當代工筆人物畫中中國傳統裝飾圖案的應用

劉媛

中國傳統裝飾圖案是中國文化藝術中濃墨重彩的組成部分，同時也是給予了現代美術創作無限靈感的源泉所在。在當代工筆人物畫中，對中國傳統裝飾圖案的借鑒和運用是較高的，使得當代的工筆人物畫與中國傳統裝飾圖案得到了較好的融合。

本文的寫作主要從中國傳統裝飾圖案分類進行闡述，提煉出最為關鍵的三個要素，然后分別從三個要素著手，對中國當代工筆人物畫對于中國傳統裝飾圖案的應用進行分析。希望通過本文的研究，能夠使得當代工筆人物畫中中國傳統裝飾圖案的應用有一個更加明確的路徑。

1 中國傳統裝飾圖案的分類

中國歷史悠久民族眾多，在不同的時期中不同的民族文化演變成了各種具有本民族內涵和氣質的裝飾圖案，這些裝飾圖案都各自代表著本民族文化特殊的印記，共同過程了豐富多彩的中國裝飾

圖案。

中國傳統裝飾圖案在悠久的文化藝術創作過程中，經歷了不斷的發展變化，最后使得中國傳統裝飾圖案的載體變得更加豐富多樣，其中最為主要的載體有陶器、銅器、石雕、木雕以及紡織品和磚瓦以及壁畫上。其藝術表現形式又主要集中在色彩、線條以及構圖這三個方面。中國傳統裝飾圖案中色彩的運用的特點主要是燦爛奪目，其線條十分的流暢和婉轉，在構圖上又體現出較強的自律性等

特點。

中國傳統裝飾圖案的色彩、線條以及構圖，完整的構成了中國傳統裝飾圖案特點所在，使得中國傳統裝飾圖案能夠具有十分強烈的本民族的文化特點，從而與外界傳統裝飾圖案的不同

之處。

2 當代工筆人物畫中對傳統裝飾圖案的運用

2.1 色彩的運用

首先，中國傳統裝飾圖案中的色彩體現出來的是一種較為濃重的色彩的使用，這種濃重并不完全代表鮮艷的意思，更多的是一種“濃厚”的意味，傳達出來的是一種穿越繪畫作品本身能夠向人們傳遞出來的一種飽經歲月時間的洗禮之后所透露出來的厚重感，這也是中國傳統裝飾圖案所傳達出來的一種藝術氣息。

從這一點出發，當代工筆人物畫家對于中國傳統裝飾圖案的運用，從顏色這個方面上來說，也是比較傾向于這樣的美學表達的。比如說唐勇力先生賦予古老的傳統繪畫以現代的活力。他的作品 《大唐雄風》追尋傳統文化，表現漢唐風度的厚重滄桑，在時空的交錯中聆聽歷史的聲音，再現民族精神的經典意蘊。他的 《敦煌之夢》系列作品，取漢唐古法，表現現實生活，于斑駁古韻中融入探索與創新技法上取法敦煌壁畫的滄桑感和歷史感，采用 #脫落法、瀝粉法來進行繪畫。同時，在當代工筆人物畫家的作品中，對于中國傳統裝飾圖案的運用也會經歷一些變化，比如說在顏色的使用上，會更加偏向于在傳統意蘊的表達之外融入更多的現代化元素，讓中國傳統裝飾圖案更加符合現代人的審美觀點。

2.2 線條的運用

中國傳統裝飾圖案的線條使用上，更加的偏向于圓潤和流暢，比如說中國傳統裝飾中的年畫圖案，不論是門神的服裝還是孩童的身體，都體現出流暢和圓潤的特點。這一點，在當代工筆人物畫家的筆下也得到了較好的印證，不論是畫像中出現的人物還是花鳥，都體現出了較強的對于中國傳統裝飾圖案線條運用的延續。

但是另外一方面，隨著中國與外界交流的不拓展，工筆人物繪畫也受到了來自不同國家美術思維的影響，因此當代工筆畫人物畫家在線條的運用上開始更加大膽，也逐漸的突破了以往的中國傳統裝飾圖案圓潤的線條，而是會根據自己的創作方式來有所取舍。

2.3 構圖的運用

中國傳統裝飾圖案中的構圖一向都是倡導圓潤和飽滿。因為中國傳統裝飾圖案和中國傳統繪畫有所不同的是，中國傳統繪畫中可能會受到中國文化思想的影響，因此可能會存在一些留白的美學意識。但是中國傳統裝飾圖案基于其基本功能和主要目的，因此更多的是圓潤和飽滿，這一點在當代的工筆畫人物畫家的筆下也有繼承。

《遠芳》、《南風》、《心原》是李峰先生的工筆人物畫代表作品其中《心原》采用了傳統壁畫的構圖形式，所有中心人物都在一個假想的平面中，主觀壓縮了畫面的三維空間，突顯了二維的視感，使得構圖圓潤飽滿，具有強烈的整體感，流淌出滿滿的節奏感和韻律感。設色采用敦煌壁畫的主要色，進行層層渲染，折射出雄渾厚重的文化歷史。

3 結語

當代工筆人物畫中中國傳統裝飾圖案的應用總體上處于一個較好的發展過程中，比如說在創作要素色彩、線條和構圖上，都體現出了對于中國傳統裝飾圖案的借鑒和創新，體現出了在現代化的藝術創作中對于傳統藝術的尊重與創新。

但是在這個過程中，當代工筆人物畫也會受到來自于其他國家繪畫技法等因素的影響，因此在色彩、線條和構圖等方面，都不會延照以往的藝術創作方式。中國傳統裝飾圖案是中國文化中的重要組成部分，如何在現代化的藝術進程中保留其原本的藝術魅力不受折損是我們都需要考慮的問題。

（作者單位：湖南工藝美術職業學院）endprint