淺析唐詩中的箏樂

張喬

摘 要：唐代箏樂繁榮興盛，唐代詩歌中有大量的涉箏詩，這些唐詩對唐代古箏的形制、彈奏技巧、風格等各個方面都進行了描述，具有豐富的歷史價值。本文主要通過箏詩的創作背景，唐詩中箏的形制、演奏技法、演奏形式、演奏風格這幾個方面進行探究。

關鍵詞：唐詩；唐代；箏樂

一、唐詩中箏詩的創作背景

唐代是我國歷史上一個高度繁榮的歷史時期，政治、經濟、對外交往、文化、藝術各個方面都極為興盛。王國維先生在他的《宋元戲曲史序》中說到“凡一代有一代之文學：楚之騷，漢之賦，六代之駢語，唐之詩，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學，而后世莫能繼焉者也。”從中可以看出唐代的詩歌，更是取得了極高的成就。當時統治者的政治制度開明，先后出現了“貞觀之治”和“開元盛世”。音樂上，唐太宗改隋朝的九部樂為十部樂，還成立了梨園和教坊音樂機構，為上層貴族的音樂生活服務。

這樣良好寬松的社會環境，大大的推動了箏的發展和成熟，這一時期的箏器制造、箏曲創作和箏藝演奏都達到了極高的水平。《全唐詩》中描寫樂器和器樂的詩約有 500 多首，箏詩有一百三十余首。從詩人筆下詠誦和描寫的詩句中，我們可以看出箏在唐代的情況，從名稱到特征，從形制、材料到演奏技巧，從表演風格到音色特點，都可以從箏詩中得到反映。

二、唐詩中箏的形制

唐詩中箏的形制主要涉及以下幾個方面：

其一是箏體，晉代傅玄在《箏賦》中有描述“今觀其器，上崇似天，下平似地；中空準六合。”詩中可以看出箏的面板呈弧形，底板平直，中間是音箱，箏面置弦，弦距均等，每條弦下設箏柱，可以左右移動。

其二是箏的弦制，唐詩中提及的箏的弦制大都是十三弦，如：劉禹錫的《夜聞商人船中箏》：“大艑高帆一百尺，新聲促柱十三弦。揚州市里商人女，來占江西明月天。”白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》“殷勤湘水曲，留在十三弦。”在薛能《京中客舍聞箏》“十二三弦共五音。”可知唐代雖然普遍使用十三弦，但十二弦依然存在。

其三箏弦的材料。“寒言不忍言，為君奏絲桐”，詩中箏的制作材料為桐木，用桐木制箏的傳統工藝也一直沿用至今。箏弦的材料主要以絲為主，還有一種用鹍雞制成，如“泛曲鹍弦動，隨軒風轄驚”“錦箏銀甲響鹍弦，勾引春聲上綺筵”劉禹錫的《冬夜宴河中李相公中堂命箏歌送酒》，“朗朗鹍雞弦，華堂夜多思”。人們喜歡將箏弦染成紅色、綠色，如：“玉軫朱弦瑟瑟徽，吳娃徵調奏湘妃”、“西園楊柳暗驚秋，寶瑟朱弦結遠愁”。

其四箏的彈甲，杜甫的《陪鄭廣文游何將軍山林十首》“銀甲彈箏用”、白居易的《箏》“甲明銀玓瓅”、李商隱的《無題二首》“十二學彈箏，銀甲不曾卸”、劉禹錫的《傷秦姝行》“侍兒掩泣收銀甲”，唐詩中描述的彈箏需要使用彈甲。

三、唐詩中箏的演奏技法

唐詩中箏的主要演奏技法有：掩、抑、按、抽、撥、打、拍、彈、撮、拂、撫、挑、捻、推、遏、回旋等。唐詩中記載有：張九齡的《聽箏》：“悠揚思欲絕，掩、抑態還生。”白居易的《霓裳羽衣歌》：“虛白亭前湖水畔，前后只因三度按”。柳仲庸的《聽箏》：“抽弦促柱聽秦箏。”白居易的《云和》：“非琴非瑟亦非箏，撥柱推弦調未成。”杜甫的《游河將軍山林》：“銀甲彈箏用。”等。

在唐詩中不僅出現了這些演奏技法，還有一些在唐代經常使用的特殊指法。如促柱，促弦是指快速的移動箏柱，使得音高和音調產生變化。在唐詩中的記載有：王灣的《觀栩箏》“柱促語分明。”孟浩然的《宴崔明府宅夜觀妓》“調移箏柱促。”柳中庸的《聽箏》“抽弦促柱聽秦箏。”劉禹錫的《夜聞商人船中箏》“新聲促柱十三弦”。

