《大護(hù)法》的寓言樣本

史宇

隨著《大圣歸來》和《大魚海棠》在過去兩年連續(xù)憑借革命性的制作水準(zhǔn)令人眼前一亮，重振國產(chǎn)動(dòng)畫仿佛就成了關(guān)乎產(chǎn)業(yè)興衰和民族自豪感的熱門話題。新近上映的《大護(hù)法》頗具中式山水畫風(fēng)的筆法與江湖氣十足的人物與故事，被認(rèn)為是又一次中國動(dòng)畫經(jīng)典傳統(tǒng)的回歸。帶有寓言意味的荒誕劇情使它成為這個(gè)時(shí)代中國動(dòng)畫電影的可貴樣本。

《大護(hù)法》刷新國產(chǎn)動(dòng)畫尺度

在這個(gè)高溫的夏天，《大護(hù)法》引發(fā)了更高溫的討論。自7月13日登陸全國院線以來，《大護(hù)法》票房突破8000萬，獲得豆瓣評(píng)分8.1的高分。

最近幾年來，暑期檔漸漸成為了國產(chǎn)動(dòng)畫的秀場(chǎng)，越來越多的國產(chǎn)動(dòng)畫想在暑期檔這塊大蛋糕上分一杯羹，這個(gè)檔期也像一塊試金石一般，用心的好動(dòng)畫功成名就，那些靠抄襲賺鈔票的被扼殺。也正是這幾年的光陰，一點(diǎn)一點(diǎn)地讓人們看到了國產(chǎn)動(dòng)畫崛起的希望。

2015年的《大圣歸來》，從一開始的籍籍無名，到后來的口口相傳，成為那一年暑期檔當(dāng)之無愧的票房黑馬。2016年的《大魚海棠》，雖然外界對(duì)于這部影片眾說紛紜，爭(zhēng)議不斷，但是十二年磨一劍的恒心與毅力，美到每一幀都可以做壁紙的畫面，憑這份認(rèn)真與執(zhí)著，就值得觀眾為之鼓掌。

作為國內(nèi)第一部“少兒不宜”的動(dòng)畫，分級(jí)制首先是《大護(hù)法》的一個(gè)標(biāo)簽。在沒有分級(jí)制度的國內(nèi)，《大護(hù)法》主動(dòng)標(biāo)明了自己PG-13，它不是一部拍給兒童看的電影。影片有大量爆頭、肢解、剁尸等血腥場(chǎng)面，但更主要是它的隱喻和內(nèi)涵，影射的現(xiàn)實(shí)令人細(xì)思極恐。

影片講述了欒衛(wèi)國的大護(hù)法奉命尋找離家出走的太子。為尋找太子，大護(hù)法誤打誤撞闖入了花生鎮(zhèn)，從而開始了一場(chǎng)冒險(xiǎn)，也被卷入了一場(chǎng)陰謀。影片用一個(gè)披著無厘頭喜劇外衣的荒誕故事展開一則寓言，故事背后若隱若現(xiàn)指涉了一種不著痕跡的愚民統(tǒng)治，就連最終的反抗與變革，也都充滿了宿命式輪回的意味。令人嘆服導(dǎo)演的智慧與勇氣。再加上片中時(shí)而閃現(xiàn)的殺伐場(chǎng)面，不免讓人驚呼——我們終于有了不再低幼兒童化的成人動(dòng)畫。如此看來，《大護(hù)法》能在中國電影審查制度下順利上映簡(jiǎn)直是一件幸事。

《大護(hù)法》的宣傳語是這樣一句話：獻(xiàn)給時(shí)代高墻下的自由靈魂。對(duì)極權(quán)的隱喻是影片的核心，也是注定會(huì)被拿出來討論的部分。荒誕性是這部電影的又一特征。權(quán)利統(tǒng)治的陰謀，個(gè)體自由被剝奪，這是一個(gè)反烏托邦故事。所有花生人都生活在被洗腦的統(tǒng)治之下，他們不知道自己是誰，也不知道自己從何而來，他們愚昧無知，恐懼著，也麻木著。他們看待自己的同胞被屠殺，依然無動(dòng)于衷。這樣的劇情在當(dāng)下國漫中很少見，將集權(quán)意志以動(dòng)畫的形式展現(xiàn)，《大護(hù)法》刷新了國產(chǎn)動(dòng)畫的尺度。

“意義高于一切”

在《大圣歸來》和《大魚海棠》出現(xiàn)之后，每當(dāng)有一部稍有新意的動(dòng)畫作品出現(xiàn)，都難免被人們拿到放大鏡下仔細(xì)加以觀察。

