曹盾：《長安十二時辰》背后的“細節控”

陳丹

最近拜訪曹盾工作室的客人很多，在北京太陽宮附近那座偌大的文化園區內，保安輕松為記者指明了工作室所在的方向。進入工作室，首先映入眼簾的便是《長安十二時辰》中經常出現的長安一百零八坊地圖，劇中人物穿戴的甲胄則立于一隅。

從無官宣上線“裸播”，到當前熱度最高的劇集，《長安十二時辰》用口碑實現了逆襲。隨著主角張小敬和李必“反恐24小時”劇情的深入，盛唐時期的長安城宛如一幅長卷軸畫展開在觀眾眼前。對于創造出這個活色生香影像世界的曹盾和他的團隊，業界給予了諸多肯定。

看著“兇神惡煞”，實際平易近人——這是與曹盾合作過的人對他的反差式評價。采訪過程中，曹盾的語速很慢，話語之間經常會有停頓與思考。

他欣賞周星馳，喜歡用他的電影來比喻或解釋問題。在曹盾看來，周星馳的電影會讓人覺得里面的一切都是假的，引導人們去思考、去體會藏在這些假象之后的東西是什么?！爸苄邱Y創造了一種獨特的風格，他一直在用自己的方式進行表達。文藝工作者不能忽略的一件事就是表達。”對于曹盾來說，無論是通過熒屏，還是通過繪畫或其他介質，創作者在作品中的表達、賦予的情感，觀眾一定能夠感受到，因為“這是我們的本能”。

從《海上牧云記》到《長安十二時辰》，曹盾與他的團隊用無數細節為觀眾創造了一個個亦真亦幻的世界，并讓人們相信其間人物的情感和命運。

作為一個土生土長的西安人，在《長安十二時辰》中，曹盾希望謳歌那個時代長安人的精神氣質。曹盾相信，盛唐時期長安百姓所展現的包容、自信以及昂揚向上的精神面貌能夠引起當下觀眾的共鳴。

“被逼”當導演

攝影出身的曹盾一開始并不想當導演，之所以轉型，更多是受導演滕華濤之托。

時間回溯到20世紀90年代，彼時曹盾就讀于北京電影學院故事片攝影專業，滕華濤就讀于文學系。大學期間，滕華濤就開始在父親——第四代導演滕文驥的劇組實習。大學畢業后，曹盾也加入了滕文驥導演的團隊。據他回憶，那時候他們一撥年輕人都是從學徒干起，在劇組的各個崗位都摸爬滾打了一遍。滕華濤導演獨立之后，把曹盾等年輕人也帶了出來，形成了自己的團隊。

十多年間，滕華濤團隊制作了《蝸居》《雙面膠》《王貴與安娜》《裸婚時代》等眾多熱門劇集以及2012年的電影票房黑馬《失戀33天》。憑借《失戀33天》，曹盾入圍了金馬獎最佳攝影提名。從《雙面膠》開始，滕華濤帶著曹盾參與劇本創作。在《蝸居》《雙面膠》《王貴與安娜》等項目中，曹盾既是攝影指導，也是編劇之一?！皼]辦法，當時窮，能多打一份工就多打一份?！辈芏荛_玩笑道。滕華濤是電影學院文學系畢業，有相關創作經驗，在他的帶領下，二人分工合作，曹盾表示在攝影兼職編劇的過程中倒也并未覺得有很大難度。

2011年，拍攝完電視劇《浮沉》后，滕華濤找曹盾進行了一次談話，他希望曹盾能轉型當導演。一開始，曹盾是拒絕的。“我本來不想做導演，導演話多，攝影不用說那么多話?！痹诤芏嗖稍L中，曹盾都曾提及自己有“社交恐懼癥”，不擅長與陌生人交流。但滕華濤告訴曹盾，他未來想往電影方向發展，電影制作節奏相對較慢，可能兩到三年才能拍一部，到時候團隊怎么辦？

“如果你不拍電視劇，咱們這團隊就會散，所以你還是應該拍點劇，最好把人穩定下來?！笔茈A濤之托，曹盾轉型成了導演。從滕文驥老先生的劇組開始到《長安十二時辰》，這個團隊從來沒有散過。經過多年發展，該團隊形成了一個體系完備、工種齊全的生產制作閉環。

