樂為歌劇鞠躬盡瘁

蔣力

荊藍老師是中國歌劇界的一員老將。生于1928年，2017年4月10日病逝，享年九十歲。她是陜西綏德人，1942年參加工作，1944年入黨。曾是魯藝文學系學員，在加入魯藝前已開始登臺演戲，又在華北聯大學習了俄語。擔任過蘇聯文化代表團電影隊的翻譯，也譯過一些蘇聯文藝作品。1950年，中央歌劇院還是中央戲劇學院歌劇團時，她就成為劇院的一位演員。此后，擔任過劇院歌劇團的演員隊隊長、劇院并改時期的領導小組成員和支部委員（名列劉詩嶸之前，那時詩嶸老師還未擔任副院長）、藝術室編劇、導演。在中央歌劇院建院50周年紀念冊中，可以看到她的藝術履歷，如：在歌劇《奪印》中扮演春梅、《貨郎與小姐》中扮演姑媽、小歌劇《當家作主》編劇、《彭德懷坐轎》導演等。

二十年前我調入中央歌劇院工作時，荊藍老師已離休八年，歸入劇院的“老干部”行列，因而可以說與我基本沒有共事的機會了。但“老干部”中，仍有若干位不時在劇院出現，仍然心系劇院與歌劇。荊藍老師就是其中的一位。她一來就會轉到我的辦公室坐一會兒，但從不閑聊，總是有些具體的事交付我去辦，這樣，我與荊藍老師便有了一些小小的交往。最初，我是在1990年出版的《中國歌劇藝術文集》（田川、荊藍主編）一書中，讀到荊藍的文章：《交響樂指揮家李德倫與歌劇》。這是一篇具有文獻性的文章，它證明了李德倫大師在歌劇指揮方面，絕不僅僅是偶爾的客串。此文后收入《中央歌劇院院史文集（1952-1992）》和我為李德倫先生編的《交響人生》一書中。在編《中國歌劇藝術文集》之前，荊藍還著手主編了《中國歌劇故事集》。一文一故事，堪稱姊妹篇。

隨后這些年里，她投入精力最多的是主持了《中國歌劇史》的編寫工作。我清楚地記得，2001年12月，我參與其問的小劇場歌劇《再別康橋》首輪演出時，包括荊藍老師在內的《中國歌劇史》編委會大部分成員，都到北京人藝小劇場來看了戲。那時我才知道，這個編委會為《中國歌劇史》的編寫和搜集資料，已持續工作了十來個年頭。而這些多己離退的歌劇老人，對我們這些晚輩的藝術探索是否能接受或欣賞，也是當時出現在我心中的一個疑問。沒想到的是，荊藍老師觀后竟是相當贊賞，還寫了篇幅不短的評論文章，對此劇予以了熱情的贊揚和充分的肯定。后來，《中國歌劇史》中評價《再別康橋》時即日：“作為一名從延安走過來的新歌劇的老戰士和中央歌劇院資歷頗老的演員，荊藍對該劇的評論，具有代表性。”（黃奇石文）

2008年4月和2010年2月，荊藍老師兩次簽名送書與我，是她主編的《丁里藝術集》和《丁里藝術集續編》（字逾百萬）。丁里是荊藍的老伴兒，曾任總政文化部副部長、總政文工團團長等職，是“解放區和新中國革命文藝的重要代表人物之一”（賀敬之語），其藝術履歷中，可列于歌劇類下的有：《農村曲》首演時的主要演員（1938）、《鋼鐵與泥土》編劇（1941）、《李各莊》編劇（1958）等。依據這些內容展開的記述，后來也成為荊藍撰寫的《中國歌劇史》“上編”的重要內容。丁里、荊藍夫婦的獨生子丁曉里是卓有成就的青年作曲家，十多年前，曉里與孟衛東合作的歌劇《太平公主》已列入中央歌劇院藝術生產計劃并開始創作，可惜的是因其英年早逝而中斷了這個項目的創作。

