè)器。后效仿大鍵琴安裝琴腿，成為室內(nèi)陳設(shè)家具之一。現(xiàn)存的最早的小鍵琴制造于1537年，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館館藏[3]。

除外觀樣式與體量上的差異，小鍵琴同羽管鍵琴最大差別就是發(fā)聲機(jī)構(gòu)。前者使用鍵盤(pán)帶動(dòng)音錘敲擊單弦發(fā)聲，這與現(xiàn)代鋼琴幾乎一致。但其琴弦的排列方式、方向和數(shù)量與鋼琴不同。

西方室內(nèi)樂(lè)以及后來(lái)的交響樂(lè)，均是服務(wù)于上流社會(huì)社交場(chǎng)合的組織形式，故樂(lè)器本身除了滿足音樂(lè)要求外，同時(shí)也體現(xiàn)了所有者與欣賞者的身份地位、審美趣味與時(shí)代風(fēng)格。從小鍵琴流行的時(shí)間來(lái)看，其先后受文藝復(fù)興、古典主義、巴洛克洛可可以及新古典主義的影響，在琴體箱匣的裝飾上也相應(yīng)地呈現(xiàn)出了對(duì)應(yīng)的時(shí)代風(fēng)格特色（圖5、圖6）。

圖6 巴洛克式小鍵琴

從圖5、圖6可見(jiàn)，該時(shí)期階段下的小鍵琴并不僅僅是作為一件家具，亦或是一件樂(lè)器而存在。其本身的制作與裝飾更像是一件精美的工藝品，琴盒蓋板上使用油彩繪制圣經(jīng)故事及家族肖像。琴鍵也由早前的原木質(zhì)及漆皮表面，逐漸變化為了玳瑁、象牙、瑪瑙等有機(jī)寶石嵌制而成。有趣的是，彼時(shí)的黑白琴鍵配色樣式，并非我們現(xiàn)今所熟悉的鋼琴黑白鍵搭配。

圖7為17世紀(jì)的帶有洛可可風(fēng)格傾向的小鍵琴，其琴蓋內(nèi)側(cè)可見(jiàn)清晰的全畫(huà)幅木板油畫(huà)，描繪內(nèi)容已從傳統(tǒng)的宗教故事、家族盾徽變換成了刻畫(huà)戲舞出游的世俗場(chǎng)景。此外，共鳴箱外壁與琴腿上繁密的植物元素雕花裝飾，以及富于想像力的細(xì)線紋飾使得這件“新式”家具顯得不太笨重。能夠看出后巴洛克時(shí)期，裝飾風(fēng)格開(kāi)始向以后的洛可可風(fēng)格發(fā)展變化，宣告著這種別稱“路易十五式”、有史以來(lái)最華麗、最風(fēng)行的藝術(shù)風(fēng)格的登場(chǎng)。

圖7 采用了有洛可可風(fēng)格傾向裝飾元素的小鍵琴

2.2 大鍵琴

羽管鍵琴（Harpsichord），又稱大鍵琴、撥弦古鋼琴，因使用的羽毛管與琴鍵較大，故得名“大鍵琴”。最早的羽管鍵琴誕生于1397年意大利東北部城市帕度亞，流行于16-18世紀(jì)。在17世紀(jì)成功替代小鍵琴成為室內(nèi)樂(lè)翹楚；尤以17-18世紀(jì)中期最盛。為鋼琴取代后，在整個(gè)19世紀(jì)中一度消失。

羽管鍵類樂(lè)器是由撥弦鍵結(jié)構(gòu)的索爾特里琴，再加上鍵盤(pán)機(jī)構(gòu)后演化而成的。大鍵琴的發(fā)聲原理與小鍵琴以及現(xiàn)代鋼琴完全不同。17世紀(jì)的歐洲，大鍵琴不僅作為一種及其普遍的獨(dú)奏樂(lè)器，而且還被用于在室內(nèi)樂(lè)中彈奏[4]。