四、唐詩中箏的演奏形式

在唐詩中體現出來的箏演奏形式主要有三種：第一種是獨奏，是唐詩中描述最多的表演形式，如孟浩然《張七及辛大見尋南亭醉作》：“山公能飲酒，居士好彈箏。”白居易的《聽崔七妓人箏》“花臉云鬟坐玉樓，十三弦里一時愁。憑君向道休彈去，白盡江州司馬頭。”

第二種是合奏，張籍詩的《祭退之》“中秋十六夜，魄圓天差晴。公既相邀留，坐語于階楹。乃出二侍女，合彈琵琶箏。”詩中描述了箏與琵琶合奏，陳子昂的《于長史山池三日曲水宴》“金弦揮趙瑟，玉指弄秦箏”、戴叔倫的《白苧詞》“回鸞轉鳳意自嬌，銀箏錦瑟聲相調。”描繪了箏與瑟的合奏，白居易的《題周皓大夫新亭子二十二韻》“笛怨音含楚，箏嬌語帶秦”反映了箏與笛子的合奏。唐詩中還有箏與笙、管、蕭、箜篌等的合奏形式。

第三種是歌舞伴奏，孟浩然的《宴張記室宅》：“玉指調箏柱，金泥飾舞羅。”王建的《宮詞一百首》“玉簫改調箏移柱，催換紅羅繡舞筵。”白居易的《楊柳枝二十韻》“小妓攜桃葉，新聲蹋柳枝。身輕委回雪，羅薄透凝脂。笙引簧頻暖，箏催柱數移。”從上述詩中可見，箏是為歌舞伴奏的重要樂器之一。

五、唐詩中箏的演奏風格

（一）哀怨、凄苦的演奏風格

在唐詩中的許多箏詩記述了這種哀怨凄楚之苦，悲苦成了唐箏詩的主要情感基調，唐箏詩中常出現“哭”、“恨”、“愁”等來形容這種哀怨之情。如：白居易的“紫袖紅弦明月中，自彈自感暗低容。弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重。”；唐詩中常用箏聲來表達離別、思念之情，離別大多都凄苦惆悵，箏聲傳入詩人耳中，聲聲凄切，使唐代箏樂呈現出濃厚的哀怨凄苦的風格。唐箏詩濃厚的悲情風格，主要是受唐代詩人的命運和社會環境的影響，隨著政治腐朽和壓迫，“科舉制”確立，寒門雖可以通過考試做官，但理想和現實之間存在著巨大的差距，仕途的不順利，天下的不太平，使得唐詩中常常帶有傷感、憂郁之情。

（二）輕快優雅的演奏風格

唐代箏曲不僅僅只是表達愁怨之情，箏詩中還反映出箏的快速演奏技巧，由此看出其音色也具有明朗、輕快、優雅的特點。如白居易的《箏》：“慢彈回斷雁，急奏轉飛蓬。霜鏘還委，冰泉咽復通。珠聯千拍碎，刀截一聲終。” 箏慢彈時如孤雁長鳴，快奏時如飛蓬旋轉，說明了當時彈箏技巧的難度。

六、結語

唐詩中箏的形制上，箏大都是十三弦，也有十二弦并存，弦的材料多為絲質，彈箏需要彈甲。在演奏技法上有掩、抑、按、抽、撥、打、拍等，還有促柱、抽弦等特殊指法。在演奏形式上主要是獨奏、合奏和歌舞伴奏三種形式。在演奏風格上有哀怨、凄苦和輕快優雅兩種演奏風格。唐代箏詩具有極為豐富的思想內容和極高的藝術價值。唐代詩歌中的涉箏詩句為后世研究古箏的歷史發展提供了重要的史料，從唐代諸多箏詩中能夠窺探箏在唐代的發展狀況，為研究和了解唐代箏樂做出了巨大的貢獻。

此文系湖南省教育廳社科項目，課題名稱：唐詩宋詞中的箏樂文化藝術研究，課題編號：17c1000

參考文獻

[1]許冰.唐代箏曲初探[J].黃河之聲，2010（9）：20-21.

[2]賈陽果.論箏樂的悲情之美[J].貴州大學學報，2012（1）：71-76.

（作者單位：湖南師范大學 湖南長沙）