雙臂交叉的謠曲
——讀詩集《雙臂交叉》

◎郭勇

雙臂交叉的謠曲
——讀詩集《雙臂交叉》

◎郭勇

皇泯長于散文詩，堪稱行家里手，為散文詩界眾所周知的代表人物之一。曾先后出版散文詩集《四重奏》《散文詩日記》《七只笛孔洞穿的一支歌》等七部，詩集《雙臂交叉》和《三維空間》兩部，這不得不讓我敬佩和推崇。

近日，細讀皇泯詩集《雙臂交叉》，給我留下了深刻印象。《雙臂交叉》確是部難得的佳作，恰如益陽山間縈繞的云彩，輕盈、靈秀、豐沛，又不乏某些形而上的凝思。《雙臂交叉》還彌漫著一種特殊的意識，浸潤著似有若無的哀婉。它們附著在不同的生命情境中，貫穿在日常生存的場景之中，溫麗典雅，耐人尋味。

詩集《雙臂交叉》由《序歌：歷史的馬后炮》《一種姿勢》《尾歌，預言已沉默無語》和《后記》等十五部分組成。從詩集《雙臂交叉》案例容易看出，它是作者1989年9月至1991 年5月間，在北京黃村詩大學時，用思想思考、用心創作、用良知解說的。字里行間，處處洋溢著皇泯對生活的詮釋，給讀者留下深深的印象。

譬如，在《褪色的季節》中，他從“枯枝的靜默里”出發，緩緩地呈現時間流逝的蒼涼，仿佛死與生的輪回中，衰竭的身體也變得如嬰兒般輕盈。在《桃花盛開時》里，他更是以絕妙的想象和泣血般的坦誠，如此寫道：“許多日子/都是一抹嫣紅/映亮著/一種沒有皺紋的情緒/童謠沒有乳牙/有三兩個蒼白的時空/落英依舊繽紛/在飄飛的弧線里/傳唱/一支律動的歌”。這樣的詩句，其中所隱含的生命滋味，恐怕從哲學上也很難闡釋。

這種“化重為輕”的審美策略所體現出來的，當然是作者的真情流露。在流露的過程中，時時打磨著我們的心靈，讓我們隨時都可以觸摸到生活向城市皈依的真實。其言外之意，面對一切重大命題、深邃的人性思考，詩人和作家如果能將之潛植在話語背后，而呈現在讀者面前的，常常是各種輕盈的、充滿靈性的言辭，那么，這樣的寫作就耐人尋味了。《雙臂交叉》，很好體現了這種審美策略和藝術智慧。

《雙臂交叉》以其開闊的創作思路和藝術個性，運用卑微的故事情節，巧妙地刻畫了一幅難得的城市生活圖，以及在當今浪潮下人性獨具的矛盾。誠然，作者筆下的生活是流動的，它直擊現實的執著精神與社會的殘酷。我想，皇泯的這種詩學觀的形成，應該與他親身的精力和生活有關，他深受中華文化的熏陶，并以此作為自己的行文準則，當然這種文化也會影響到他的詩學觀。

在文學千姿百態，異彩紛呈的今天，皇泯的散文詩和詩歌創作的確和其他詩者與眾不同，他選擇一條“多為世態”的雅致路子。這樣的選擇，恰是與其詩文的靈魂相合，全集突出一種“靜”的氣氛，又含有一點道心，讓讀者回味不盡。

文學藝術源于生活，但不是對現實生活攝影式的反映，而是現實生活的藝術概括。詩集《雙臂交叉》就是這種概括的最佳印證。皇泯努力走著自己的變通之路，并已形成自己的風格。