以作者論角度淺析導(dǎo)演阿斯哈·法哈蒂電影風(fēng)格

孟星汝

電影《推銷員》是在第89屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中擊敗奪冠熱門《托尼厄德曼》獲得最佳外語片獎(jiǎng)的影片。同時(shí)也是阿斯哈·法哈蒂繼憑借《一次別離》后又一次捧回的一座最佳外語片的奧斯卡小金人。《推銷員》的故事很簡單，它講述了妻子被人侵犯，作為丈夫的艾瑪?shù)略谄拮硬辉笀?bào)警的情況下自己尋找真兇過程中的心理變化及人性的選擇的故事。

1.貫穿全片的懸念感及富有張力的戲劇沖突

一般來說，紀(jì)實(shí)風(fēng)格強(qiáng)烈的電影難免會(huì)給人以乏味枯燥之感，但阿斯哈·法哈蒂的電影卻不然，他的電影總是始終貫穿著緊張的懸念感，并將之一直保持到最后。法哈蒂善于營造影片的神秘感并且樂于在影片中設(shè)置各類懸念。如果說《關(guān)于伊麗》的懸念是人物自身所具有的懸念，那么《推銷員》中，艾瑪?shù)潞推拮訒簳r(shí)居住房間的前租客到底會(huì)給他們帶來怎樣的危機(jī)，以及課堂上學(xué)生隨口說出父親在警局這個(gè)信息，竟成為后來男主“破案”的關(guān)鍵等一系列的劇情中，都體現(xiàn)出導(dǎo)演法哈蒂善于提前埋伏筆以制造懸念，看似繁瑣無用的對(duì)話總是暗藏玄機(jī)，推動(dòng)后續(xù)的故事發(fā)展，并得到回應(yīng)。多用微晃的手持?jǐn)z影，導(dǎo)演在有意識(shí)地營造懸念，切斷完整的情節(jié)線，從中隱藏起部分關(guān)鍵情節(jié)，從而使影片產(chǎn)生懸念并不感突兀。

2.聚焦中產(chǎn)階級(jí)及其安逸生活背后的婚姻現(xiàn)實(shí)

阿斯哈·法哈蒂之前，伊朗電影總是把目光投向一個(gè)弱小的、落后的社會(huì)現(xiàn)狀，然而法哈蒂電影改變了這一狀況。在法哈蒂的電影中，取而代之的是城市的車水馬龍和城市中產(chǎn)階級(jí)的婚姻生活描摹以及導(dǎo)演自身對(duì)于伊朗社會(huì)困境的思考和關(guān)注。《煙火星期三》中，法哈蒂選擇了以平民階層去窺察中產(chǎn)階級(jí)這樣一個(gè)視角，作為整個(gè)事件的旁觀者與參與者的Rouhi的身份是相當(dāng)微妙的，似乎她向雇主妻子的反饋對(duì)整個(gè)出軌事件起著關(guān)鍵性的作用，但是在不知不覺中，這一事件反而改變了她自身的命運(yùn)軌跡。電影《推銷員》亦是如此，男主角艾瑪?shù)率且晃淮髮W(xué)老師，他開著法國車，用著iPhone，對(duì)自己的學(xué)生友善且風(fēng)趣，無疑是一個(gè)善良并具有風(fēng)度的男人。在自己的妻子一開始受到侵犯時(shí)他并沒有讓自己的大男子主義徹底爆發(fā)，相反的是他采取了極其歐美化的理解感，對(duì)妻子小心翼翼的照顧，尊重妻子不愿報(bào)警解決的意愿。法哈蒂對(duì)伊朗中產(chǎn)階級(jí)的冷眼相看是他一貫延續(xù)的風(fēng)格，他總是能夠透過婚姻這一敏感話題挖掘出人性的各個(gè)方面，并且折射出整個(gè)伊朗社會(huì)的精神面貌。在法哈蒂的電影中永遠(yuǎn)沒有絕對(duì)的善與惡，很多時(shí)候我們無法簡單的判定影片中人物的善與惡，因?yàn)榉ü俚碾娪芭c紀(jì)錄片有著相似之處，他將自己定位為故事的記錄者，并非故事的裁決者，他的鏡頭冷峻而客觀，不會(huì)強(qiáng)加多余的主觀感情于觀眾，所有的對(duì)影片中人物的認(rèn)知與最終判定都在于觀眾自己。不論是《一次別離》還是《推銷員》，主人公們的婚姻到最后都走向了結(jié)束，導(dǎo)演兼編劇的法哈蒂在他們之間加入了不可和解的鴻溝，因?yàn)槟切┯|及到宗教，人性的矛盾，使得各自的家庭不斷瓦解。也許只有在細(xì)膩的描寫夫妻中的矛盾時(shí)，才能夠隱喻的表達(dá)出在伊朗這個(gè)制度森嚴(yán)的國家環(huán)境中所出現(xiàn)的不可調(diào)和的矛盾，以及編劇在創(chuàng)作之初冷靜的女權(quán)主義。

