銅版畫創作

李海濤

版畫的創作，有它自身鮮明的特色。從畫面形勢看，木刻有其強烈的黑白效果，絲網有其色彩高度的概括性，石版可有微妙的層次感，銅板有其凝重感，從藝術性看各自又能獨具特色的表達作者思想情感。

銅版畫屬于凹版，干刻，蝕版是它獨特的表現方法。銅版畫的創作，受一定表現方法的限制，又有其廣闊的自由度，效果可以達到油畫那般的細致，也可抽象表達主觀思想。我在畢業創作中，銅板的性能使我產生濃厚的興趣。

剛上銅板課時，我就體驗了美柔釘，干刻，飛塵，線蝕軟蠟，流地子等多種技法，那時的追求是孜孜不倦的，滿懷熱情的投入，閉上眼睛，在睡夢中眼前總出現銅板的畫面，許多構思和銅板的特殊肌理常是五彩繽紛的。

創作不單是把偶然的想法畫出來，還要經過多方面的加工處理，再說單就把想法表現出來就非常困難。還有那偶然的想法并不難么確定，重心也許不明確，或者再把想法作為一幅畫時又顯得空洞了。創作往往是有一個構思，畫出的草圖不斷的加工，調整的過程，思路才漸漸清晰，將感受，情感，運用一切合適的銅板形成盡可能的表達出來。

有時努力創作出來的畫，并不能那么真切表現自己，比如我是應畫一些隨意性的、自由、輕松的畫面形式及內容，這更潔凈于自我，使我感受到一種真正的創作樂趣，而一個人是矛盾的，我的畫也一樣，才開始我的創作比較拘謹，這也是我的性格，可我并不想這樣，我在不斷改進，作為一幅畫，需要多方面的努力，作為一個人也要不停地完善自己。我在一篇體育報道上看到，《固執與善變》有如下的內容：金志揚的性格特點是固執，堅持自己既定的想法，即使接連輸球也不愿加以修正。安杰伊在估值方面比金志揚更甚，但金志揚突然善變起來，提出了新的球隊陣型，體現金志揚由固執邁向靈活的轉變，而安杰伊似乎過于自信，仍緊抱自己的戰術不放。從中我想到了我自己，我也是很固執的，就像安杰伊一樣在畫面上始終堅持自己的看法，不去變化，我覺得我很難轉變，甚至不去借鑒，我發現我需要靈活一些。

如我的銅板畫《祈禱》，描述的是一位四十多歲的婦女抱著小孩去朝拜路上的情景，我是充滿激情去創作這幅畫，上面的飛塵我做的相當精細，蝕刻成我的理想效果，擦墨時就顯得簡單輕松多了。

版畫與其它畫種的本質區別在于它的間接性，版畫的制作過程要經過畫稿（草圖）——制版——印刷——作品，銅板的前期制作是最重要的，版子制作的不好需反復修版，像飛塵多次修版，很容易又腐蝕平了，線的深淺也不易掌握，酸度的變化也要考慮在內。印刷過程，要根據紙質的不同，擦墨留墨的多少也不同，機器的壓力大小也不相同。

在長期的實踐過程中，創作的《宿舍》是溶入了我自由的情感的一幅畫，也是在這幅作品中，看到了我獨特的喜好，我想象把窗外的陽光表現出來，可由于飛塵沒做好，一直到最后只是把畫面又統一在一個比較灰暗的環境里，床上的被子想印出柔軟厚重的效果，結果也只是一種在黑白關系上較畫面統一了一點而已，但整個畫面顯示出一種反復的重復的厚度感、又有一種自然，樸實的隨意性，這種傾向較之我以前的設想有了一種整體傾向的變化，有以前的寫實的嚴謹風格傾向于自然的流露內心的情感，這要在內容上較以前寫實的深刻的多。

