《詩(shī)經(jīng)·采薇》與《白雪歌送武判官歸京》雪意象之比較

劉燕燕

摘 要：《詩(shī)經(jīng)·采薇》的雪意象描寫(xiě)文約意豐，含蓄蘊(yùn)藉；《白雪歌送武判官歸京》的雪意象卻是貫穿全篇的線索，同時(shí)作者對(duì)雪意象的描寫(xiě)調(diào)動(dòng)了多種藝術(shù)手段，顯示了高超的寫(xiě)作才華，因而也使《白雪歌送武判官歸京》成為歷代詠雪詩(shī)中的名品和精品。

關(guān)鍵詞：《詩(shī)經(jīng)·采薇》 唐代 《白雪歌送武判官歸京》 雪意象

采薇采薇，薇亦作止。曰歸曰歸，歲亦莫止。靡室靡家，獫狁之故。不惶啟居，獫狁之故。

采薇采薇，薇亦柔止。曰歸曰歸，心亦憂止。憂心烈烈，載饑載渴。我戍未定，靡使歸聘。

采薇采薇，薇亦剛止。曰歸曰歸，歲亦陽(yáng)止。王事靡監(jiān)，不遑啟處。憂心孔疚，我行不來(lái)。

彼爾維何？維常之華。彼路斯何？君子之車(chē)。戎車(chē)既駕，四牡業(yè)業(yè)。豈敢定居，一月三捷。

駕彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。四牡翼翼，象弭魚(yú)服。豈不日戒？獫狁孔棘。

昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏。行道遲遲，載渴載饑。我心傷悲，莫知我哀。（《詩(shī)經(jīng)·采薇》）

北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。

散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。

瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺(tái)東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿天山路。

山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。（《白雪歌送武判官歸京》）

《詩(shī)經(jīng)·采薇》是一首行役詩(shī)。全詩(shī)以一名老兵的口吻敘述故事：前三章描寫(xiě)了邊地生活的艱苦和對(duì)家鄉(xiāng)的思念，四五章描寫(xiě)了緊張的戰(zhàn)斗生活，最后一章描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，這名老兵在返鄉(xiāng)途中的見(jiàn)聞和感受。詩(shī)歌最后一章運(yùn)用了雪意象：“昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏?！边@首詩(shī)在藝術(shù)上屬于寫(xiě)實(shí)性作品，“楊柳依依”與“雨雪霏霏”都是生活實(shí)景，并且，在描寫(xiě)雪意象時(shí)采用了對(duì)比的手法，楊柳依依代表出征時(shí)的季節(jié)，雨雪霏霏代表戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束返鄉(xiāng)的季節(jié)；楊柳依依代表的是春意盎然、一片繁盛景象，雨雪霏霏代表一片蕭索孤寂、衰敗的景象。這樣，作者僅用兩個(gè)名詞性詞組就很巧妙地傳達(dá)出自己的感受：出征時(shí)是楊柳依依，表達(dá)的是精力奮發(fā)的精神狀態(tài)，返鄉(xiāng)時(shí)是雨雪霏霏，表達(dá)的是另一種心理狀態(tài)：疲憊、寂寞、悲涼、蒼老，這兩種心理狀態(tài)也恰與詩(shī)歌開(kāi)篇的薇菜由嫩芽發(fā)出到蒼老的狀態(tài)相呼應(yīng)，很深切地寫(xiě)出了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于主人公的心理磨煉，由開(kāi)始的年輕好勝與意氣風(fēng)發(fā)，到后來(lái)的歷經(jīng)滄桑和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭倦。這首詩(shī)反映了人們最普遍的對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的心態(tài)，出征前一則對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)沒(méi)有深切的感受，一則由于是正義戰(zhàn)爭(zhēng)，受到國(guó)家的號(hào)召和鼓舞；而真正面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)卻又是另外一種活生生的現(xiàn)實(shí)了，戰(zhàn)爭(zhēng)意味著艱苦、寂寞、流血、死亡，于是，當(dāng)主人公真正經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)之后，出征前的激情漸漸褪去，對(duì)待戰(zhàn)爭(zhēng)就是一種非常理性的態(tài)度了，也就有了返鄉(xiāng)途中的“雨雪霏霏”的獨(dú)特的心理感受，這種陰沉的天氣投射到了老兵的心里，于是就有了“行道遲遲”“載渴載饑”“我心傷悲”“莫知我哀”的表達(dá)，沒(méi)有一絲一毫打了勝仗的喜悅、榮耀與自豪，而是對(duì)自己、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)充滿了傷感和悲憫。