圖8 一臺(tái)1646年在安特衛(wèi)普制造1780年在巴黎改造的大鍵琴

圖9 一臺(tái)在上海修復(fù)后的大鍵琴

就外觀視覺(jué)造型上而言，大鍵琴將鍵盤(pán)結(jié)構(gòu)與機(jī)械箱、共鳴箱分離的樣式設(shè)計(jì)，直接影響到了后來(lái)平臺(tái)式鋼琴的整體外形。圖8的雙排鍵大鍵琴出現(xiàn)于18世紀(jì)，也是大鍵琴擺脫音栓、增加踏板，造型逐漸更加貼近現(xiàn)代意義上的鋼琴制式。圖8中的大鍵琴帶有典型的鼎盛時(shí)期巴洛克風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)力度、變化和動(dòng)感，大面積的金箔貼面、描金涂漆處理，熱情浪漫的藝術(shù)效果表達(dá)十分強(qiáng)烈。蓋板內(nèi)側(cè)同小鍵琴一樣繪有裝飾用的滿幅油畫(huà)，非世俗場(chǎng)景的畫(huà)面故事主題，可大致推測(cè)出其誕生年代至少應(yīng)在17世紀(jì)或之前。圖9大鍵琴的黑金配色則帶有明顯古埃及韻味的新古典主義風(fēng)格，新古典主義常用現(xiàn)代的手法和材質(zhì)還原古典氣質(zhì)，在藝術(shù)形式上，強(qiáng)調(diào)理性而非感性的表現(xiàn)。且該琴較之前者更加素雅、簡(jiǎn)潔、大方，琴體機(jī)械箱厚度明顯減小，視覺(jué)外形同現(xiàn)代鋼琴樣式進(jìn)一步趨同。疑為19世紀(jì)末20世紀(jì)初迎合大鍵琴研究浪潮所制“新琴”。

在琴鍵樣式方面，與前述小鍵琴相同。均是從木質(zhì)琴鍵基礎(chǔ)上出發(fā)，互相借鑒、影響、發(fā)展的。其中，白色象牙質(zhì)地覆面琴鍵戰(zhàn)勝榿木、玳瑁等珍貴材料逐漸成為主流，后沿用至現(xiàn)代鋼琴。當(dāng)代鋼琴琴鍵覆面材料早已不再使用象牙，以工程塑料替代。至于“黑底白鍵”何時(shí)翻轉(zhuǎn)為“白底黑鍵”，恐與象牙不無(wú)關(guān)系。

3 近現(xiàn)代鋼琴（從19世紀(jì)開(kāi)始）

鋼琴誕生于18世紀(jì)初的意大利，直至19世紀(jì)中葉方才確立了現(xiàn)代鋼琴的基本形制。但鋼琴并非在古鋼琴衰微后橫空出世的，而是在與大、小鍵琴并存了近百余年的情況下，逐步發(fā)展完善，最終擷取“樂(lè)器之王”的桂冠。

鋼琴音域?qū)拸V，音色洪亮清脆、富于變化，具有極高的表現(xiàn)力，適用于多種形式的演出。這些發(fā)聲結(jié)構(gòu)上的革新，正是楔槌鍵琴及羽管鍵琴所欠缺的。

3.1 平臺(tái)式鋼琴

中世紀(jì)意大利佛羅倫薩的實(shí)際統(tǒng)治者，文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的重要幕后推手美第奇家族（Medici Family），對(duì)鋼琴的誕生有重要貢獻(xiàn)。受其雇傭的大鍵琴制造師巴爾托洛梅奧·克里斯托福里（Bartolomeo Cristofori），于1709年參照小鍵琴發(fā)聲機(jī)構(gòu)，在大鍵琴的基礎(chǔ)上試制了一種全新的鍵盤(pán)樂(lè)器，命名為Gravicembali col piano e forte，意為“有強(qiáng)弱的大鍵琴”，也就是世界上第一架鋼琴。現(xiàn)存最早的克里斯托福里鋼琴制于1720年，藏于紐約大都會(huì)博物館[5]。19世紀(jì)時(shí)，平臺(tái)式鋼琴無(wú)論從發(fā)聲機(jī)構(gòu)還是視覺(jué)造型上，均已近乎成熟。

平臺(tái)式鋼琴（Grand Piano, GP），又稱三角鋼琴，三角琴。由于擊弦系統(tǒng)設(shè)計(jì)不同，三角鋼琴具有立式鋼琴不具備的表現(xiàn)力。所以在比賽、考試、音樂(lè)會(huì)中使用的都是三角鋼琴（圖10）。

平臺(tái)式鋼琴一般分為3種尺寸：小型平臺(tái)鋼琴（160-169cm）；起居室型平臺(tái)鋼琴（170-209cm）；演奏會(huì)型平臺(tái)鋼琴（210-250cm）。