在票房方面，《大護(hù)法》沒有很好地繼承前兩部經(jīng)典之作。在上映首周過后，《大護(hù)法》的票房剛剛超過了3000萬，這其中還包括了貓眼給電影的票房補(bǔ)助。《大護(hù)法》首映當(dāng)日，時(shí)光網(wǎng)顯示的排片量為13.2%，相比《瘋狂動(dòng)物城》上映首日的排片，只低了1%。這說明《大護(hù)法》在排片量上享受的是迪士尼動(dòng)畫電影的待遇。與另一部國產(chǎn)動(dòng)畫電影《大圣歸來》的首日排片量9.2%相比，《大護(hù)法》更有理由創(chuàng)造一個(gè)好的票房。

在上座率不如預(yù)期之后，各家影院紛紛降低了《大護(hù)法》的排片量。直到在社交媒體上火爆之后，人們才意識(shí)到“這么好的電影排片量也太低了吧！”好口碑低票房，《大護(hù)法》顯然沒有很好地抓住自己的第一撥觀眾。評(píng)論普遍認(rèn)為：《大護(hù)法》的電影化敘事偏弱，“故事很好，劇本平平”。

影片中，最令人期待的大護(hù)法與無臉人羅單之間的正面大戰(zhàn)并沒有得到展現(xiàn)，有些草草收尾的嫌疑，花生人的全體覺醒過程展現(xiàn)也很草率。不思凡構(gòu)建起的龐大世界與諷刺體制的作用似乎并沒有借助劇情得到妥當(dāng)?shù)陌l(fā)揮。

另外，導(dǎo)演不思凡選擇了一種不同尋常的畫風(fēng)和質(zhì)感來表現(xiàn)作品的喜感。《大護(hù)法》里的人物幾乎個(gè)個(gè)扭曲甚至是詭異，花生鎮(zhèn)里的花生人只是空有一副人的模樣，眼睛和嘴巴都是自己貼上去的紙片，不會(huì)說話也不具備思考的能力。這種木訥呆滯的群體人物設(shè)定，自然是為了影片是要強(qiáng)調(diào)的“愚民”主題服務(wù)。但在人設(shè)之外，不思凡還試圖用大量突兀生硬的自言自語式對(duì)話，又或是尷尬的哈哈大笑式表情來彰顯喜劇效果，在本就清奇的畫風(fēng)襯托下，倍感違和。

《大護(hù)法》確實(shí)因?yàn)楸澈竽切┲档锰骄亢屯嫖兜脑⒁猓A得了遠(yuǎn)超同類作品的褒獎(jiǎng)。但也必須承認(rèn)，《大護(hù)法》是一部意義高于一切的電影，片中塑造的人物和情節(jié)，都過于符號(hào)化，是為了說明道理而存在，缺少自發(fā)且豐滿的情感與行動(dòng)。

中國動(dòng)畫電影的“大躍進(jìn)”

雖然《大護(hù)法》在敘事、邏輯上尚有不足，但是瑕不掩瑜，在整體世界觀架構(gòu)上稱得上成功。尤其是它為中國電影提供了可貴的寓言樣本。

不思凡汲取各方營養(yǎng)，用大亂燉的方式炮制出一部風(fēng)格統(tǒng)一且自成一派的動(dòng)畫電影。就影片宏大的世界構(gòu)建和針砭的寓意來說，這部電影的膽量了不起。影片藉由一位從外界闖入的主人公，去描寫一個(gè)完全封閉的世界，在這個(gè)任由編導(dǎo)想象構(gòu)建的舞臺(tái)上，去展開一則寓言。不思凡的嘗試值得肯定，他試圖用一個(gè)披著無厘頭喜劇外衣的荒誕故事，去講述背后那難以言說的道理與寓意。

從模仿好萊塢敘事的《大圣歸來》到日漫風(fēng)格明顯的《大魚海棠》，再到《大護(hù)法》，這個(gè)時(shí)代的國產(chǎn)動(dòng)畫似乎找到了適合自己的路子，國產(chǎn)動(dòng)畫在擺脫Low、低幼方面又有進(jìn)一步的突破。其實(shí)國產(chǎn)動(dòng)漫的崛起和逆襲，需要的不是動(dòng)輒票房過億、過十億的合家歡作品，需要的是原創(chuàng)劇情，更多的體現(xiàn)創(chuàng)作人的獨(dú)立思考。從美漫、日漫的發(fā)展過程來看，正是很多個(gè)性化的思考構(gòu)成了其動(dòng)漫世界的繁榮。

《大護(hù)法》有了一個(gè)很不錯(cuò)的開始，它向我們證明了一部畫風(fēng)獨(dú)到的動(dòng)畫同樣可以承載一個(gè)足夠深刻的道理，也向我們證明了中國的動(dòng)畫除了取悅低幼化的孩子，仍然擁有巨大的沃土和空間。

但《大護(hù)法》遠(yuǎn)不是一個(gè)完滿的結(jié)束，它是這個(gè)時(shí)代中國電影的一個(gè)可貴樣本，像許多電影一樣存在明顯的優(yōu)點(diǎn)和瑕疵，而它的可貴之處是，其優(yōu)點(diǎn)與瑕疵都足堪成為我們探討和分析的對(duì)象，為日后更出色的作品，找到脈絡(luò)和病灶。