余華：溫暖與百感交集的旅程（2）

作家余華

1988年第一期《北京文學》發表余華的中篇小說《現實一種》，我們當時讀到，都嚇了一跳：他怎么能這樣，似乎帶著微笑，就輕松灑脫地寫一個家庭，親人之間越來越殘酷的報復？一改1987年他對抽象提煉的興趣，這個中篇小說的故事性特別強。這殘殺表面看是由哥哥山崗僅4歲的孩子皮皮不經意將弟弟山峰的兒子摔死始，但余華其實在寫皮皮用耳光等待堂弟“如愿以償的哭聲”時，就鋪墊了這種輕松的殘酷。4歲的皮皮當然不懂得生死，他把堂弟抱出去看太陽，麻雀飛下來時，他覺得手里抱著的東西越來越重，自然就松了手。是余華的敘述令我們驚悚：沒有這樣寫生命如此之輕的。山峰的兒子輕易就摔死了，山峰于是讓山崗交出皮皮，做什么呢？讓他“把那灘血舔干凈”。余華描寫，皮皮望著那灘亮晶晶的血，竟“想起一種鮮艷的果漿”，他伸出舌頭，“一種嶄新的滋味”竟“油然而生”。山峰隨即一腳踢去，山崗就看到兒子“像塊布一樣飛起來”。

兩個孩子都死后，山崗與山峰的媳婦各自選擇的報復手段是——山崗買回來一包肉骨頭，帶回一條小狗。他不動聲色地把肉骨頭煨爛，讓山峰自愿綁到窗外那棵樹的樹蔭里，用木板固定了雙腿，將燒爛的肉骨頭涂在他腳底，引小狗來舔。山峰奇癢難耐，就開始笑。余華寫他的笑聲“像兩片鋁片刮出來一樣”，“笑得連呼吸的空隙都快沒有了”。山崗卻在旁邊問他：“什么事這樣高興？”他讓自己的兄弟活活笑死，不知余華如何能出其不意，想到如此惡毒的殘酷。

山峰死后，殺人償命，山崗于是被槍斃，他被戲劇化地連擊三槍，而山峰媳婦的惡毒，是假充他妻子，捐獻了他所有的器官。最后一節寫醫生們如何瓜分山崗的尸體——剝皮，取走他所有的臟器，最后一個外科醫生要剔除肌肉與筋膜，帶走骨骼。余華寫他捏捏粗魯的肌肉，對山崗的軀體說：“盡管你很結實，但我把你的骨骼放在我們教研室時，你會顯得弱不禁風?！眱炑庞智纹さ奈淖郑瑢⒗淇釋懙搅芾毂M致，這就是壞笑著的余華。

與《現實一種》同時間，他在1988年第一期南京《鐘山》上發表了另一個中篇《河邊的錯誤》，寫一樁其實并不復雜，卻敘述得撲朔迷離的殺人案。么四婆婆的鵝被放到了河邊，她去趕鵝時被殺。就如偵探小說的寫法，余華在第一節就交代，當事人共有五個：三個男人，其中有一個是瘋子;一個女人，最后一個是孩子。案情本是清楚的：兇手就是瘋子，作案也非謀財害命，因為么四婆婆將攢下的錢折成一條，都搓在麻繩里了。余華有意隱瞞著瘋子與么四婆婆的真實關系，小說結構在當事人被調查過程中的心理扭曲所造成的迷離中，案情繼續發展，河邊繼續殺人，一直延續到那個目擊者孩子被殺、另一位當事人自殺。余華是有意不交代彼此的因果，讓你思考“錯誤”的意味：是瘋子錯殺，還是調查釀就了錯誤？最后，刑警隊長開槍打死了瘋子，“因為法律對他無可奈何”。公安局長為了保護刑警隊長，讓他在醫生面前扮演精神病人。這個中篇顯得有點冗長，這是故事內核容量不足的緣故。

