淺談紀(jì)錄片中“興奮點(diǎn)”的設(shè)置技巧—由社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片《守護(hù)》說(shuō)開(kāi)去

郭涵

有人將紀(jì)錄片視為一個(gè)有機(jī)的情感生命體，這么說(shuō)來(lái)在制作片子時(shí)不能只滿足于在真實(shí)性原則的基礎(chǔ)上對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)或其他進(jìn)行影像化的表達(dá)，而應(yīng)為其注入情感因素，使其具有人文價(jià)值。紀(jì)錄片提倡反思這點(diǎn)我不并不反對(duì)，但如果將片子拍成理性化的說(shuō)教就存在問(wèn)題了，如此一來(lái)這就需要為紀(jì)錄片設(shè)計(jì)“興奮點(diǎn)”引導(dǎo)觀眾被其中的故事所感動(dòng)，循序漸進(jìn)的沖擊觀眾的視聽(tīng)與心靈。當(dāng)然紀(jì)錄片并不等同于故事片，真實(shí)理性精神與感性表達(dá)之間總是存在著不可避免的矛盾，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者把握好“興奮點(diǎn)”的使用技巧，使片子具有感性的過(guò)程，理性的目標(biāo)。下文將以我們本次拍攝的紀(jì)錄片《守護(hù)》為例分析紀(jì)錄片中興奮點(diǎn)的設(shè)置技巧。

紀(jì)錄片《守護(hù)》主要表現(xiàn)了一位70歲老人與自己孫子孫女的日常生活狀態(tài)—老人的丈夫與兒子的接連去世使老人悲痛欲絕，生活的艱難并沒(méi)有使她放棄生活，家里的櫻桃地是丈夫生前種的也是現(xiàn)在這個(gè)家里最主要的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，老人保持自己樂(lè)觀的態(tài)度，懷揣著對(duì)生活的希望守護(hù)著這片櫻桃樹(shù)與自己的三個(gè)孫子孫女。因?yàn)轭}材的選擇，片子總體的風(fēng)格是溫情的，在溫情中讓觀眾感受到生活的艱難不足以壓垮一個(gè)對(duì)生活懷揣希望的人，在不滿于生活現(xiàn)狀的時(shí)候思考一下你此時(shí)此刻擁有的幸福。既然片子最終的目標(biāo)是要以情動(dòng)人，那對(duì)于“興奮點(diǎn)”的設(shè)計(jì)是必不可少的，我們主要從“紀(jì)錄片故事化表達(dá)方式、細(xì)節(jié)的捕捉，以及剪輯三個(gè)方面來(lái)完成興奮點(diǎn)的設(shè)置與表達(dá)。

1.利用故事本身存在的矛盾沖突設(shè)置興奮點(diǎn)

