文化市場視角下青春文學發展的制約因素探析

范萍

【摘 要】伴隨著我國文化產業的大力進步與發展，青春文學的發展達到了前所未有的高度。自20世紀初開始，我國的青春文學就出現在文學類型當中，并且占據了文學種類的較大比重。近幾年來，青春文學掀起了一股熱潮，越來越多的年輕人開始追求時下流行的青春文學作品。然而現代社會中存在的青春文學的時代烙印更為明顯，其本身的發展也存在較多弊端。本文針對當前我國文化市場背景之下的青春文學發展現狀進行闡述，從而對其發展的制約因素進行分析，最終提出了相應的改進對策與發展方向，以期對我國青春文學的發展與進步以及其研究有所幫助。

【關鍵詞】文化市場 青春文學 發展 制約因素 對策

我國許多學者都曾經對“青春文學”進行過定義，并且其最終都與“80后”作家聯系起來。正是因為市場經濟的不斷發展，使這類年輕人受社會變革與思想文化進步的影響越來越大。所以，其逐漸開始創作符合其年齡與文風的文學作品，從此之后，青春文學也就應運而生。

以郭敬明的青春文學為例分析青春文學在我國的發展現狀

郭敬明是當代青春文學作家的代表，同時也是近些年來，從一大批“80后”作家中涌現出的明星作家。郭敬明自身也是憑借自己相對獨特的文風以及較為巧妙的構思，形成了獨具特色的影響力。從2002年開始，他憑借自己的處女作《夢里花落知多少》順利進軍我國文壇。之后，其陸續出版的文學作品還包括《悲傷逆流成河》《左手倒影，右手年華》等。這些作品一經出版與發售，就得到了全社會的廣泛好評，同時也掀起了前所未有的搶購熱潮。郭敬明憑借自己的筆，詮釋出一個個處于當今社會中，整日被愛情、親情、友情折磨得痛苦不堪的人物形象。

之后，郭敬明開始在《小說》擔任主編，并且在《小說》上刊登連載小說。后被改編為電影的《小時代》就是青春類文學作品中最大膽也最成功的嘗試。《小時代》中塑造的人物形象，確實受到人們的眾多議論。甚至在之前的小說中，郭敬明也在大膽塑造一些極具奢華的人物形象與故事發展環境。甚至國內外知名大牌，如迪奧、愛馬仕、路易威登等，都成為小說中經常出現的品牌符號。郭敬明無論是在小說中還是電影中，都將這種奢靡之風提升到一個全新的高度。不得不說，這樣的文學作品或者影視作品確實給我國青春文學發展帶來了較多的負面影響。

文化市場背景下青春文學發展存在的制約因素

1.作品本身大多缺乏內涵

在我國當今文壇，作為“80后”青春文學代表作家的主要是郭敬明與韓寒，而兩人早期的一些作品，無可厚非都存在一定的叛逆色彩。并不是說叛逆不可以存在于文學作品中，而是叛逆本身過度會導致作品本身喪失內涵。以韓寒的《三重門》為例，這部作品剛一出版發行，就被瞬間搶購一空。主人公的囂張跋扈、叛逆自大，對當前應試教育的無情嘲諷與挑釁，不是傳統文學作家所彰顯的那種勇敢，反而給人一種幼稚的感受。郭敬明與韓寒相比，似乎是一個相對安靜的美男子，其筆下塑造的人物形象多為情感豐富、悲情蔓延，但實際上郭敬明的內心也是相對焦躁的。只是其表現叛逆的方式與韓寒不同，其只是用一種執拗與偏執的方式，來抒發自己的情感。

對韓寒與郭敬明作品進行分析比較不難看出，雖然“80后”作家在自己的作品中，很容易表現出一種叛逆的態度，可是這種態度在成年人眼中看來是不夠成熟的，也是缺乏理性的。所以，從這些青春文學作品中，很難真正體現出人文世界的關愛，也無法表現作者內心對現實社會的批評。因此，這一時期的青春文學作品，大多受到了作家自身幻想世界的局限，也常常被感性主義情感所限制，故而創作出的作品相對較為狹隘且缺乏深刻的內涵。

