現當代中國人物畫創作選材的銳意創新

秦晴

摘要：在二十一世紀的今天，中國美術已經形成了多元化的格局。作為當代民族精神的載體，中國畫更加自覺地切入了時代文化美術界的主流。當代中國畫家力圖從作畫的各個方面尋求創新，如題材內容，表現技法，思想觀念，藝術風格等。其中題材內容和傳統大有不同，不再是傳統繪畫的文人雅士、道釋和仕女，文人隱居的桃源仙境，更多的是當代多遠共生的現代社會的鮮活形象資源，例如風萬種的少數民族人物、青春時尚的都市男女、活潑稚嫩的兒童、昂揚激越的軍人、現代機械化農村田地，城市中艱辛的農民工等等。把創作深入生活，接觸人民群眾，走向廣闊的農村，畫家們像自然學習，向生活學習，從人民的偉大實踐和豐富多彩的生活中汲取營養，推動了整個新時代中國畫的發展。

關鍵詞：繪畫；當代；人文

羅寒蕾是現當代工筆人物畫的領軍人物之一，她以年輕的女性、活潑稚嫩的兒童為主要表現對象，擅長運用生活當中的小人物、小姿態細致入微，深入刻畫。她的作品《大的和小的》就是用一種俯視的視角描繪了一對母女，小女孩的可愛，年輕母親姿態的優雅，年輕媽媽圈摟著孩子，動作自然卻流露著對孩子的寵愛。小女孩手中的玩具睡覺也依依不舍，體現出孩子本性的天真可愛。整幅畫體現出一種優美高貴卻又貼近生活的情態，清新自然，寧靜雋永，愛意濃濃。作品不僅探尋人物的內心精神世界，更具有人文情懷意義上的深度，是一種人性精神和人格理想的至美結合。不僅創作選材獨特新穎，而且畫中的人物造型精準，人物頭部五官發絲更是刻畫細致，惟妙惟肖。羅寒蕾作品時代氣息強烈，實現了工筆人物畫從古典傳統到現代的轉型，創作出具有鮮明個性和時代氣息的工筆人物畫作品。

在水墨寫意人物畫畫家中，周國軍雖是油畫出身，但他水墨人物畫多次獲獎，可謂是后來居上。他的人物畫中選材大都以少數民族為主，在繪畫語言上墨色多變，用筆辛辣肯定，胸有成竹，線條痛快流暢，畫面整體具有張力，并不過于強調情節，而是在形式上充滿了理想的意味。其中代表作《歡樂的高原》畫中藏族人民穿著各自民族特色的服裝載歌載舞，畫面歡愉律動，畫面下方有三只山羊，人與動物一片祥和。自古以來西藏身處高原地區，氣候惡劣，經濟不發達，人民生活困苦，與文明世界相對的落后?？稍谥袊母镩_放以來，加大對少數民族地區的扶持，人們生活越來越富足，物質條件越來越豐富。周國軍正是給人們看到西藏地區一種陽光、空靈以及健康生命的律動，這些藏族的老人、兒童和年輕女性承載的是單純、潔凈和活潑的生命，不加掩飾的表現真實生活。以藏族為畫畫題材的著名油畫家陳丹青最有發言權，他的《西藏組畫》在1980年引起巨大轟動，具有劃時代意義，他對特定的歷史情境下的任務場景做了客觀的描繪，從畫中能感受到一種荒蠻的氣息，給大家看到的是一種貧困、愚昧、生活艱苦中看到的人性的堅韌。這就是不同時代同種題材也有很大的不同。

還有一大批在題材上重現歷史事件的優秀作品，如表現農民起義的吳山明等人創作的《大澤聚義》，表現先秦時代重大事件的梁時明等人的《李冰與都江堰》，表現帝王盛世的楊曉陽創作的《唐太宗納諫》、馬鑫的《汴梁繁盛圖》、戴宏海的《乾隆南巡》，表現古代制度的吳一蕭等人的《科舉考試》等等。其中《李冰與都江堰》就是描繪戰國時期水利專家李冰在四川修建的都江堰水利工程，造福人民的事跡，整幅畫尺寸270cm×532cm可謂是巨制，場面宏大，人物形象各有姿態生動活潑，畫面有虛有實，有靜有動，畫面張力十足，藝術語言豐富。除此之外，還有表現近代歷史事件唐勇力的《新中國誕生》，繪畫的是1949年10月1號慶祝中華人民共和國成立的開國大典，畫面上參加人物在天安門城樓上一字排開，運用重彩材質來表現，既尊重歷史事實又注重藝術語言的運用，給人一種宏偉，富麗堂皇又莊嚴凝重的感覺，畫面具有強烈的視覺效果。這些畫將中華民族的歷史文明融入其中，將文學歷史轉化為單幅視覺形象，充分發揮藝術想象，構造符合歷史新面貌的視覺藝術，取得了新的突破。同時還反映了當下政治、經濟和文化等多方面的發展狀況，適應時代潮流，真實的呈現了當代中國社會整體的精神面貌。

現如今數碼攝影和精確復制技術高度發達，視覺圖像獲得的輕而易舉，再加上市場效應帶來的浮躁心態，中國畫更要突破依賴圖像導致的無深度、少個性、單一性。要在優秀前輩的帶領下，銳意創新，在繼承優秀傳統的同時，敢于打破陳規，真正思索中國人物畫中的突破點。

創新一直是所有藝術家的夢想，任何一個因創新名留青史的藝術家、國畫家都是建立在對自然和生命的不懈追求之上的。這需要國畫家通過對生命狀態、自然特質、文化原形，社會本質的不斷追求和認識，需要開闊的視野、通關萬物的智慧、發現生活美的眼睛才能在傳統的基礎上實現具有鮮明時代性的創作。

人之所以為人，是因為人有其動物所沒有的精神、情感和意志。而人物畫、中國人物畫就應當表現出人的精神、情感和意志，凡是有這三者的畫定是一副“活畫”。想要發現人之間的美，人性中的美，就必須深入生活，扎根在人民當中，我們才可能感受到那無數既平凡又崇高的閃光點以及樸素情感傳達的強烈的意志。畫家只有當他用他的赤子之心和畫筆虔誠的描繪表現人物狀態，深入蕓蕓眾生之中才能創造出具有生命力的作品。著名畫家羅中立的成名之作《父親》，就正是因為他獨有的社會背景，人生經歷才創造了《父親》成就了羅中立，這是對生命的敬重。

“墨守成規難免不可精進，數典忘祖便如無根之木，無源之水，藝術之木難以成才。故而傳承文脈而吐故納新，開放視野而為我所用，與兼收并蓄中力求新境界，是為學畫求藝者應有之態度。中國傳統繪畫在當代語境中應有何新的作為，何以作為？此當深長思之”①。

注釋：

①黃宗賢：《神與物游》endprint