為使得紀(jì)錄片被越來(lái)越多的人接受與認(rèn)可，“故事化”的表達(dá)技巧被逐漸重視起來(lái)，在后期制作之前我先對(duì)我們的素材進(jìn)行梳理。著重表現(xiàn)存在矛盾的情節(jié)故事，并利用故事化剪輯或者人物訴說(shuō)等方式為片子加入盡量多的興奮點(diǎn)。片子時(shí)常15分鐘左右，為其一共設(shè)計(jì)了三到四個(gè)興奮點(diǎn)，使觀眾的情緒被逐漸調(diào)動(dòng)起來(lái)，能夠真實(shí)地感受到奶奶的堅(jiān)強(qiáng)與孩子的天真，在最后的升華過(guò)程中可以使觀眾的情緒放大到最大化。片子前兩分鐘左右介紹了這個(gè)家庭的基本情況后，首先讓觀眾知道這個(gè)家庭的清苦以及奶奶的不易。在三分鐘左右設(shè)計(jì)了第一個(gè)興奮點(diǎn)：夜深人靜，奶奶拿出了昔日的照片，包括孫子孫女小時(shí)候的照片，奶奶一邊擺放照片一邊說(shuō)“這三孩子倒是都不丑，”隨后拿出了全家福，特寫(xiě)鏡頭可以看到奶奶過(guò)世的兒子與丈夫，一家人笑得很幸福。在觀眾的情緒稍稍被帶起時(shí)奶奶緊接著講述了自己兒子的死因：幫兒媳婦家里裝修屋時(shí)從梯子上摔了下來(lái)。奶奶講到賠償金現(xiàn)在都沒(méi)有給全她，并說(shuō)道：“你覺(jué)著沒(méi)有什么，你過(guò)來(lái)看看我這孩子是怎么長(zhǎng)大的，有多不容易。”講到這個(gè)奶奶忍不住哽咽，觀眾的情緒也被調(diào)動(dòng)起來(lái)。另外在六分鐘左右設(shè)計(jì)了另一個(gè)興奮點(diǎn)，之前奶奶講到因?yàn)闅夂蛟蚪衲隀烟沂斓暮芸欤缓觅u(mài)，但是奶奶卻想到了新路子：讓游客進(jìn)園采摘。得到了比較好的收益好，奶奶告訴我們馬上六一兒童節(jié)她要給自己的孫女買(mǎi)一條裙子，因?yàn)閷O女從小到大都是穿別人剩下的衣服，沒(méi)有穿過(guò)合身的。緊接著奶奶去鎮(zhèn)上買(mǎi)裙子，孫女在課堂上認(rèn)真學(xué)習(xí)的畫(huà)面交叉剪輯，感受到了奶奶對(duì)孩子的關(guān)心與愛(ài)以及表現(xiàn)二孫女身上那種不同于同齡孩子的懂事與成熟，使觀眾不禁心疼這個(gè)孩子。片子的最后也設(shè)計(jì)了一個(gè)興奮點(diǎn)，月光下，奶奶與孫子孫女在燈光下乘涼，畫(huà)面一邊是奶奶在路燈下坐著看天上的星星，一邊是孩子們?cè)阪覒虼螋[的鏡頭，配以孫女的第一人稱(chēng)自述（夜晚，最喜歡做的事情就是跟奶奶在院子里乘涼，奶奶經(jīng)常抬頭看天上的星星。奶奶常說(shuō)，地上有顆星是為了給天上的人照個(gè)亮，相信爸爸跟爺爺在天上也會(huì)像奶奶一樣守護(hù)著我們的這個(gè)家。）加之音樂(lè)的渲染，將觀眾情緒放大到最大化。

2.細(xì)節(jié)的捕捉與運(yùn)用

目前紀(jì)錄片的主流傾向還是講故事，以敘事為主。在拍攝過(guò)程中往往以拍攝人物為主，常常忽略掉一些極具表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，比如人物細(xì)節(jié)、環(huán)境細(xì)節(jié)、非人物的視聽(tīng)細(xì)節(jié)等。這些細(xì)節(jié)鏡頭在緩解觀眾視聽(tīng)疲勞的同時(shí)也可以作為符號(hào)形成具有象征意義的語(yǔ)言。紀(jì)錄片不是概論性的論文，需要以感性態(tài)度為觀眾呈現(xiàn)出富有情感和表現(xiàn)力的內(nèi)容，將觀眾引入情感的世界。在我們的片子《守護(hù)》中不存在過(guò)多的解說(shuō)詞與對(duì)話，就是通過(guò)大量細(xì)節(jié)的運(yùn)用來(lái)使觀眾感受到奶奶對(duì)孩子的責(zé)任與愛(ài)，以小見(jiàn)大，通過(guò)生活中最樸實(shí)的動(dòng)作，眼神向觀眾傳達(dá)主題思想，引發(fā)他們對(duì)這一個(gè)家庭的思考與認(rèn)識(shí)。

3.剪輯中形成興奮點(diǎn)

影視作品的節(jié)奏總的分為內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏，內(nèi)部節(jié)奏是依靠故事本身形成的，可以是故事本身的矛盾沖突或者是懸念的設(shè)置等。而外部節(jié)奏除了通過(guò)鏡頭的使用外（例如長(zhǎng)鏡頭等）還可以通過(guò)剪輯來(lái)營(yíng)造，鏡頭切換速度快慢可以影響片子的總的節(jié)奏，從而影響興奮點(diǎn)的生成。因此后期制作人員在剪片子時(shí)應(yīng)培養(yǎng)一種意識(shí)，那就是在剪輯中形成興奮點(diǎn)。

紀(jì)錄片作為藝術(shù)應(yīng)被理解為一種情感的形式，要有自身的韻律、節(jié)奏等生命形式，不能僅僅是一個(gè)軀體，應(yīng)被賦予肌體。興奮點(diǎn)的設(shè)置對(duì)于紀(jì)錄片情感的營(yíng)造至關(guān)重要，觀眾情緒的起伏控制同樣得益于興奮點(diǎn)的設(shè)置，但是在完成感情表達(dá)時(shí)時(shí)刻遵循真實(shí)性原則，不能做出像制作故事片一樣根據(jù)劇本需要去設(shè)計(jì)興奮點(diǎn)，這對(duì)紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)就是虛構(gòu)不現(xiàn)實(shí)的。