中國歌劇研究會主辦的“2008中國歌劇論壇”期間，主題發言與自由發言兩個環節中，有兩次是歌劇史編委會成員的發言。胡士平“關于歌劇史寫作的一些想法”是列入日程的正式發言，后收入《2008中國歌劇論壇文集》中。荊藍的發言沒有文稿，所以沒有在文集中留下痕跡，但她的發言給我留下的印象甚深。比如，她說當年開始編《中國歌劇史》時，編委會的人都不太自信，因為誰都沒干過寫史的事，是當時的文化部藝術局局長李剛給大家打氣，說你們都是親歷者，你們的感受也很重要，從此處做起，擴展開去，從無到有，架子就能搭起來了，歌劇史誰都沒寫過！這番話給了他們莫大的支持。又如，她本人在當時不會電腦的情況下，竟寫到右手寫殘，又換了左手接著寫下去。再如，值得欣慰的是，百余萬字的歌劇史寫作已接近尾聲了，再努力一把就完成了，但他們的歲數都大了，誰也不敢擔保能堅持到哪天，要是有人幫幫忙，或許會進展順利些。當時，就是這些話，促使我主動請纓，介入編委會工作，做了兩年多的輔助性工作。那段時間的感受，我在另一篇文章中已有提及，這里倒可以再記下一些我對荊藍老師其人的認識。

1.以荊藍老師為首的編委會（其實就是寫作班子）耗費那么長久的時間、精力、心血而完成的《中國歌劇史》，在業內、在社會上得到的反響卻并非是一片叫好或認同。具體事例我不可能細說詳說，只說一例：《歌劇史》的出版經費一度連向誰去申請都摸不清門路，但這絲毫沒有影響他們撰文和討論的興致。在中央歌劇院開例會，中午有劇院提供的免費盒飯，他們就非常知足了。吃著盒飯時閑聊，荊藍老師告訴我，以前大都是吃面條之類的簡餐，后來改成輪流做東。荊藍做東的一次，會是在她家開的，到了午飯時間，她說附近有個不錯的餃子館，還有炒菜。我也爭著做了一兩次東，其中一次是在劇院附近的一家徽菜館，雖說臭鱖魚之類的皖南菜他們未必都喜歡，但總算換個口味，比一來就是盒飯略微豐盛些。轉回出版經費的話題，最終，還是荊藍老師（也有黃奇石老師從旁協助）認準文化部藝術司（原來曾叫藝術局），多次陳述理由：這個項目是賀敬之、周巍峙兩任部長批準，李剛局長（后來還擔任過歌研會執行主席）主抓的。藝術司分管音舞口的翟桂梅副巡視員被打動后，認真接辦此事，在時任副部長王文章的支持下，終于撥下了一筆經費（除出版費用外，還可以給作者象征性地支付一點稿費）。

2.有一次在北大百年講堂看一部歌劇新作，我實在看不下去，中場休息時退場。途中遇到荊藍老師，問她看完上半場印象如何，她搖了搖頭，又說那也得堅持看完。我自愧弗如，做不到她那樣。

3.歌劇史的編委會工作基本告一段落時，荊藍老師說：《中國歌劇故事集》該編第二本了。這話是沖我說的，說了兩三次，我都沒有接茬兒。如果我接了這個話茬兒，就得接這個任務，我真沒這個勇氣。

4.《中國歌劇史》出版后，荊藍開了一份必須贈書的名單（至少有三五頁），還給我打過若干個電話，都是催問贈書的事，尤其反復叮嚀的是務必要給新疆的誰誰誰、內蒙古的誰誰誰寄書。內蒙古的這位就是音樂家美麗其格。正巧我當時去呼市開會，順帶借送書的機會去拜訪了美麗其格。那時他的身體已經很弱，但當天晚上還是撐著為我拉了一段琴。我想，那不是謝我，應當是謝荊藍老師他們，在《中國歌劇史》中，為蒙古族歌劇留下了一筆。

《中國歌劇史》一書的編后記是荊藍老師寫的，我抄錄最后幾句，作為本文的結尾：

無論是什么史，都意味著過去，講述的是過去曾發生、發展并結束了的事情。我們編委會的成員都是歌劇界的過來人，我們在這部“史”中，記錄下我們建國前后整整幾代人奮斗不息、摸爬滾打、貢獻出寶貴青春的中國歌劇事業的發展歷程，一為發揚與繼承中國新歌劇的優良傳統，二為避免重蹈歧途彎路，所謂前車之覆，后車當戒！

得知荊藍老師去世消息后，我又翻出《中國歌劇史》。看完這段文字后，不由得嘆道：晚來更為歌劇累，誰解其中味？壯歌唱罷志未休，奈若何，愿景留待后人繪！

五年前的4月27日，歌劇史編委會的最后一次會議，我請編委們在我保存的這本書上都簽了名。在座諸位覺得有意思，紛紛效仿。那時我就隱約感到，這些人的再聚首，今生恐已無望，只能相期地下或天堂，見面時當說一句——“哦，《中國歌劇史》編委會開會嘍！”