《白雪歌送武判官歸京》的作者是唐代著名詩(shī)人岑參。在唐朝，由于國(guó)力的強(qiáng)大、統(tǒng)治者的倡導(dǎo)和時(shí)代精神的感召，出身寒門(mén)庶族的文人仕途艱難，從而主動(dòng)選擇幕府出塞，渴望有一番作為，并期望以此作為一條仕進(jìn)的出路。因此，在詩(shī)歌流派上，唐代出現(xiàn)了邊塞軍旅詩(shī)派。這首詩(shī)寫(xiě)于作者二度出塞期間，詩(shī)歌描寫(xiě)了輪臺(tái)的邊塞風(fēng)光，屬于邊塞詩(shī)。

《白雪歌送武判官歸京》詩(shī)歌以時(shí)間發(fā)展為背景，以下雪的全過(guò)程和送客的場(chǎng)景為線索，互為主次，相互交織，構(gòu)成全詩(shī)。詩(shī)歌的前半部分純寫(xiě)雪意象，后半部分以送客為主，將送客和雪意象交織起來(lái)，描寫(xiě)了一幅雪中送客圖。整首詩(shī)歌既處處有對(duì)雪的景致、情致的描寫(xiě)，又有對(duì)友人離別的真情實(shí)感的流露，兩相呼應(yīng)，使得雪意象不僅姿態(tài)橫生，神形皆備，且兼具人的情感，徹底寫(xiě)活了整個(gè)雪意象。

詩(shī)歌的前八句為第一部分。第一部分純寫(xiě)雪意象。詩(shī)歌開(kāi)篇就這樣寫(xiě)道：“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。”首先是聽(tīng)覺(jué)上的感受，未見(jiàn)飛雪先聞風(fēng)聲，北風(fēng)卷地，枯草彎折，緊接著飛雪隨風(fēng)而至。接著展示了第一幅雪中奇景：“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。”把滿樹(shù)的雪掛比喻成幽香、潔白的梨花，一下子讓人眼前一亮，頓覺(jué)春意盎然。在南方，八月還是一派暖意融融的天氣，猶如春天；而在輪臺(tái)，八月已是飛雪連天的嚴(yán)冬。這里，作者巧妙地將南國(guó)與北國(guó)的天氣聯(lián)系起來(lái)，把北國(guó)的雪花比作了南國(guó)的梨花，顯示了作者新穎、奇麗的創(chuàng)作風(fēng)格。緊接著，寫(xiě)出了動(dòng)態(tài)的雪，“散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄”，雪撲打著簾幕，不僅打濕了羅幕，還帶給人身體上的寒冷，穿著狐裘、蓋著錦衾都感覺(jué)單薄、感到寒冷。緊接著進(jìn)一步從觸覺(jué)上描寫(xiě)這種寒冷，“將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著”，由于寒冷，將軍的角弓無(wú)法拉開(kāi)，都護(hù)的鐵衣無(wú)法穿著。

