聯合制作與借力而行的設想

譚爍

2017年4月9日晚的演出，在北京天橋。

這一帶，位于天安門正南三公里處，是老舍話劇《龍須溝》描繪過的地方，也是該劇中程寶慶賣過藝的地方，只不過現在，水跡早了無蹤影，而1949年以前熱鬧的市井文娛，如今也只能通過廣場上八尊民間藝人的雕像去聯想。而4月9日晚匯聚于此的人們，是為了歌劇，更確切地說，是為了一部誕生在182年前意大利兩西西里王國那不勒斯的歌劇——《拉美莫爾的露契亞》，當晚是其新版的首演，也是中外合作完成的版本。

聯合制作，未來歌劇之常態？

“您知道今晚指揮變更的消息了嗎？”得知我為歌劇而來，北京天橋藝術中心大門口的工作人員關切地問，“如果需要辦理退票的話——”他指了指票房方向。

指揮變更的消息，是演出前三天突然對外宣布的。這一由國家大劇院和馬林斯基劇院聯合制作的歌劇，原定捷杰耶夫執棒。作為馬林斯基劇院的“統帥”，他可謂是這場演出的最大“含金量”，而他的缺席，也被視為藝術價值的折損，因此如何處理可能發生的退票潮，成為劇院的考量。

好在，退票潮并未到來，當晚1600座的大劇場，依然滿滿當當。

不過，從這一小事件也可以看出，與國際頂級劇院合作和保證劇目的藝術品質，二者是多么息息相關。畢竟，除了樂團指揮外，歌劇導演、舞美、服裝設計、戲劇指導，合唱指揮、燈光與多媒體設計等主創人員，全部由西方專業人士操刀，國家大劇院作為聯合制作的另一方，主要提供的，還是服裝道具布景的制作以及樂團樂手、合唱歌手等參演者。……