平臺(tái)式鋼琴的規(guī)格區(qū)別主要以機(jī)械箱、共鳴箱的進(jìn)深來(lái)區(qū)分。共鳴箱規(guī)格愈大、深度愈深、弦長(zhǎng)也愈長(zhǎng)、自然音色愈發(fā)渾厚悅耳。故逐漸演變?yōu)榧s定俗成的通用標(biāo)準(zhǔn)制式。其鍵盤(pán)結(jié)構(gòu)也最終定格在了單層排列、7個(gè)八度、88鍵的通用標(biāo)準(zhǔn)制式上。

3.2 直立式鋼琴

三角鋼琴無(wú)論在體量還是價(jià)格上，對(duì)于普通家庭來(lái)說(shuō)，始終是一個(gè)相當(dāng)高的門(mén)檻。這對(duì)鋼琴的普及帶來(lái)了不小的挑戰(zhàn)。所以，如何縮減體積、降低造價(jià)、提高銷量，成為了諸多鋼琴制造師與廠商一直為之奮斗的常青課題。同時(shí)，工業(yè)革命所帶來(lái)的機(jī)械化大生產(chǎn)與拉斯金、莫里斯所倡導(dǎo)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的持續(xù)影響也在鋼琴的視覺(jué)造型變化上有所體現(xiàn)。

1766年，英國(guó)倫敦出現(xiàn)了一種叫做方形鋼琴（Square Piano, SP）的新式鋼琴，其造型幾乎與楔槌鍵琴如出一轍，如同三角鋼琴派生自羽管鍵琴的翻版。但遺憾的是，受制于琴體結(jié)構(gòu)而令音色、音質(zhì)不甚理想，始終沒(méi)有打開(kāi)市場(chǎng)，于20世紀(jì)初退出歷史舞臺(tái)。圖11方形鋼琴的流動(dòng)植物元素與渦卷腿裝飾，有著較為典型的巴洛克風(fēng)格，但又不似巴洛克黃金時(shí)期那般繁瑣造作，舍棄琴體表面彩繪選擇暴露胡桃木原色，以及大量無(wú)修飾板材的使用，不難看出機(jī)械化生產(chǎn)參與其中的影子。在某種程度上，這種工業(yè)與手工藝、技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的“試點(diǎn)”，或許意味著不久之后德意志制造聯(lián)盟的成立在方向上的正確性。

但方形鋼琴相對(duì)于三角鋼琴而言，其低廉的價(jià)格與小巧的體型，仍令普羅大眾印象深刻。在保證音質(zhì)、音色的前提下，制琴師們?cè)噲D從另一個(gè)方向解決三角鋼琴的頑疾。

1807年，蘇時(shí)維爾將三角鋼琴原本水平放置的機(jī)械箱豎起，制成一臺(tái)超過(guò)2米高、像管風(fēng)琴一樣的立式鋼琴。該款立式鋼琴（圖12）箱體表面簡(jiǎn)化的里拉琴樣式浮雕、鍵盤(pán)支撐腿末端的獸腳樣式造型與木材獨(dú)特紋理的處理，可謂是新古典主義的標(biāo)志性設(shè)計(jì)手法。1828年，樂(lè)器師伯比將箱內(nèi)琴弦交叉排列，使琴體高度降低到僅有1米，和現(xiàn)在的立式琴高度相仿[6]。1900年，約翰·霍金斯（JohnHawkins）在美國(guó)費(fèi)城制成了真正意義上的現(xiàn)代直立式鋼琴（Upright Piano, UP）[7]。由于結(jié)構(gòu)緊湊，大大加速了鋼琴的普及，被視為鋼琴發(fā)展史上的又一次革命。當(dāng)然，也正是直立式鋼琴的成熟，才最終使方形鋼琴黯然退場(chǎng)。

圖10 起居室型平臺(tái)鋼琴

圖11 1875年馬斯特里赫特的方形鋼琴

圖12 擁有里拉琴裝飾造型共鳴箱的早期立式鋼琴M(fèi)IM Lyraklavier CN4100

圖13 鍵盤(pán)下端沒(méi)有支撐的珠江114

直立式鋼琴習(xí)慣上以高度分類，有三種型號(hào)：書(shū)房式小型鋼琴（100-109cm）；普通直立式鋼琴（110-125cm）；加高直立式琴（126-147cm）。

