云南典藏春拍將在翠湖之濱舉槌

趙秦

7月尾的云之南，適宜的溫度壓抑了陽光的熱辣，千余件文物藝術品的盛宴將在這里徐徐盛放。云南典藏2017年春拍將在云南昆明的翠湖之濱舉辦，推出“墨潑留痕”中國書畫專場、“潛生紫煙”瓷器雜件專場、“彩箋尺素”紙雜專場及“玉壺冰萼”日本銀器專場。

中國書畫專場匯集了徐悲鴻、張大千等大師作品，徐悲鴻擅長人物、走獸、花鳥，主張現實主義，于傳統尤推崇任伯年，強調國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結構、骨骼的準確把握，并強調作品的思想內涵，對當時中國畫壇影響甚大。在徐悲鴻的全部作品中，就數量論，以飛禽走獸為主要題材的動物畫占據了相當大的比重，此次參拍的《鷹》（圖一）為其力作，大力的墨線和大筆的提頓、皴擦，著意表現突出雄鷹敏銳的眼睛、尖利的雙爪及振翅翱翔的雄姿，表現出了鷹桀驁不馴的性格，目光炯炯，栩栩如生，給人強烈有力的印象。

張大千是具有世界影響的藝術大師，繪畫造詣高深，是近現代畫壇罕見的多面手，其人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸無所不能，無一不精。晚年吸收西方印象畫派的創作理念將潑墨潑彩技法運用于創作，創造了中國畫壇雄奇壯麗的新風貌。徐悲鴻曾說過：“張大千，五百年來第一人。”高士題材古已有之，常常作為山水畫中的點景人物，而在大千筆下，高士往往成為山水畫的主角，成為一個獨立的畫題。此次參拍的張大千扇面《高士登峰圖》（圖二）為秋高氣爽時節，幾位高士登高望遠。張大千將高逸之士以概念化的形象置于山水林泉之間，象征士大夫歸隱后的生活，同時抒發希冀縱情于物外的情致。

本次專場還將呈現查士標、林則徐、沈尹默書法，蘇曼殊《山水》、袁克文《梅花》、林琴南《無量壽佛》、馮超然《菊石圖》以及云南本地名家袁曉岑的《孔雀》等等精品之作。

“潛生紫煙”瓷器雜件專場將匯集眾多精品，兩件清中期法輪（圖三），經藏族文物專家研究、鑒定為法器、供器，疑為雍和宮舊物。此兩件法輪銅制，造型規整，紋飾精美繁復，鑲嵌珊瑚、水晶、綠松石等多寶。其中一件原裝套盒完整，更顯得尤為精美。

《紅樓夢》中有段描寫，妙玉親自捧了一個海棠花式雕漆填彩“云龍獻壽”的小茶盤，里面放一個成窯五彩小蓋鐘，捧與賈母喝茶。雕漆填彩工藝是清代宮廷極為流行的漆工藝，制作程序復雜，精美艷麗，歷經多年仍保留著曾經的光芒。這次拍品中的清中期雕漆填彩二龍戲珠捧盒（圖四），主要紋飾為二龍戲珠，二龍一黑一紅，形象靈動，充滿了動感，似乎隨時會飛躍而起。龍身周圍祥云纏繞，四周有海水紋飾及礁石祥云。捧盒的四個側面均為四季吉祥花飾，整器富麗，規整，是件賞心悅目的藏品。

兩尊明代天官像（圖五）也值得一提，天官造像從元代開始便受人們推崇，清代之后，精美的道教造像越來越少，天官號曰賜福天官，又稱紫薇帝君，是玄都元陽一品位階，其中一尊尤為精美，頭戴貫簪系纓的通天冠，面龐豐腴，目光炯炯有神，頷下留五縷長髯，寬衣博帶。衣服上刻精美紋飾，雙手當胸執玉圭垂腳端坐，具有不同凡俗的威儀。

一件料胎琺瑯彩鼻煙壺（圖六）亦吸人眼球，料胎琺瑯彩鼻煙壺是清三代著名的宮廷御用品，是在已燒好的素胎上涂彩料作底，在底色上加繪紋飾，再經爐火燒制而成。此件琺瑯彩鼻煙壺為乾隆年間所制，為御用貢品，所繪西洋貴婦紋飾，繪畫技法頗為西化，與當時的風尚相符。

永樂青花以其胎、釉精細、青色濃艷、造型多樣和紋飾優美脫穎而著稱，其清新雋秀的風格，與宣德青花一道開創了中國青花瓷的黃金時代。此次上拍的明永樂青花抱月瓶（圖七）造型端莊，紋飾精美，發色濃艷沉穩，為明永樂時期的代表器形之一。

朝珠是清代朝服上佩戴的珠串，形狀如同念珠。朝臣，凡文官五品、武官四品以上的才得掛用，是顯示身份和地位的標志之一。此次拍品中的朝珠（圖八）材質為沉香，外裹朱砂，為清代典型工藝。品相完整，色彩豐富，具有極高的收藏價值。另外，清道光年間的龍袍（圖九）以其繁復的工藝，精美的紋飾也成為亮點之一。龍袍為皇帝吉服之一，多在喜慶場合穿用。此服為石青緞面，月白纏枝暗花軟緞里，藍綠素緞繡平金云龍紋，其形式為無領對襟，身長至膝，有銅扣，繡有五爪金團龍，期間飾以祥云八寶紋飾， 底部紋飾為海水云紋，整件龍袍精美異常，品相極為出色。

“彩箋尺素”紙雜文獻專場是個新興的拍賣熱點，在當今藝術市場越來越專業的情況下，它為買家提供了重要的學術依據，開辟了新的收藏領域和理念，而其中所載皆經得起推敲品賞，深得資深藏家乃至普通百姓所愛，已成為一個完善豐富的藝術品收藏集合體，且價格均不高，為收藏愛好者提供了更多的選擇。

“玉壺冰萼”日本銀器專場，日本制作工藝十分注重細節，每一處都可見匠心的不易，日本銀器大多器型端正，拼接處細致潤澤，渾然天成，經歲月洗禮，始終如初。