隨之我創作了《一家人》，這一張更清晰了我在《宿舍》中的那種模糊的傾向，更加隨意，自由輕松，在創作這幅畫時我的心情也是如此。自始至終，我只覺得我在投入的傳達著我的激情，不受任何影響，我想著畫面的效果，盡量去表達我的情感。我想把我爸拉二胡那一畫面描繪出有音樂的流動感，人頭，胸顯得凝重，都沉浸在二胡的旋律中，他的手則是晃動的，背景的空氣也在流動，和音樂成為一體。媽媽在認真檢查幼兒作業，背景的書，顯示了她工作的辛苦。弟弟在吹竹笛，全神貫注的他不知疲倦，不怕寒冷，一切都成為背景，只有他自己與音樂。我在很有精神的畫畫，強烈的黑白表現我的性格是那么黑白分明又極端。這張畫的飛塵我做了兩遍，只是向著一種我想象的精神境界做努力，我要畫出我上面所寫的，第一遍飛塵做的淺了，第二遍飛塵做過之后有些地方不能同第一次一致，但基本一樣，錯開的地方剛好又顯示一個層次，更加豐富了畫面，在印制過程中我不斷變化，但都不如我開始印的深綠色。

我覺得情感對我是最重要的，而在我滿懷熱情時我是那么的真誠，充滿了愛。我只想著我的好朋友喜歡綠色，我就努力的調出最好看的綠色來，這幅綠色的《一家人》顏色是沉穩的。

在版畫創作中，我不想去研究技法問題，我只想用線，飛塵就夠了?！兑患胰恕分械木€有輕重的變化，線的蝕刻也是兩次。當我看蒙克的版畫時，我無比驚喜于他的刀刻的痕跡何以融入畫面之中，他的作品讓我強烈的感受到的是人物的情感。我并沒有想著這是一幅木刻，仔細看時發現那刀痕和畫的情節渾然一體，他的有些地方用水彩色直接畫上去，這更使木刻顯得那么自由，一幅畫要有意思，看著好看，給人的印象深刻，有震撼力，這才是重要的。凹版，凸版，平板又都可結合起來。創作出形式更加多樣的，表達出自己真實情感的畫來美化我們的生活。

銅版畫在材料的使用上有它獨特的要求，銅板的選擇，首先要注意厚度，2毫米或5毫米是比較常用的，裁好的板四邊要處理成斜面，硫酸是用來做畫的重要材料，但它的危險性首先要考慮，和水的稀釋比例可根據畫面的要求搭配，但最少水的比例可以比硫酸多5倍以上，水越多越安全些，但是水越多腐蝕的時間就越慢，時間的長度可以慢慢的繼續腐蝕銅板，專業的工具拿起銅板最好，要么就要帶上橡膠手套來拿銅板了，橡膠手套一定要安全，定期更換，因為塑料容易老化，安全是做銅板畫一定要注意的，還需要一個烤箱，這是做版畫飛塵效果必須的，還須隔熱手套，來把烤熱的銅板拿起來，銅板上要覆蓋的紅粉也是重要的材料，覆蓋銅板背面和畫面上需要先不腐蝕的地方，接下來就是油墨和察掉油墨的棉布了，最后是紙和銅板機。

銅版畫在材料的選擇上要注意很多事項，材料的好壞也會影響畫面效果，但最重要的還是創意，就是用最不好的材料也能做出最好的畫來，相反就是用了最好的材料也可能做不出好的銅板畫，我們應該把重點放在銅板畫的創作上，而不是放在材料上。

銅版畫在表現手法上也多種多樣，我們按畫面的內容分兩大部分，一種是寫實的。銅版畫和其它畫一樣可以把寫實表現的淋漓盡致，比如像日本一畫家就能用銅版畫表現出絲綢的質感來，畫的人穿的絲綢衣服就像真的一樣，光滑細膩和真的一樣。一種是抽象畫。銅版畫更易表現抽象的概念，簡潔概括的風格是版畫最好的表現形式，塊面的對比更顯示出版畫的簡潔性，于現代人的快節奏生活正好搭配，所以現代、簡約就成了版畫引領繪畫的特色，也是現代建筑里應用最廣的一類畫，我們可以看到外國的各領域，所掛的大多都從以前的油畫換成了版畫，這正是版畫適應現代化發展的需要，也是成為現在大多有修養人的選擇，希望中國的版畫也繁榮起來。