玉雕工藝與設計

摘要：玉雕是一門歷史悠久、貼近生活的傳統工藝，在不同的時代背景下，體現著不同的時代特征和文化內涵。本文主要以筆者的一件作品為切入點，一方面從玉雕工藝的流程、題材及其價值評定標準等方面進行了闡述；另一方面闡述了玉雕的設計除了掌握專業的玉雕知識，還需從各方面提升設計者自身的文化內涵，”。另外，文章的結尾處還強調了玉雕作品的工藝與設計之間的關系，只有二者相輔相成、相互融合，才能創作出更多更好的玉雕工藝品。

關鍵詞：玉雕；工藝流程；題材；價值評價；設計

玉雕是一門古老的工藝美術，是以表現美為主要目的。它的形成與發展多來源于生活。不同時期，玉雕工藝都有其顯著的時代特征，隨著當今社會的進步，我們在注重保護傳統玉雕工藝的同時，也需將當代豐富多彩的生活題材和創新的設計理念融入玉雕工藝里面，將玉雕更好的傳承和發揚下去。

工藝是影響一件玉雕作品經濟價值的重要因素。俗話說“三分料，七分工”，除了原石好壞之外，玉雕作品很大一部分價值就體現在高超的雕刻工藝上。沒有經過雕琢的原石可以稱為“頑石”。在通過工藝技法的雕琢后，能將一件原石“變廢為寶”。

筆者創作了一件取名為《福磬和諧》的作品，該作品是用一塊18×12×7cm的玉料。運用鏈條把石料分開四層，這種鏈接工藝，使作品完成后整體體積比原石料增大兩倍。雕刻三個磬，用鏈條連接，中間的主磬巧色雕龍鳳，背面刻有篆書“和鳴”兩字，兩旁各掛一個小磬，一邊是刻有“中華民族”，一邊刻“再鑄輝煌”。使用的木座以一個葫蘆吊架把玉器雕件展示出來，葫蘆寓意為百子千孫，子孫萬代綿綿不絕，整件作品寓意著中華民族和諧發展，再鑄輝煌。

玉雕工藝，其流程大體分為：選料-設計-粗胚-細雕-拋光等步驟。工藝技法較多：有浮雕、立體雕、通雕（鏤空雕）、組合鑲嵌等等。量形取材，因材施藝，“遮瑕為瑜”等都是玉雕工藝中不可或缺的一部分。除了掌握玉雕的工藝流程和技法，一件優秀的玉雕工藝品，都有藝人為它注入情感。

我們知道人物雕刻不同于山水和花鳥可隨性任意發揮，首先如果沒有很好的人物繪畫基礎，也就難以很好地刻畫人物形象，掌握人物比例，尤其人物的面部及手勢特征是需要作者摒心靜氣、凝神定志去完成的，失之毫厘便會差之千里。另外，人物神態的刻畫也是非常關鍵的一個部分，喜、怒、哀、樂需要作者去深刻體會，只有有感于心才能發之于外，并能更好地把握尺度去完成作品。

在評定玉雕工藝價值的時候，我們首先要考慮玉雕的設計創意。玉雕設計題材范圍廣泛，但也有較大局限性，其設計需要通過玉石本身大小、形狀、色塊、裂紋等特征來進行。

玉石首先是不可以再生的天然原料，其形成要經過千萬年甚至上億年。各類石料的發現開采在現代先進的生產手段下，已有品種枯竭。

玉雕設計創作受玉石的不可預見性的影響，而改變設計的初衷。首先是以石的所謂巧色、押裂，設計構思及作品的最后形成必須表現玉石的特性，如特別的外形形狀，色的巧用，做到巧色地押裂。玉雕設計還有一定的局限性。要根據石料的大小，外形，質地，顏色，裂紋去構思布局。又因為玉料的特殊性，和繁多的種類，也向玉雕藝人提供了廣闊的平臺。集古今大成的廣泛題材料及特殊的技藝是其他藝術門類所不能相比的，是最經典難度最高的藝術門類之一。

玉雕是一門減法雕刻的藝術，因此在設計制作上都增加了一定的難度。玉雕藝人必須事先預想到作品完成后的效果，才能掌握先機，在雕刻過程得心應手。

每一塊玉石通過獨具匠心的設計與精湛的雕刻技藝，都能成為一件獨一無二的玉雕工藝品。

筆者之前購買過一塊翡翠，原本設計將這塊翡翠雕成“鐘馗嫁妹”，但清理玉料枯皮后，發現原先玉料“變”了（內地與外表不一致），原來黑的變成白的，可利用的黑料只剩下一小塊。之后便將“鐘馗嫁妹”的設計改變成“麻姑獻壽”，在玉料上雕出麻姑、壽桃、猴子、梅花鹿和黑豹，以這尊透出遠古風韻的玉雕，寓意健康長壽和平安吉祥。

如何更好的設計一件玉雕作品，除了掌握專業的玉雕知識，還需從各方面提升設計者自身的文化內涵，使玉雕作品達到一定的“意境”。

玉雕的設計離不開生活。只有把自己融入到生活中，才能從生活里提煉藝術。不斷升華自己個性的理解與觀察力，始終以生活伴隨自己，才能使智慧和創造碰撞所產生的火花，閃閃爍爍得以真實或者超常的發揮。生活給了我們無限發揮的空間和想象的空間。玉雕設計創作的過程，是從直觀感受刻畫，活躍生命的傳達，獲取最高靈境啟示的過程，是以文化修養為輔助，以雕刻技法為手段，“讀萬卷書、行萬里路”為條件所獲客觀物景融進主觀之情，通過自己審美想像力的運用達到的結果。

玉雕工藝與設計的創作過程，是用敏銳的眼光抓住一瞬間的靈光美感，用我們的思維堆積出來，用雕刻工具描繪出來。獨特的體會和感受，這是藝術家起碼的特質，也就是獨創性，厚積薄發。工藝品主題的選擇，情節的安排，是作品的靈魂，在創造構思過程中，完全顯示雕刻者的綜合實力、藝術修養、知識積淀、靈感智慧、審美造詣，以及刻意追求、反復推拷、反復實踐的動力，新思維更是個性的體現，只會雕刻而無情緒和意境那是工匠，大師或是較高的技師所雕刻的作品，都是有濃烈的情緒在內，表現出他的個性，思想。

綜合所述，玉雕作品的工藝與設計不容忽視，二者相輔相成：工藝的提升是要把自身情感和玉雕作品緊密聯系在一起，用心來雕刻，為作品注入生氣；設計則更多要把設計者自身融入到生活，在生活中提升審美高度，在生活中催生創作靈感，正所謂“萬變不離其宗”。將玉雕工藝與設計題材相融合，創作出更多更好的玉雕工藝品，是當下玉雕人應該追求的主題。

作者簡介：高兆華，男，1949年4月28日出生于廣州，國家級非物質文化遺產——廣州玉雕傳承人，藝華玉器工藝廠長，中國民間文藝家協會會員，廣東民間文藝家協會副主席、世界特藝家協會會員、中國工藝美術家協會、特藝專業委員會會員、美國海外藝術家協會理事、世界文化藝術研究中心研究員、廣東省寶玉石協會會員。endprint