2.商業化痕跡過于嚴重

目前，制約我國青春文學發展的另外一個重要原因，就是文學作品本身的商業化現象過于嚴重。尤其近些年來，《小時代》《匆匆那年》等眾多利用文學作品進行影視作品改編的方式，更是使越來越多的青春文學成為了影視新熱點。雖然說利用文學作品進行影視改編符合商業化發展要求，并且通過影視作品推動文學作品的發展以及提升其影響力是很好的做法。可針對目前情況看，將文學作品搬上大屏幕，往往成為一些作家走上商業化道路，獲取巨大經濟效益的手段。不得不說，青春文學的走紅以及其影視作品改編之后的成功，可以為作家名利雙收帶來幫助。可是這樣的文學作品也很容易打上商業化標簽，最終將文學作品市場秩序徹底打亂。甚至還有一些青春文學作家為了讓自己的小說作品獲得更高的關注度，將許多奪人眼球的元素融入文學作品創作的過程中。這樣的做法直接違背了文學創作的基本要求，也使得文學作品本身喪失了意義與價值。所以，過分商業化的作品很容易導致文學作品本質的異化，即純粹和自然逐漸喪失，使得青春文學淪為快餐文化，而青春文學本身的興起與掀起的熱潮，也只是曇花一現。

3.泡沫化的發展趨勢

在青春文學剛剛興起的時侯，確實有一批相對優秀的“80后”作家，這些作家利用其獨特的文風與截然不同的創作思路，開拓了一條全新的文學創作與發展道路。可是在后來的發展過程中，為了適應市場經濟的發展要求，加之出版商為了謀取更多的經濟效益，于是將原本豐富且充滿自身特點的青春文學逐漸變成了“爛大街”的平凡之作。甚至有一些寫手也都開始親自上陣，盜用別人的創作思路、故事原型，東拼西湊不同的作品，從而拼湊出自己的作品。這就足以說明阻礙我國青春文學發展的另外一個因素就是其逐漸陷入泡沫化發展趨勢，這將影響我國文壇的長久發展與進步。

我國青春文學在文化市場中的發展趨勢與對策

1.注重作品本身的美學體現與內涵融入

青春文學本身涵蓋的范圍相當廣，依據目前我國青春文學的讀者群劃分情況，筆者對主流市場中的青春文學進行分類。第一類主要是初中生偏愛的青春文學，以明曉溪、小妮子等的言情小說或者漫畫為主要閱讀內容。第二類主要是高中生偏愛的具有一點文學性的作品，其代表主要是郭敬明、饒雪漫、韓寒等人的小說和散文。第三類則是初入大學的學生，其閱讀的青春文學作品主要是穿越、奇幻、武俠類的小說。這三大類也基本構成了我國青春文學的主要形式，所以針對三大類文學作品，進行不同程度的完善，是豐富青春文學作品內涵的重要方式。尤其針對具有一定文學性的作品，其本身不應該只是表現一些悲情痛苦的無病呻吟，更不應該只是將親情、友情、愛情作為唯一的創作思路。相反，更應該利用青春文學的積極作用，對青少年給予更多的引導和幫助，從而引導青少年對其進行直接認知與理解。

2.避免商業化運作影響文學創作本身

小說與影視作品的結合，不僅體現在青春文學作品上，實際上國內外許多電影、電視劇都采用了這樣的形式。將文學作品改編成影視作品搬上大屏幕，并不是一件壞事。但作為青春文學的創作者來說，其本身則應該明確這種合作形式的積極作用并且將其發揮到最大限度，而不是在這種商業化的模式之中迷失自我，從而使得商業化運作也能夠想到文學創作本身。青春文學應該避免那些顛覆人們價值觀的內容，同時也應該將一些奢靡、拜金等思想剝離出青春文學作品本身。

3.避免青春文學作品泡沫化發展

青春文學作品本身在當今文壇以及社會發展過程中，起著重要的作用，并且其在圖書排行榜中，始終處于熱銷位置。青春文學的發展已經建立起了相應的客戶群體，可是這并不能說明青春文學的發展是“一勞永逸”的。青春文學應該避免泡沫化發展，首先，就要避免魚龍混雜的現象出現。相關的文學作品監管部門應該嚴格規范文學作品的版權問題，避免出現一些新的寫手盜取作家作品進行拼湊，從而創作出缺乏理性、支離破碎、不具文學價值的“文學垃圾”。同時，作家還應該注重自身思想境界的提升，避免在創作過程中過于感性，發表的話語不具有理性參考價值，從而降低了青春文學的整體水平。

參考文獻：

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作者單位：陜西職業技術學院 陜西西安endprint