2000年之前，國(guó)內(nèi)生產(chǎn)的家用鋼琴多為普通立式琴（圖13）。近10余年，擁有加長(zhǎng)桿結(jié)構(gòu)，增加鍵盤(pán)支撐腿，外形更加挺拔高大的加高立式琴逐步占據(jù)市場(chǎng)主流（圖14）。書(shū)房小琴國(guó)內(nèi)存量稀少，較為罕見(jiàn)。

另外，受第二次工業(yè)革命與大蕭條的沖擊，以及現(xiàn)代主義、功能主義等新興設(shè)計(jì)理念的影響，立式琴及三角琴的視覺(jué)形象外觀設(shè)計(jì)也逐漸向簡(jiǎn)單的直線條、無(wú)裝飾本源發(fā)展回歸，注重原本的功能性與實(shí)用性，以簡(jiǎn)單幾何造型適應(yīng)流水線作業(yè)。化學(xué)工業(yè)的發(fā)展，令琴體木材的外表面處理大多采用專業(yè)的鋼琴烤漆技術(shù)，不再追求非功能性裝飾元素。至此，現(xiàn)代鋼琴的視覺(jué)色彩基本固定于黑、白，以及不同質(zhì)地的木材原色這三種之間，頗有幾分冷淡高貴的極簡(jiǎn)味道。

圖14 有鍵盤(pán)支撐的雅馬哈U3-135

圖15 1976年雅馬哈CP-70電鋼琴

4 電子樂(lè)器（20世紀(jì)60年代以后）

電子樂(lè)器誕生于上世紀(jì)60-70年代，除了第三次產(chǎn)業(yè)革命帶來(lái)的技術(shù)支持外，戰(zhàn)后國(guó)際設(shè)計(jì)思潮的浸染，與當(dāng)時(shí)風(fēng)行的POP、嬉皮士等反主流文化，都對(duì)電子樂(lè)器在短時(shí)間內(nèi)的迅速普及有極大的幫助。

電子樂(lè)器的發(fā)音機(jī)構(gòu)依靠拾音器收集樂(lè)器弦、膜、簧、板的振頻，轉(zhuǎn)為電信號(hào)發(fā)予振蕩器，不同的頻率產(chǎn)生不同的音頻信號(hào)，由揚(yáng)聲器傳出特定的聲音[8]。最典型的電氣樂(lè)器就是電吉他。由于電音系統(tǒng)取代了傳統(tǒng)樂(lè)器的共鳴箱，故電子樂(lè)器造型會(huì)各不相同，視覺(jué)外觀更加傾向于小型化、多樣化甚至異形化。

4.1 電鋼琴

電鋼琴（Electronic Piano, EP）是近十幾年出現(xiàn)的新品種。注重于觸琴力度的改進(jìn)，具有無(wú)需調(diào)律和便于搬動(dòng)等特點(diǎn)，在現(xiàn)代生活中頗受歡迎。

電鋼琴發(fā)聲機(jī)構(gòu)原理與電吉他基本相同，僅保留機(jī)械箱（圖15）。其后，參考打擊樂(lè)器鋼片琴（Celesta）的結(jié)構(gòu)原理（圖16），電鋼琴不再使用琴弦，而是用金屬片替代，來(lái)進(jìn)一步壓縮機(jī)械箱尺寸，達(dá)到小型化目的。在整體視覺(jué)形象風(fēng)格上，電鋼琴已然向高技派、風(fēng)格派、構(gòu)成主義以及后現(xiàn)代主義等一大批主張個(gè)性、特立獨(dú)行的反主流設(shè)計(jì)方向靠攏（圖17）。

圖16 1886年的鋼片琴

圖17 羅蘭F-130R電鋼琴

4.2 電子琴

電子琴（Electronic Organ, EO）及合成器（Synthesizer, SY），在基本發(fā)音原理上比電鋼琴、電吉他走得更遠(yuǎn)。采用集成電路配置聲音存儲(chǔ)器，并在演奏時(shí)輸出。電子琴受“便攜”這一指導(dǎo)理念影響，鍵盤(pán)尺度通常為5個(gè)八度、61鍵，音域窄于鋼琴。復(fù)數(shù)鍵盤(pán)合成器的出現(xiàn)彌補(bǔ)了這一不足，但也犧牲了部分電子樂(lè)器的便攜性與靈活性。必須承認(rèn)的是，其單體復(fù)合功能遠(yuǎn)超以往任何一種樂(lè)器，在現(xiàn)代音樂(lè)中占據(jù)了一席之地。同樣，便攜式電子琴也是現(xiàn)代兒童重要的鍵盤(pán)樂(lè)器啟蒙道具[9]，其對(duì)鍵盤(pán)樂(lè)器的推廣作用無(wú)人能出其右。

