試析《白雪公主之魔鏡魔鏡》中后現代主義戲仿

閔祎

【摘要】戲仿即戲謔性模仿。作為一種常見的藝術手法，它可運用于幾乎任何一個藝術領域，如建筑、美術、音樂、文學、電影等等。本文以電影《白雪公主之魔鏡魔鏡》為例，探討戲仿作為后現代主義的一種表現方式，通過對電影中主人公的戲仿，以此揭示如何實現對傳統經典童話的顛覆重新解構。

【關鍵詞】戲仿 后現代主義 白雪公主

一、后現代主義——戲仿

戲仿，又被稱為“戲擬”，最早是在亞里士多德的《詩學》中提出的。在后

現代的語境中，戲仿成為“最具意圖性和分析性的文學手法之一”。在后現代主義文學創作中，戲仿也不再是單純的滑稽模仿，而是通過對公眾耳熟能詳的經典作品夸張地歪曲再現達到顛覆經典，挑戰傳統和消解權威的目的。

后現代主義文學把反傳統推向了極端。它試圖對小說、詩歌、戲劇等傳統形式以及敘述本身進行解構，在文本敘述時經常運用戲仿、拼貼、反諷等手法，而戲仿又是尤為重要的。簡單地說，戲仿是指仿文對源文的戲謔性仿擬。琳達·哈琴認為戲仿的主要形式是跨文本的反諷版本。她強調戲仿的諷刺性目的。而戲仿的魅力與能量更在于讓讀者在兩個文本之間的比較中發現差異，對經典重新解讀，對現實認真思考。后現代主義文本的戲仿對象通常都是經典作品，源文越經典，越廣為人知，仿文的戲謔性張力就越強，與讀者的互動就越強烈。借助人人所熟知的經典作品，對它進行顛覆而同時又保持形式上的類似，從而啟發讀者的比較和思考。

二、《白雪公主之魔鏡魔鏡》中人物形象對童話的戲仿

（一）白雪公主戲仿

電影《白雪公主之魔鏡魔鏡》運用后現代主義中戲仿的藝術手法，對經典童話中的白雪公主形象加以顛覆性改造。《白雪公主之魔鏡魔鏡》主要通過戲仿對藍本格林童話進行模仿和轉換。在電影中既對經典白雪公主有一定的保留和模仿。例如，名字的一致性；在外貌上都是“頭發烏黑如烏檀，肌膚雪白似白雪”；同和七個“小矮人”住在一起；也期盼著一個王子的出現能夠拯救她等等。這些有助于觀眾對電影進行解讀，同時也體現和文學傳統的一定聯系。但電影更多的是對經典白雪公主進行戲仿和改寫。

電影將眾所周知的經典白雪公主進行蓄意改寫，并在其基礎上進行了二次創作，是對童話中白雪公主的戲仿。在童話中，白雪公主是善良美麗的化身，但她缺乏對自己命運的主動掌握，她始終都是處在一種被動的狀態，等待別人對她的拯救。最終是王子用愛情拯救了她，并通過婚姻給予她快樂與幸福。在電影中，白雪公主已不是童話中的代表，而是不滿現狀、大膽獨立的女性代表。白雪公主，敢于與王后作對，敢于趁王后不注意偷溜出城堡，敢于訓練自己并決定成為一名“強盜”，以自己的聰明才智與膽識重新贏回了屬于自己的國家和幸福。電影中，失勢的王后在白雪公主婚禮上試圖引誘白雪公主吃下毒蘋果，而聰明的白雪公主識破了王后的陰謀并反向邀請王后吃下蘋果，這里的白雪公主已經化被動為主動，完全掌握了自己的命運。可以說，電影中的白雪公主是自己給自己創造了最終的幸福，而并非王子，她的形象符合當代社會對女性的道德審美觀，是對童話中的白雪公主形象的成功戲仿。

（二）王后的戲仿

童話故事中的女性角色與男性角色相比更加突出，不僅有美麗的仙女，還有惡毒的女巫。童話中的繼母所代表的大多是反面角色，她們的典型行為對于我們是理所當然的“錯誤”。例如女巫制造災難的方式之一就是利用人們的欲望。榮格學派認為，這類形象原型是屬于“人心靈中最深入、最黑暗的部分，也是無意識中最核心的部分”，也就是陰影原型。這種陰影的外在社會化表現一般為侵略性行為、貪婪欲望所導致的行為以及殘酷無情的所作所為。格林童話在塑造壞人物時遵循了這一規律，白雪公主的繼母天生就被賦予了一定的魔法，因為嫉妒白雪公主的美貌而處心積慮要置其于死地。

電影在童話原形基礎上進行了再度創作，深入挖掘人物行為的深層次原因，向觀眾塑造一個形象更為飽滿，更為真實可信的王后形象。與藍本小說不一樣的是，電影中的王后只是一個普通人，擁有魔力的是魔鏡，王后與魔鏡之間做了交易才擁有了魔法。王后為了保持自己的美貌妄想與王子成婚，因王子對白雪公主一見鐘情并嫉恨白雪公主的美貌，讓魔鏡給王子施下魔法并決定要殺死白雪公主。

童話中王后的邪惡是來自于她的女巫身份，而電影《白雪公主之魔鏡魔鏡》作為當下的一部戲仿經典童話的電影，就王后這個角色而言，更多的是去挖掘人物行為的深層次原因，使人物形象有血有肉，讓人覺得既荒誕幽默又可恨，比童話中的王后形象更具說服力。

（三）王子的戲仿

在童話中，是王子最后吻醒了吃下毒蘋果后的白雪公主，拯救了白雪公主與她的國家，最后和白雪公主幸福地生活在了一起。但在電影中，王子的形象被濃墨重彩地加以改寫和塑造，用戲仿的藝術手法對人物進行了再次創作。在電影中，

我們一向認為是英勇化身的王子，在一開頭就被小矮人打劫，被脫光了衣服倒吊在樹上，是偷溜出城堡的白雪公主發現并救下了他，這樣的情節不止出現過一次。軟弱的王子甚至還能被王后用愛情迷藥迷惑，準備與王后成婚。這樣的王子在白雪公主面前，好像白雪公主才是那個注定來拯救他的“王子”，甚至是白雪公主吻醒了中了王后愛情魔咒的王子。王子的形象在電影中可謂顛覆性地創造，戲仿手法的運用讓王子的形象更生動具體，也讓人們對于他有了新的更深層次的認識。

三、結語

電影《白雪公主之魔鏡魔鏡》可以說是后現代主義的經典作品。后現代主義中所包含的特點：荒誕的情節、零散的解構、空洞的人物、無處不在的文字垃圾和重復使用的空洞字眼等都在影片得以體現。影片使用戲仿的藝術手法對廣為流傳的經典童話進行了顛覆性的創作，打破了已成為觀眾心理定勢的人物形象，粉碎了觀眾對傳統的期待： 童話中的人物性格發生了翻天覆地的變化，經典童話故事成了荒誕幽默的黑色童話。經典童話在創造性的戲仿再現后獲得了新生，觀眾也在幻想和期待被粉碎后走向清醒和成熟，這就是《白雪公主之魔鏡魔鏡》的意義所在。

參考文獻：

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