分析花腔女高音歌曲《瑪依拉變奏曲》

哈力哈什·哈布勒塔依

摘要：《瑪依拉》是我們大家熟悉的、民族風(fēng)味濃厚的哈薩克族歌曲，它的曲調(diào)歡快悠揚(yáng)，歌詞通俗易懂.而這首花腔女高音歌曲《瑪依拉變奏曲》就是在《瑪依拉》歌曲作品主題不變的基礎(chǔ)上進(jìn)行一系列變化、反復(fù)而創(chuàng)作成的.本文通過對(duì)這首新作品闡述瑪依拉變奏曲。

關(guān)鍵詞：瑪依拉變奏曲傳承創(chuàng)新發(fā)展

一、引言哈薩克族歌曲《瑪依拉》的來(lái)歷

哈薩克族歌曲《瑪依拉》原型是由前蘇聯(lián)，也就是現(xiàn)在的哈薩克斯坦的哈薩克族民間歌唱家瑪依拉·夏姆斯迪諾娃·瓦力（Shamsondinova爺爺?shù)拿郑琕ali（父親的名字），全名是Maira Shamsondinova Vali自己作詞作曲并演唱的，整個(gè)歌曲是在冬不拉的伴奏下表現(xiàn)，草原風(fēng)味濃厚，抒情性強(qiáng)。這位女子1896年5月6日出生在帕維拉達(dá)爾（Povladar）的地方，長(zhǎng)得美麗，聰明、開朗活潑、惹人喜愛、又善于歌唱，周圍的人們經(jīng)常都會(huì)來(lái)傾聽她美妙的歌聲.此段是作者本人經(jīng)哈薩克斯坦國(guó)立音樂學(xué)院，作曲系Ermek omirov（葉爾米克·吾米諾夫）教授考證得來(lái)的。

這首《瑪依拉》歌曲是20世紀(jì)30年代開始在中國(guó)新疆北部哈薩克族中流傳，后來(lái)王洛賓先生民間采風(fēng)翻譯詞，又由上海音樂學(xué)院的作曲家、鋼琴家，丁善德改編成鋼琴曲和鋼琴伴奏。作者本人我暫時(shí)在論文里對(duì)哈薩克跨界民族音樂文化不做深層次的研究，只是先對(duì)“瑪依拉”歌曲的出處來(lái)源做一個(gè)考證。

二、關(guān)于《瑪依拉變奏曲》變奏手法

歌曲《瑪依拉變奏曲》是由中國(guó)音樂學(xué)院鋼琴系教師、青年作曲家胡廷江老師改編而成的。就是在哈薩克族歌曲《瑪依拉》的主題動(dòng)機(jī)上運(yùn)用了變奏的音樂創(chuàng)作手法創(chuàng)作了這首作品，并更好的展示了哈薩克族聲音的高亢、嘹亮，富有草原意味的特點(diǎn)，“花腔部分”就像草原上唱歌的百靈鳥，歡樂自如。改編者又對(duì)原曲進(jìn)行創(chuàng)新，在結(jié)構(gòu)、調(diào)式、情緒上都呈現(xiàn)出新的藝術(shù)高度和藝術(shù)特點(diǎn)，融入了西洋音樂和民族音樂的演唱技法，是一首專業(yè)性很強(qiáng)的花腔女高音歌曲，更具色彩性，更加動(dòng)聽，把瑪依拉天真美麗的形象表現(xiàn)得更加惟妙惟肖。

變奏是由代表基本樂思主題的最初陳述及其若干次變化的重復(fù)或展開。

1.節(jié)奏.旋律的高低和長(zhǎng)短本身就包含著節(jié)奏的要素，節(jié)奏融合在旋律之中，并且體現(xiàn)為節(jié)拍。《瑪依拉變奏曲》較原曲更能體現(xiàn)一種節(jié)拍和速度，更富于整體的變化性。快慢相生，由快入慢，或由慢入快，都體現(xiàn)出一種流動(dòng)的變化。氣氛熱烈歡快，以3/4 拍的節(jié)奏貫穿始終，主題動(dòng)機(jī)節(jié)奏型如下：

3/4 X XX X︱XX XX X︱X X XX︱X--‖

2.語(yǔ)言.傳統(tǒng)的聲樂理論中認(rèn)為美的聲音要透過清晰的語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，在《瑪依拉》歌曲中，各句句末字分別為“拉，家，下，花”，壓“a”韻，因此，變奏中作者增加的部分全為“啊”的開口音，使得歌曲在語(yǔ)言上無(wú)比和諧、連貫，一氣呵成，沒有瑕疵。

