珂勒惠支的藝術創作探究

馬臻

摘 要：凱綏·珂勒惠支的版畫作品大多是以革命、戰爭、反抗、母愛為主題來進行表現，無論內容還是形式，都給人呈現出一種視覺震撼力，深刻地反映了德國勞動階級的悲慘命運、生活苦難及其在資本主義壓迫下的掙扎與反抗。通過對珂勒惠支所處的家庭背景、社會環境以及對版畫作品《農民戰爭》的簡要分析，來了解珂勒惠支藝術作品的創作特征、形式要素等。

關鍵詞： 珂勒惠支；勞動階級；《農民戰爭》

凱綏·珂勒惠支是現代最有影響的德國版畫家，也是中國人民比較熟悉的德國女版畫家。魯迅在引導中國青年藝術工作者開展新興版畫運動時，曾將珂勒惠支的作品作為范本。珂勒惠支的原作首次在中國展出，是在1930年10月4日、5日在魯迅和友人在上海舉辦的世界版畫展覽會上。魯迅先生十分推崇她的作品，曾經說，“在女性藝術家之中，震動了藝術界的，現在幾乎無出于凱綏·勒惠支之上。”魯迅先生曾親自編劇《凱綏·珂勒惠支版畫集》并寫序對其中的作品進行詳細介紹，這位無產階級革命藝術家的鮮明的戰斗立場與強烈感人的版畫語言，對當時的中國版畫家影響較大，她一生創作了大量的版畫作品，珂勒惠支的名字在德國美術史上及現代版畫史上占有極其重要的地位。

“我承認我的藝術是有目的性的。當現時人民正處在如此無依無靠、需要救援的時候我要起作用。”這是珂勒惠支在回顧她的作品時所寫的。珂勒惠支的藝術創作與她的人生經歷以及當時的社會背景息息相關，大都圍繞德國勞動階級而產生，包含著深刻的社會意圖，主要表現一些從肉體上和精神上忍受著巨大痛苦的貧苦人民的生活。在畫面形式上，視覺沖擊力很強，讓觀者能夠看到并且感受到人民的痛苦。

一、珂勒惠支創作背景

藝術創作本就源于生活，同時又高于生活，珂勒惠支的藝術作品大多以黑白呈現，描繪經歷戰爭磨難、飽受摧殘的底層人民。她的藝術作品風格明顯，之所以選擇這樣的主題，離不開珂勒惠支的家庭環境和當時社會歷史條件的影響。

（一）家庭環境的影響

凱綏·珂勒惠支（ Kath Kollwitz 1867-1945），原名凱綏·施密持，1867年出生在德國哥尼斯堡的一個家庭，父親、兄長和丈夫都是對她的藝術創作影響至深的人。她的父親發現珂勒惠支極具藝術天賦，為她提供學藝地點，開始在柏林學習繪畫，后到慕尼黑學習銅版畫技法，并開始用版畫表現德國下層工人的生活。珂勒惠支的哥哥是一名社會主義者，她深受哥哥政治方面的影響。1891年珂勒惠支與醫生卡爾·珂勒惠支結婚，卡爾是一名醫生，珂勒惠支常常親眼目睹因為戰爭受傷的而來接受治療的傷者，這深深刺痛她的內心，讓她有機會深入了解工人生活的艱辛，繪制了許多有關工人的素描和版畫，也使她更加明確地認定了她的創作主題。

凱綏和卡爾的感情除了穩定、忠誠，還有最重要的相互尊敬，就像她不控制或限制卡爾行醫一樣，卡爾也沒有想過要把自己的意志或影響橫加到她的作品中去，雙方也不為自己的自由和自尊而壓制另一方。從當時德國典型的家庭生活來看，人們理所當然地認為女子應該受丈夫和父親的統治。假如沒有得到丈夫的支持，妻于一般不敢輕易發表自己的意見，父親教育孩子，就像訓練士兵一般。根據時代和環境來說，珂勒惠支的家庭幸好不是那樣的典型家庭，從她作品所表現出的態度，也說明了她作為一個婦女和一個藝術家的個人獨立的態度。

（二）社會歷史條件的影響

特定的歷史背景對藝術家思想的形成起著主導作用。珂勒惠支一生經歷了兩次世界大戰，于1945年4月去世。由于她創作時期的歷史背景剛好處在世界大戰前后，勞動階級在資本主義壓迫下受盡折磨、社會矛盾激增、人們對不平等社會的不滿以及反抗、生活的困苦等都赤裸裸地在她的作品中展現，這些社會歷史條件都深深地影響著珂勒惠支的創作。