緊接著，就讀到他在《收獲》上發表的《世事如煙》。我記不清自己究竟是哪年初見余華了，向他求證，他說是1988年9月，他進魯迅文學院后，之前與我通過信、通過電話。通信與電話我是記得的，我記得他得意地笑著的聲音：“我知道，《十八歲出門遠行》發表后，朱偉就會來找我了?！痹谖矣洃浿?，依稀1987年下半年是與他見過面的，地點也許是在李陀家里？那時我住白家莊，李陀住東大橋，距離很近，我經常騎著自行車就過去了。我記得是在李陀家里，我們一起聊過筆記小說。80年代下半期，在西方現代主義的種種技巧都已不再新鮮后，開始有回頭看古人小說的回流?；仡^一看了不得，我記得那次話題就是聊古人的想象力與敘述之簡潔。我讀的是民國吳曾祺編的《舊小說》，上海書店的影印本。記得余華當時說他讀的版本，不知是否為民國江畬經選編的《歷代小說筆記選》，那也是上海書店影印出版的。

我感覺，《世事如煙》明顯是在閱讀筆記小說的背景下，余華對自己的又一次迅速超越。沒想到他能如駕清云般，輕松就掠那些陳腐而過，以“如煙”二字就鳥瞰了。不似我，迷戀而拘泥之。這個中篇用第三人稱敘述，其中的角色都用數字或其他符號：7一病不起，算命先生說是被兒子克的，兒子換成雞，病就漸漸好轉了。接生婆的兒子是司機，司機夢見軋了灰衣女人，去找算命先生。算命先生說，防止另一只腳也踏進死里，路上遇到灰衣女人就要停車。司機花20元錢買下灰衣，開車軋了衣服，女人回家就死了。司機去參加灰衣女人兒子的婚禮，在婚禮上因屈辱自殺，也沒逃過衣服的宿命。司機死后，接生婆深夜出診，去的是墳場，接生回來遇見算命先生的最后一個兒子，算命先生的兒子死了，接生婆自己也死了……

這小說似乎處處在寫命運之手操控的神秘宿命，算命先生似乎是樞紐所在。但在“如煙”的標題指向下，所謂命途，無論司機與灰衣女人、與2和6的女兒，無論3與她的孫兒、瞎子和4、算命先生與他兒子與4，都只是“世事”“眾生”，一張脫不出的棋網而已。說余華“輕松掠陳腐而過”是因為，他能像《聊齋》故事一樣，精妙地寫接生婆的陰間接生;能借葛洪的《抱樸子》說算命先生的續生術，脫出窠臼寫“采陰補陽”;能不斷脫離直接因果寫意外;這一切的一切都構成一個個堅實的，供“如煙”鳥瞰的，棋格般的局部。在這些精彩局部的組接下，他以一個中篇，就凌駕了筆記小說的傳統敘述類型的綜合。

更重要的是“如煙”的敘述。敘述效果，其實才見作家的真功夫。余華寫這個中篇里司機見接生婆洗臉，竟能將水寫成“像一張沒有絲毫皺紋的白紙，母親正將這張紙揉作一團”。小說中寫得最精彩的段落，大約是第三節導致司機自殺前，新娘給他擦臉的過程和最后一節4裸著的歌聲導引瞎子走進江水的詩意。余華寫新娘給司機擦臉，先是“毛巾迎面而來，抹去了2的手指”，這是視線，像蒙太奇;然后，“一只手輕輕按住了他后腦，他體會到了五個手指的迷人入侵”。當他后來變得一無所有時，新娘按在他腦后的五個手指，又變成了“五個生銹的鐵釘”。敘述入骨了。

瞎子與4這一對關系，是小說中的超現實敘述。4的聲音是瞎子眼前的鮮艷，余華寫瞎子初聽這聲音，“像水果一樣甘美”，“飄來時似乎滴下了幾滴水珠”。結尾4的歌聲攜帶這瞎子走向江邊。余華描寫，4感覺到，江水正在給裸身的她“穿上一件衣服”，而4的歌聲伴著江水慢慢淹沒瞎子的時候，瞎子又聽到了那幾顆水珠的跳動，“似乎是4微笑發出的聲音”。余華說他寫作進度很慢，這樣的文字，確實是尋尋覓覓的結果。（待續）

中國社科出版社1994年出版的《余華作品集》三卷本（2），第一卷是短篇小說、中篇小說，第二卷是中篇小說，第三卷是長篇小說