5 結(jié)論

鍵盤(pán)類樂(lè)器從狹義時(shí)間上界定，也存在了至少1000年之久。如果將管風(fēng)琴的前身計(jì)入其中，這個(gè)時(shí)間還要再翻一倍。也許鍵盤(pán)樂(lè)器確實(shí)無(wú)法同管弦樂(lè)器一樣可以追溯至上古時(shí)期，但并不妨礙歷史悠久的它們成為當(dāng)代樂(lè)壇上的一大家族。從鋼琴的發(fā)展史不難看出，其最主要出身于弦樂(lè)。它與弓弦樂(lè)器提琴、撥弦樂(lè)器吉他、擊弦樂(lè)器揚(yáng)琴、氣鳴樂(lè)器管風(fēng)琴等，在“血統(tǒng)”上多多少少有著各不相同的復(fù)雜聯(lián)系。

首先，在琴體造型風(fēng)格上，沿時(shí)間線梳理發(fā)現(xiàn)，同建筑空間、工業(yè)產(chǎn)品一樣，較之其他樂(lè)器更為大型的鍵盤(pán)類樂(lè)器，在裝飾上更容易受到當(dāng)時(shí)藝術(shù)風(fēng)格的影響。從誕生之初的毫無(wú)裝飾，到先后經(jīng)歷哥特式、文藝復(fù)興、古典主義、巴洛克、洛可可、新古典主義及戰(zhàn)后設(shè)計(jì)思潮，作為工業(yè)、手工業(yè)產(chǎn)品的鋼琴及鍵盤(pán)樂(lè)器同樣可置入工業(yè)設(shè)計(jì)史中尋根探源。

其次，如同芝加哥學(xué)派建筑大師沙利文所述“形式追隨功能”。鍵盤(pán)樂(lè)器誕生后，其造型始終貼合于其內(nèi)部發(fā)音結(jié)構(gòu)，所有的基礎(chǔ)造型變化絕大多數(shù)是因?yàn)榧夹g(shù)發(fā)展變革所致。在經(jīng)歷了巴洛克、洛可可時(shí)期極盡奢華冗雜的裝飾設(shè)計(jì)風(fēng)格后，又逐漸回歸了滿足基本功能需求的簡(jiǎn)潔設(shè)計(jì)。因此在某種意義上稱之為“形式追隨功能”并不為過(guò)。

最后，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑。鍵盤(pán)樂(lè)器最早作為服務(wù)頂層階級(jí)及宗教神權(quán)的工具，需要得到與絲竹不同的樣式來(lái)彰顯“上帝萬(wàn)能”“君權(quán)神授”。隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展與資產(chǎn)階級(jí)的崛起，樂(lè)器開(kāi)始進(jìn)入所謂的“上流社會(huì)”或“精英階層”，此時(shí)，它們需要與所有者的政治身份、社會(huì)地位、金融實(shí)力相匹配，除了由簡(jiǎn)入奢的裝飾，更加個(gè)性化的設(shè)計(jì)要求也隨之而出。兩次工業(yè)革命與世界大戰(zhàn)后，社會(huì)階層與經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)大范圍調(diào)整，鋼琴等鍵盤(pán)樂(lè)器進(jìn)入中產(chǎn)及平民階層，即開(kāi)始了普及化進(jìn)程。這一時(shí)期，除了社會(huì)需要與經(jīng)濟(jì)價(jià)格考量，如何適應(yīng)機(jī)器化大生產(chǎn)也成為重要的參考因素，所以才會(huì)有鋼琴樣式化繁為簡(jiǎn)、返璞歸真的潮流。

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劉森（1988—），男，同濟(jì)大學(xué)設(shè)計(jì)創(chuàng)意學(xué)院，在讀碩士研究生。

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2017-06-06