“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝”為過(guò)渡句，由寫(xiě)景過(guò)渡到送客，但此句仍為描寫(xiě)雪景。沙漠一望無(wú)際，雪落在沙上凍結(jié)成冰，天空一片晦暗、陰沉。最后四句為第三部分，兼寫(xiě)送客和雪意象。雪是送客的背景，送客是雪中人的活動(dòng)。“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”，視角由帳外移到了帳內(nèi)，帳內(nèi)正在歡歌宴飲，一派熱鬧場(chǎng)面，主帥正在為即將回歸中原的武判官置酒歡送。宴罷告辭，出得帳外，只見(jiàn)紛紛落雪簌簌而下?！凹娂姟倍?，寫(xiě)出了雪下得大、急，也寫(xiě)出了作者的心理感受，紛紛落下的暮雪，帶給了作者孤寂、落寞的心理感受；再一抬頭，一幅奇異的畫(huà)面定格在那里，“風(fēng)掣紅旗凍不翻”。這是第二幅雪中奇景：紅旗被冰雪凍結(jié)，迎風(fēng)招展，永恒地定格在那里，紅白相間，動(dòng)靜結(jié)合，也寫(xiě)出了雪下得急、下得大和天氣的嚴(yán)寒，可以滴水成冰，可以瞬間凝固招展的紅旗。最后作者寫(xiě)雪中送客：“輪臺(tái)東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處?！彼涂统隽藮|門(mén)，只見(jiàn)雪滿天山。雪滿天山本給人以境界闊大、銀裝素裹的美感，也容易使人充滿浪漫主義的豪情，但在這里，面對(duì)雄奇壯闊、山回路轉(zhuǎn)的天山和茫茫雪野上留下的串串馬蹄印，勾起的卻是作者深感自然博大、個(gè)人渺小、命運(yùn)無(wú)常的無(wú)限惆悵和孤寂感：邊地荒涼，又逢傍晚，更是渺無(wú)人煙，加之又是送別友人，這就更增加了作者心中的悲戚，眼望著故人漸行漸遠(yuǎn)，背影消逝，看著留在雪中的串串馬蹄印，作者悵然若失。一是友人離去，自己流落異鄉(xiāng)，荒涼苦寒，失去了友情的慰藉，形單影只，備感凄涼；二是自己兩度出塞，不知何時(shí)才能返京，個(gè)人的命運(yùn)無(wú)法主宰，不知何時(shí)才能實(shí)現(xiàn)自己的人生抱負(fù)。武判官的歸京，應(yīng)當(dāng)也深深觸動(dòng)了作者的思鄉(xiāng)之情。

《采薇》和《白雪歌送武判官歸京》盡管都描寫(xiě)了雪意象，但差別明顯。雪意象的不同，離不開(kāi)主題的不同（主題不同，表達(dá)的思想感情、詩(shī)詞格調(diào)就不同）；主題的不同又源于作者身份、地位的不同和所處時(shí)代背景的不同，現(xiàn)具體比較如下。

一是兩首詩(shī)創(chuàng)作的時(shí)代背景不同?！恫赊薄穭?chuàng)作于西周初年，這一時(shí)期，活躍于北方的少數(shù)民族獫狁不斷進(jìn)犯中原，因而，中原地區(qū)政權(quán)也被迫屢屢出征進(jìn)行反擊，雙方一直處于膠著狀態(tài)；而《白雪歌送武判官歸京》創(chuàng)作于唐代，由于唐代國(guó)家統(tǒng)一、經(jīng)濟(jì)繁榮，唐王朝在反擊周邊少數(shù)民族的戰(zhàn)爭(zhēng)中具備了實(shí)力，因此，戰(zhàn)爭(zhēng)多數(shù)都能取得勝利，而這也極大地鼓舞了唐代的士兵。

二是兩首詩(shī)作者的身份不同?！恫赊薄返淖髡呤瞧胀ㄊ?，而《白雪歌送武判官歸京》的作者是幕府文士。前者是被迫應(yīng)征入伍，后者是主動(dòng)入幕，尋求建立軍功、渴望個(gè)人發(fā)展。前者是集體吟唱，而后者則明確地有了作者獨(dú)創(chuàng)的個(gè)性特點(diǎn)。

三是兩首詩(shī)的題材、主題不同?！恫赊薄肥钦魇?shī)，而《白雪歌送武判官歸京》屬于邊塞詩(shī)。這就決定了對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度的差別。《采薇》對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度是矛盾的，既有對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行正面描寫(xiě)的段落，如詩(shī)歌第四、五章，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的正義性，又有結(jié)尾第六章對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人的創(chuàng)傷和疲憊的描寫(xiě)，反映了厭戰(zhàn)的情緒和態(tài)度；而《白雪歌送武判官歸京》屬于邊塞詩(shī)，洋溢著邊塞戰(zhàn)斗生活的豪情，詩(shī)人對(duì)邊塞風(fēng)光進(jìn)行了熱情洋溢的贊頌和描寫(xiě)，雖然也有送別友人的不舍和留戀，但總的來(lái)說(shuō)是格調(diào)昂揚(yáng)、奮發(fā)向上的。

