紀(jì)錄片中CG技術(shù)的應(yīng)用

朱勤效

中央新聞紀(jì)錄電影制片廠（集團(tuán)），北京 100088

摘 要 CG技術(shù)的興盛改變了影視制作人的思想，也改變了影視的創(chuàng)作方式，視覺(jué)效果較之前的作品有了一個(gè)質(zhì)的飛躍，極大地推動(dòng)了影視產(chǎn)業(yè)向數(shù)字化方向發(fā)展。文章重在探討CG技術(shù)對(duì)當(dāng)代紀(jì)錄片的影響和將CG技術(shù)更好地利用于紀(jì)錄片中的方法。CG技術(shù)在紀(jì)錄片中的應(yīng)用方法主要有三維場(chǎng)景制作、軌跡反求技術(shù)、CG調(diào)色技術(shù)等。CG技術(shù)創(chuàng)作人員在創(chuàng)作過(guò)程中可以根據(jù)不同的內(nèi)容要求選擇適當(dāng)?shù)姆椒ǎ@3種方法既可以單獨(dú)使用，又可以結(jié)合使用，靈活方便。

關(guān)鍵詞 CG技術(shù)；紀(jì)錄片；應(yīng)用方法

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2017）09-0069-02

1 CG技術(shù)的概述

CG是Computer Graphics的英文縮寫(xiě)，意思是電腦圖形圖像。它是利用各種計(jì)算機(jī)算法模擬真實(shí)世界光學(xué)成像的原理，生成各種地理空間、框架邏輯、外表形態(tài)極其逼真的圖像。CG技術(shù)伴隨著計(jì)算機(jī)的誕生而興起，是一種用數(shù)學(xué)算法將二維圖形或三維立體圖形轉(zhuǎn)變?yōu)闁鸥裥问降募夹g(shù)，它將計(jì)算機(jī)圖形學(xué)和藝術(shù)完美結(jié)合，展現(xiàn)出影視作品的最佳效果。隨著現(xiàn)代信息技術(shù)的發(fā)展，CG技術(shù)已經(jīng)成為當(dāng)代電視數(shù)字內(nèi)容創(chuàng)作（DCG Digital Content Creation）的重要實(shí)現(xiàn)手段。

伴隨著現(xiàn)代信息技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)的高速發(fā)展，計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)慢慢滲入到影視創(chuàng)作的各個(gè)領(lǐng)域。CG技術(shù)應(yīng)用于影視創(chuàng)作領(lǐng)域，具有鮮明的優(yōu)勢(shì)，因?yàn)樗?dú)特的表現(xiàn)力，使得新作品超越傳統(tǒng)影視作品，表達(dá)以前無(wú)法表達(dá)的內(nèi)容。將CG應(yīng)用于紀(jì)錄片能擴(kuò)大影片的張力與渲染力，使作品更加深入人心。

2 CG技術(shù)對(duì)當(dāng)代紀(jì)錄片的影響

2.1 塑造虛擬角色，構(gòu)建虛擬場(chǎng)景

在人文類和自然類紀(jì)錄片中經(jīng)常展現(xiàn)一些已經(jīng)滅絕的物種角色和受自然或者戰(zhàn)爭(zhēng)破壞的場(chǎng)景，對(duì)于這些特殊的角色，長(zhǎng)久以來(lái)我們都是使用標(biāo)本、圖像、模型來(lái)展示，沒(méi)有影像資料，因此缺乏說(shuō)服力與表現(xiàn)力。CG應(yīng)用于紀(jì)錄片后便很好地解決了這一問(wèn)題，它使得現(xiàn)實(shí)世界的物質(zhì)條件不再成為紀(jì)錄片創(chuàng)作的束縛力量。三維動(dòng)畫(huà)可以通過(guò)建模、虛擬攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、光材質(zhì)燈等再現(xiàn)已消失的場(chǎng)景，而且還可以構(gòu)建本來(lái)就不存在的場(chǎng)景。