3.對(duì)女性角色的刻畫與潛在對(duì)伊朗社會(huì)體制的控訴

在阿斯哈·法哈蒂的電影中，不難發(fā)現(xiàn)其中女性角色都異常美麗、溫柔、善良、充滿包容心。她們很脆弱無助，卻絕不會(huì)一蹶不振，女性的偉大和包容在她們身上體現(xiàn)的尤為明顯。如《關(guān)于伊麗》中身為幼兒園老師的伊麗有著伊朗女孩的那種明艷，年輕的她確實(shí)讓人動(dòng)心，她渾身充滿了魅力，也密布著神秘。《推銷員》中拉娜的堅(jiān)韌知性，以及在發(fā)生慘劇后的獨(dú)立自我保護(hù)意識(shí)。但在《推銷員》的最后，艾瑪?shù)戮髲?qiáng)且決絕的忽略妻子的懇求不肯放走那個(gè)心臟病發(fā)作兩次的老人。諷刺的是，這段對(duì)峙劇情中大部分只有艾瑪?shù)潞屠险邇晌荒行越巧膽蚍荩頌槭录?dāng)中最重要的當(dāng)事人和受害者妻子拉娜則被排除在外。在伊朗這樣一個(gè)受男性意識(shí)主宰的社會(huì)中，女人們被無限排擠和邊緣化。哪怕是像艾瑪?shù)滤幍闹挟a(chǎn)階級(jí)這樣，他們受過教育有著較高的認(rèn)知水平，可是在發(fā)生一些觸及到那些原有的保守情節(jié)的事件之后，他依然會(huì)選擇將所有的理智拋卻腦后。只有攝影機(jī)化身為悲憫的旁觀者，記錄了拉娜獨(dú)自走在大街上時(shí)難以自已失聲痛哭的情形，暗示影片的故事，正是一出發(fā)生在男權(quán)社會(huì)中的悲劇。而在發(fā)生這些危害到女性自身權(quán)益的事情后，編劇讓劇中的這段婚姻走向終結(jié)而非容忍繼續(xù)的原因歸根到底是想表現(xiàn)出編劇自身的立場和思想，在無形中取得對(duì)于女性權(quán)益的捍衛(wèi)。

《推銷員》無疑是阿斯哈·法哈蒂又一部極其體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的成功作品。從劇本的鋪陳，人物性格的建立，故事線的講述來講都非常老道，既不會(huì)顯得過于細(xì)碎變成話嘮型敘事，也不會(huì)可以簡化或隱藏人物動(dòng)機(jī)的建立，整體上他對(duì)故事性和沖突的把握都顯得對(duì)觀眾非常友好，故事發(fā)展的過度被導(dǎo)演處理的順理成章，導(dǎo)演對(duì)于劇本的打磨和表現(xiàn)力使人嘖嘖稱贊。也確實(shí)做到了又一次用一種平實(shí)近乎毫無刻意波瀾的手法去講述一場悲劇。

參考文獻(xiàn)：

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