四是雪意象及藝術(shù)表現(xiàn)手法的不同。意象一詞，來(lái)源于《文心雕龍·神思》：“獨(dú)照之匠，窺意象而運(yùn)斤?！币庀蠖加刑囟ǖ暮x，是詩(shī)歌創(chuàng)作的最小單位。但詩(shī)歌的意境構(gòu)成卻不能僅靠意象的堆砌就能完成，而是靠若干意象的有機(jī)組成，并輔之以敘述、描寫(xiě)等多種藝術(shù)手法，才能構(gòu)成渾融的意境，也就是說(shuō)，意象是局部，而意境是整體。

《采薇》的雪意象描寫(xiě)出現(xiàn)在最后一章，只有四句話：“昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏?！边@四句話構(gòu)成了詩(shī)歌的整體意境，前面五章，則全是鋪墊而已。而這意境的構(gòu)成是靠“楊柳依依”和“雨雪霏霏”兩個(gè)意象的對(duì)比描寫(xiě)來(lái)完成的，通過(guò)兩個(gè)不同的意象，讓我們看到了季節(jié)的變換、時(shí)光流轉(zhuǎn)，也與上述“薇亦作止、薇亦柔止、薇亦剛止”相呼應(yīng)；同時(shí)也看到了今夕的對(duì)比，昔日繁盛，今日落寞；最后還看到了心情的對(duì)比，年輕被迫應(yīng)征入伍，生離死別，情緒復(fù)雜；今日能夠勝利生還，卻滿是戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷、落寞、疲憊、傷痛，因而又百感交集。雪意象有兩種涵義，一是潔白晶瑩，能夠抒發(fā)美好的感情；另一種是寒冷蕭索、悲傷落寞。而《采薇》作者選取的是后者。

《采薇》中關(guān)于雪意象的描寫(xiě)符合《詩(shī)經(jīng)》的寫(xiě)作特點(diǎn)，文約意豐。雪意象本身沒(méi)有太多描寫(xiě)，只是說(shuō)“雨雪霏霏”，關(guān)于意境的營(yíng)造，也全憑讀者聯(lián)系上下文自己去想象和補(bǔ)白；而到了《白雪歌送武判官歸京》，雪意象不僅成了貫穿全篇的線索，在藝術(shù)描寫(xiě)上也取得了巨大的成功。

《白雪歌送武判官歸京》的雪意象也是實(shí)景。但在作者筆下，這里的雪意象卻是有過(guò)程、有連續(xù)性的。在對(duì)雪意象進(jìn)行描寫(xiě)的時(shí)候，作者調(diào)動(dòng)了聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)、感覺(jué)、觸覺(jué)等一系列手段，運(yùn)用了敘述、比喻、夸張等手法，對(duì)飛雪到來(lái)、雪中奇景、雪后送人等場(chǎng)景進(jìn)行了全面的描寫(xiě)，展示了一幅瑰麗的邊疆雪景圖畫(huà)。相比較《采薇》的含蓄蘊(yùn)藉，《白雪歌送武判官歸京》則屬于工筆細(xì)描。不言而喻，作者對(duì)雪意象是充滿了喜愛(ài)、贊美之情的。在岑參筆下，不僅寫(xiě)出了雪的姿態(tài)（“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”），雪的靈動(dòng)（“散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄”），雪中的奇景（“紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻”）和一片雪白的世界（“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝”），還寫(xiě)出了雪中人的活動(dòng)（“山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處”），不僅畫(huà)面瑰麗，更因?yàn)槿说幕顒?dòng)，使畫(huà)面充滿了活力和生活的情趣?！栋籽└杷臀渑泄贇w京》不僅寫(xiě)了雪中景，雪中情，還寫(xiě)了雪中行，景物充滿了活力，整個(gè)畫(huà)面充滿了神韻，也正因如此，才使此篇在藝術(shù)上達(dá)到了前所未有的高度，雪意象的描寫(xiě)成為了歷代詠雪詩(shī)中的名品和精品。