馬克思、恩格斯在《德意志意識形態》一書中指出：“統治階級的思想在每一個時代都是占統治地位的思想，這就是說，一個階級是社會上占統治地位的物質力量，同時也是社會上占統治地位的精神力量。支配著物質生產資料的階級，同時也支配著精神生產的資料。因此，那些沒有精神生產資料的人的思想，一般地是受統治階級支配的?！辩胬栈葜М敃r深受馬克思主義的影響，她站在無產階級的隊伍里，用自己的力量與資本主義做斗爭。政治和藝術是相互影響的，政治影響藝術，藝術也影響政治。當然，兩種影響的力量是不平衡的。政治對藝術的影響是重大的、直接的、深刻的。 所以，珂勒惠支的版畫作品與德國無產階級半個世紀的關系也就非常明確了。珂勒惠支深受父親、哥哥以及丈夫和馬克思主義的影響，開始關注勞動階級、貧苦大眾、飽受饑餓的人們，他們中的大多數人的遭遇成為她創作的題材。她更專注于去描繪悲慘的、無助的人民，深刻地揭露出資本主義社會的黑暗現實。她反對戰爭、爭取和平的信念，受到世界各國人民的歡迎。

二、淺析《農民戰爭》

戰爭刺激著珂勒惠支的內心，使她更加想為工人階級出一份力，同時，珂勒惠支認為勞動婦女比中產階層婦女更容易流露自己的感情，她發現工人們的手、腳、頭發很有意義、很重要，并能通過她們衣服的覆蓋尋求到體形。由勞動成型的身體在她看來始終是美的。“美就是丑的東西”是她喜歡引用的一句話。她所表現出來的作品無不震撼人心，她總是站在勞動階級的最底層，她同情貧苦人民的悲慘命運，她憎恨資本主義和統治者殘酷的壓榨。她終生都在用自己的力量來與資本主義做斗爭。 其中，表現被壓迫人民反抗斗爭兩套最著名的銅版畫是《織工的反抗》組圖和《農民戰爭》組圖。

（一）創作背景

德國歷史上1524至1525年曾爆發以基督教的平等原則為號召，反抗地主貴族和教會的農民戰爭，最終受到血腥的鎮壓。有一本描寫這次農民戰爭中加“黑安娜”的農婦領導農民斗爭的小說，引起了珂勒惠支的興趣。她在1902-1908年完成《農民戰爭》組畫，便是受這個事件的啟發。

（二）作品分析

《農民戰爭》組畫是珂勒惠支運用蝕版畫技法更為出色的作品，共有7幅畫?！独缣镎摺泛汀鄂遘k》表現了農民痛苦的生活，《磨鐮刀》表現了一個農民的頭靠著作為武器的鐮刀等待出發，他的雙眼射出仇恨的目光，《圓拱門中的武器》中的農民高舉武器從城堡的拱門中蜂擁而上，《反抗》一列起義者正像潮水一樣涌向敵人，一個農婦的背影正高舉著有力的雙手號召隊伍前進，《戰場》是一個令人心碎的場景，橫尸遍布的戰場上，在夜色朦朧中，一個母親弓著背在尋找她的兒子，《俘虜》是最后的結局，一群被捆綁著的俘虜中還有兒童，他的雙手被捆綁著卻歪著頭睡著了。整體畫面背景環境多是黑暗的，珂勒惠支是在用黑色來表現工人們的世界，愁苦、無助、反抗的情緒無處爆發。同時，利用黑白色鮮明的對比，黑色更傾向于悲慘、沉重、反抗的作品主題基調。

其中《戰場》，從畫面形式方面來看，畫面構圖頗為嚴謹，主要有水平線和垂直線構成，彎著腰的老婦位于縱向的中心位置，背景的水平線幾乎平均分成了兩個部分，使得畫面整體平穩，為悲慘的氛圍打下基礎，地平線同時位于橫向畫面的三分之一，再加上婦人身披黑色斗篷并帶著帽子，沒有露出面部，整個畫面清晰描繪的只有那支滄桑的手，整體給人沉悶壓抑的感覺。

從技法方面，整個版面布滿了軟蠟技法，留白較少，造成隱約朦朧的黑暗效果，同時也使畫面更加豐富柔和。視覺中心集中在受光的手上，并用清晰的線腐蝕技法準確地刻畫出來，這一明暗、虛實的對比強調了布滿青筋的手在畫面上發出的光芒，揭示了全畫的主題。

作品的主題反映了被壓迫者的窮困、掙扎和斗爭，刻畫的形象十分感人，在表現技法上以綜合為主，蝕刻和軟蠟等技法的配合使得畫面有深沉且豐富柔和的藝術效果，既沒有了雕版的刻板，也沒有蝕刻的單薄，而是一種類似于素描式的、自由的、豐富的、厚重的效果。

三、結語

珂勒惠支是一位備受尊敬的女畫家，不僅僅是因為她繪畫的天賦，更重要的是她的品德。

她用自己的藝術作品反映著這個時期的歷史，同時，也對勞動階級起到了鼓舞、奮起、反抗、追求獨立、平等的積極作用。通過淺析珂勒惠支生活經歷、時代背景及對《農民戰爭》的認識，使我們了解了她作品的一些基本要素。珂勒惠支是一位特殊的、獨立的藝術家，她作品中最寶貴的就是她的精神和她真實的情感，其作品也因具有這樣的靈魂而經久不衰。

參考文獻：

[1][美]克萊因（Klein，H.A.），[美]克萊因（Klein，M.）著.珂勒惠支的藝術生活[M].顧時隆譯.北京：人民美術出版社，1987.

[2]張奠宇著.西方版畫史[M].北京：中國美術學院出版社，2000：164.

作者單位：

華中師范大學