大體量劇作經驗

獨立擔綱導演之后，曹盾帶領團隊制作了《小兒難養》《畢業歌》等現代都市、抗戰等不同題材的電視劇作品。2015年前后，資本大舉涌入，影視行業開始步入大制作、大IP時代。曹盾團隊也開啟了《海上牧云記》項目。

《海上牧云記》改編自今何在同名小說，劇集投資3億元，拍攝歷時270天，輾轉中國新疆、日本滋賀彥根古城等多個地區。這是曹盾執導的首部古裝劇。雖然“退片風波”和播出后兩極化的口碑讓這部劇備受爭議，但無論是業界還是觀眾都不否認該劇制作上的精良。

“在《海上牧云記》之前，國內鮮少電視劇的投資額能突破2億元，《海上牧云記》之后，上2億元的投資開始常態化。大家看到這樣的投資才能帶來這樣的品質，從這部劇開始，中國電視劇的制作體量又上了一個臺階?！辈芏苷f道。對于曹盾團隊來說，《海上牧云記》 讓團隊成員積累了實戰經驗，為《長安十二時辰》打下了基礎。

譬如說在團隊管理上，以往劇組往往只有兩三百人，《海上牧云記》劇組規模800余人，到《長安十二時辰》，在不計算群眾演員的情況下，這一數字最高峰值達到了1000人。曹盾認為，導演一半是創作者，一半是項目管理者，如何讓規模如此龐大的團隊有效合作，經驗就源自《海上牧云記》。

與此同時，《長安十二時辰》也吸取了《海上牧云記》的一些教訓。不少觀眾認為《海上牧云記》的敘述方式略顯拖沓——在一個宏大的世界觀下，多條線索齊頭并進?！堕L安十二時辰》中，曹盾團隊加強了對劇本的打磨，僅第一集劇本便做了23個版本。此外，在與資方溝通時，團隊制作了60集和48集兩個方案，最終說服資方使用劇情更為緊湊的后者。曹盾希望在馬伯庸的劇作基礎上，盡量為觀眾呈現一個“令人愉悅”的故事。

用細節鋪陳真實

“如果細節不真實，觀眾很難相信劇中的世界，演員哭也好、笑也罷，他們的所有抗爭、奮斗、失落，觀眾都很難建立起同感?！辈芏芨嬖V《綜藝報》，他們團隊非常迷戀細節。

《長安十二時辰》開篇第一個長鏡頭便引人入勝：鏡頭從屋檐轉入街巷，長安城的市井氣息躍然熒屏，也奠定了本劇的風格和基調。這一鏡頭背后的場面調度、服化道設計等方面也展現了該劇制作的精細化程度。

《長安十二時辰》48集體量中不少鏡頭拍攝難度不小。比如第13集中的爆破場景，所有鏡頭均是實拍，現場測試了很久。再比如第16集中扣人心弦的馬車追逐場面，那一場戲拍攝了15天，不僅需要人和馬的配合，還需要工作人員和群眾演員的無間合作?！斑@場戲不僅需要很多配合，而且非常危險，所以千萬不能催、不能輕易嘗試。一定要做好萬全的準備，才能開始拍攝?！痹诓芏芸磥恚@些鏡頭的實現雖然復雜，但也沒有特別困難，最關鍵的還是要有足夠的耐心。

曹盾出身于演藝世家，父母都是西安話劇院的演員，家庭帶給他的影響更多的是父母親的工作態度，老一輩文藝工作者的認真與嚴謹，他從小耳濡目染。曹盾的母親已經80多歲，仍在堅持演戲，只要她來到劇組，劇本必定爛熟于心。因此，只要劇中有老太太的角色，曹盾都想盡量讓母親去演。

協調如此大規模的團隊，曹盾卻很少在片場發火。在他看來，“發脾氣是沒有辦法的表現”。一位合作伙伴在接受媒體采訪時透露，曹盾在片場很有意思，其他工作人員拍攝壓力大，他卻“嘻嘻哈哈，像個大男孩似的”。每天一起工作，一起吃飯，偶爾跟演員們喝點小酒，聊聊角色，晚上回房間再聊聊創作，劇組成員常常被曹盾的放松情緒所感染。

“這就是我的生活，我在享受我的生活?！被I備1年多時間、拍攝7個多月，劇組對于曹盾而言早已是生活中不可分割的部分。每天都在創作，跟各式各樣的困難做斗爭，最后解決困難達到自己想要的結果，曹盾表示這種生活方式“特別令人振奮”。