對(duì)于已經(jīng)滅絕的物種的再現(xiàn)，比較成功的影視作品是BBC的紀(jì)錄片《與恐龍同行》（Walking With Dinosaurs），此紀(jì)錄片主要講述恐龍的生活及其滅絕過(guò)程。全程使用CG技術(shù)制造恐龍及其生存環(huán)境，將這一早已滅絕的生物重現(xiàn)，使人們真實(shí)地感受他們，其視覺(jué)效果堪稱震撼不已。對(duì)于自然災(zāi)害和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，即使通過(guò)當(dāng)時(shí)的鏡頭使大眾悉知，那也是鳳毛麟角的影像資料，而且質(zhì)量不佳，所以幾乎所有的影視作品都在反復(fù)用那幾個(gè)稀有的鏡頭畫(huà)面，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)早已審美疲勞，缺乏新意。而CG影像的整體空間感和運(yùn)動(dòng)性可以很好地彌補(bǔ)以上不足。如中國(guó)的紀(jì)錄片《圓明園》就是很好的例子，圓明園被毀已經(jīng)一個(gè)多世紀(jì)了，很多人無(wú)緣一睹它的繁榮，而通過(guò)CG技術(shù)則可以高度還原，還中國(guó)人一個(gè)圓明園，不僅可以使大眾悉知?dú)v史，而且可以通過(guò)影片使國(guó)人銘記歷史，喚起國(guó)人的愛(ài)國(guó)意識(shí)。除此之外，CG技術(shù)還可以用于打造一個(gè)未來(lái)空間或者展示本不存在的場(chǎng)景。如紀(jì)錄片《動(dòng)物奧運(yùn)會(huì)》（Animal Games），影片大膽創(chuàng)新，使虛擬的比賽場(chǎng)景與森林里的動(dòng)物同框，動(dòng)物們各自的運(yùn)動(dòng)數(shù)據(jù)是真實(shí)的，具有合理性；聚集在賽場(chǎng)上進(jìn)行比賽這一情節(jié)是虛構(gòu)的，這個(gè)虛擬的田徑場(chǎng)屬于合理的虛構(gòu)，合理的虛構(gòu)元素拼湊在一起，絲毫不顯得無(wú)厘頭。相反，這種處理手段既保持了紀(jì)錄片的真實(shí)客觀性，又增加了紀(jì)錄片的趣味性，引起人們的好奇心與觀賞欲望。

2.2 提供收放自如的視野及獨(dú)特的視點(diǎn)

提供收放自如的視野及獨(dú)特的視點(diǎn)，即不受限制的視野。通常，在景別上，CG影像不受空間的限制。通常我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中所能觀察到的景別，受到視野范圍和種種限制，然而CG影像卻可以跨越整個(gè)空間，甚至可以到達(dá)我們想象力所不及的地方。大到整個(gè)宇宙的宏觀遠(yuǎn)景，小到一片葉子中水分運(yùn)輸?shù)奶貙?xiě)，CG影像都能用自己的表現(xiàn)形式展現(xiàn)出來(lái)，不僅可以帶給觀眾極大的觀景新奇感和滿足感，而且具有身臨其境般的真實(shí)感和無(wú)與倫比的視覺(jué)沖擊力。如紀(jì)錄片《走凌河》中再現(xiàn)遠(yuǎn)古時(shí)期各種生物的生活場(chǎng)景時(shí)，同樣采用了CG影像技術(shù)，還原了當(dāng)時(shí)在廣袤的大地上萬(wàn)物生機(jī)勃勃的宏大場(chǎng)景，CG技術(shù)使得影像比語(yǔ)言更有表現(xiàn)力、更有力量感。

CG影像具有全視點(diǎn)的獨(dú)特性征。CG影像的視點(diǎn)與普通攝像機(jī)有所區(qū)別，普通攝像機(jī)的視角總是有既定的范圍，而CG影像卻不同，它擁有虛擬攝影機(jī)，它提供了全方位攝影的可能性，你所能想到的角度它都能達(dá)成，這就使畫(huà)面更具張力。甚至你可以想象自己站在電視機(jī)里攝像機(jī)的背后，以完全相反的角度看到觀眾吃驚的嘴巴和眼睛，獲得導(dǎo)演的體驗(yàn)，這樣你所看到的電視影像就不只是360度的常規(guī)視角。這種表現(xiàn)，開(kāi)始具有了哲學(xué)思辨能力，具有了穿越時(shí)間的能力，這樣的視點(diǎn)是常規(guī)的攝像技術(shù)無(wú)法達(dá)到的。

3 CG技術(shù)在紀(jì)錄片中的應(yīng)用方法

紀(jì)錄片以客觀真實(shí)性為唯一原則，但CG技術(shù)介入紀(jì)錄片的創(chuàng)作后逐漸轉(zhuǎn)型，轉(zhuǎn)變?yōu)樵趫?jiān)持客觀真實(shí)性的基礎(chǔ)上，盡量滿足觀眾的審美需求。CG技術(shù)在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的用途主要有：3D制作、軌跡反求技術(shù)、CG調(diào)色3種，CG創(chuàng)作人員在影視藝術(shù)創(chuàng)作中將根據(jù)不同的內(nèi)容采用不同的表現(xiàn)手段。