3.華彩部分——“花腔”。華彩是演唱者對(duì)歌曲的基本旋律進(jìn)行即興裝飾變化的一種手段，在樂句或樂段重復(fù)時(shí)使用，以使音樂獲得更大的發(fā)展動(dòng)力。在《瑪依拉變奏曲》中，從第二段開始，每句句末增加一段“花腔”，這段花腔基本旋律音的素材如下：

三、《瑪依拉變奏曲》結(jié)構(gòu)與演唱分析

1.《瑪依拉變奏曲》結(jié)構(gòu)

《瑪依拉變奏曲》在結(jié)構(gòu)上是一首經(jīng)過兩次變奏回到主題再現(xiàn)的變奏曲，變奏部分與主題直接有聯(lián)系，加深了主題形象；變奏在表現(xiàn)主題的基礎(chǔ)上，又與之相區(qū)別，使歌曲更為生動(dòng)豐富。中間的間奏加A2 部分在調(diào)性上從E 大調(diào)變換到A 大調(diào)，隨后再現(xiàn)到E 大調(diào)，在調(diào)性上的變化使得歌曲對(duì)比性更為強(qiáng)烈，整體結(jié)構(gòu)和調(diào)性的布置，也體現(xiàn)出歌曲帶有再現(xiàn)的復(fù)三部的性質(zhì)。曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

2.《瑪依拉變奏曲》的演唱分析

改編后的《瑪依拉變奏曲》與原曲相比，最大的特點(diǎn)是作曲家借鑒了西洋聲樂中花腔的演唱技法，在歌曲中融入了大量的花腔技巧，大幅度地提升了歌曲演唱的難度，增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力，使瑪依拉的音樂形象更加飽滿，并成為民族唱法和美聲唱法歌者都喜愛的曲子。

引子部分： 鋼琴前奏部分保留原來(lái)曲調(diào)，為整首樂曲的感情基調(diào)奠定了重要作用，也為第一部分的導(dǎo)入做了鋪墊。

第一部分：A主題的旋律與《瑪依拉》歌曲完全一樣，aabc樂句構(gòu)成，旋律發(fā)展比較穩(wěn)定，起伏不大，以四度、二度、三度進(jìn)行為主，伴奏以跳躍的八分音符渲染出歡樂的音樂氛圍。演唱時(shí)，用歡快活潑的情緒把瑪依拉美麗大方、熱情開朗、歌聲悅耳的形象特點(diǎn)積極表達(dá)出來(lái)。“來(lái)往人們擠在我的屋檐底下”一句，演唱時(shí)需做一個(gè)漸慢的處理，以表現(xiàn)瑪依拉嬌媚、俏皮的形象特征，隨后音樂回原速，情緒一如既往地?zé)崃摇g快。

第二部分： A1樂段第一部分是主題音樂的第一次變奏，主旋律的基礎(chǔ)上加入了花腔華彩樂句，裝飾性變奏的創(chuàng)作手法，歡快的情緒進(jìn)一步升華，長(zhǎng)達(dá)17 小節(jié)的花腔solo旋律以二度上、下行為主在高聲區(qū)進(jìn)行，充足的空間把瑪依拉的歡樂情感盡情揮灑。

第三部分：A2樂段是對(duì)A主題的第二次變奏，歌曲轉(zhuǎn)入A 大調(diào)，引入新的音樂材料，音樂情緒也隨之變化，速度變慢，旋律線條在中、高聲區(qū)進(jìn)行，伴奏音型以柔和的連音形式出現(xiàn)。用連貫靈巧的花腔，把瑪依拉對(duì)歌唱的熱愛及愛情的向往充分展現(xiàn)。

第四部分：A是再現(xiàn)樂段，再現(xiàn)前面的A主題。音樂主題與調(diào)性回歸到E大調(diào)上，速度也回到原來(lái)的速度。演唱時(shí)，還是保持住歡快活潑的情緒，把瑪依拉美麗、熱情、歌聲悅耳的形象特點(diǎn)積極去表達(dá)出來(lái)。

結(jié)尾部分：在最后的華彩段落（162-185小節(jié)）長(zhǎng)音與四分音符、八分音符交替使用，情緒活潑、俏皮，聲音干凈、靈巧，注意氣息，漂亮的high升C 輕盈透亮、直上云霄，歡樂的情緒達(dá)到頂點(diǎn)！

四、結(jié)語(yǔ)

這首花腔女高音歌曲《瑪依拉變奏曲》是對(duì)哈薩克族歌曲《瑪依拉》的傳承和創(chuàng)新發(fā)展，分析它不但可以讓人們更深層次的理解和表現(xiàn)這首新作品，還可以去認(rèn)識(shí)、了解哈薩克民族的音樂特點(diǎn)、民族文化、民俗風(fēng)情、生活習(xí)慣等。希望更多的少數(shù)民族音樂作品讓人們所知曉，世世代代流傳下去。

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