3.1 三維場(chǎng)景制作

三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)是利用計(jì)算機(jī)等輔助工具進(jìn)行動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作、設(shè)計(jì)與制作，產(chǎn)生形象的立體場(chǎng)景與生動(dòng)的動(dòng)畫(huà)。三維動(dòng)畫(huà)模擬現(xiàn)實(shí)物體的技術(shù)對(duì)生產(chǎn)和生活具有重要意義。由于真實(shí)性、精確性和可操作性，目前已經(jīng)在教育、醫(yī)學(xué)、國(guó)防、娛樂(lè)等領(lǐng)域受到廣泛應(yīng)用。在記錄片創(chuàng)作上，三維動(dòng)畫(huà)能夠構(gòu)建創(chuàng)作人員想要表達(dá)的幾乎所有的虛擬場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片對(duì)真實(shí)場(chǎng)景生動(dòng)模擬。另外，由于CG技術(shù)的虛擬場(chǎng)景視覺(jué)表現(xiàn)力強(qiáng)，氣勢(shì)宏大，可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和氛圍感染力，從而使觀眾欣賞到生動(dòng)、形象、震撼的影視藝術(shù)作品，真正使得傳統(tǒng)技術(shù)難以應(yīng)對(duì)的紀(jì)錄片，在CG技術(shù)的輔助下完美的實(shí)現(xiàn)新技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合。

目前，三維動(dòng)畫(huà)包括三維角色動(dòng)畫(huà)和三維場(chǎng)景動(dòng)畫(huà)技術(shù)。現(xiàn)階段三維場(chǎng)景動(dòng)畫(huà)在紀(jì)錄片中應(yīng)用比較廣泛，這些模擬的場(chǎng)景大多數(shù)都是歷史上曾經(jīng)存在現(xiàn)在已經(jīng)消失的具有重大價(jià)值的建筑、城市或者文化場(chǎng)所，例如隋唐長(zhǎng)安城、樓蘭古城、馬丘比丘遺跡等；還有一些是普通攝像難以表現(xiàn)的場(chǎng)景，例如故宮、金字塔；再有就是對(duì)外來(lái)場(chǎng)景的設(shè)置。

3.2 軌跡反求技術(shù)

攝影機(jī)反求技術(shù)是新興的一項(xiàng)技術(shù)，在2000年左右開(kāi)始出現(xiàn)，是指通過(guò)分析畫(huà)面中像素的運(yùn)動(dòng)路徑，推算出畫(huà)面在實(shí)際拍攝過(guò)程中攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的路徑，并將路徑導(dǎo)入三維動(dòng)畫(huà)或合成軟件中的技術(shù)。這項(xiàng)新技術(shù)隨著科技的進(jìn)步，一直在不斷發(fā)展中。軌跡反求技術(shù)根據(jù)畫(huà)面中像素的色相、明度和飽和度三大要素篩選出畫(huà)面中具有“特征”的像素，并追蹤“特征”像素的運(yùn)動(dòng)軌跡，進(jìn)而獲得攝影機(jī)在每幀的參數(shù)變化和運(yùn)動(dòng)軌跡。在獲取這些相應(yīng)的參數(shù)后，創(chuàng)作人員可以在三維動(dòng)畫(huà)軟件包中加入一個(gè)虛擬攝影機(jī)，要求虛擬攝影機(jī)應(yīng)該和實(shí)拍環(huán)境下攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)相匹配，從而對(duì)機(jī)位運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面添加合成用的背景或三維物體，于是得到運(yùn)動(dòng)匹配的圖像。

關(guān)于軌跡反求技術(shù)的軟件常用的有3D equalizer、Match mover、Boujou等，它們都具有精確追蹤反求攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)軌跡并導(dǎo)出路徑的功能。比如《鄭和下西洋》中，為使攝像機(jī)實(shí)際拍攝的人物與三維場(chǎng)景動(dòng)畫(huà)結(jié)合起來(lái)，運(yùn)用攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)軌跡反求技術(shù)進(jìn)行制作。創(chuàng)作人員首先在藍(lán)幕背景下拍攝前期畫(huà)面，然后通過(guò)Boujou軟件跟蹤攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)路徑，最后通過(guò)合成軟件進(jìn)行合成并輸出。

3.3 CG調(diào)色技術(shù)

經(jīng)過(guò)前兩個(gè)階段的拍攝與后期制作，紀(jì)錄片的前期效果圖已經(jīng)架構(gòu)完畢，但可能存在色彩不足或者拍攝時(shí)光線不明亮等問(wèn)題，這就需要利用CG調(diào)色技術(shù)。CG調(diào)色技術(shù)是指通過(guò)平面圖形圖像處理軟件和后期特效合成制作軟件對(duì)攝影機(jī)拍攝的畫(huà)面進(jìn)行影調(diào)和色調(diào)的補(bǔ)充，以達(dá)到更加藝術(shù)化的視覺(jué)效果。通過(guò)CG調(diào)色技術(shù)，可以使畫(huà)面營(yíng)造出有特點(diǎn)的氛圍，有利于實(shí)現(xiàn)影片中的托物言志和情感表達(dá)。CG調(diào)色技術(shù)已經(jīng)運(yùn)用于多部紀(jì)錄片。

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