從劉震云看新寫實小說

摘要：在“先鋒小說”出現時，小說界出現了另一種小說形態——“新寫實主義小說”。本文將結合新寫實主義作家劉震云的兩部代表作——《單位》和《一地雞毛》，探討新寫實主義小說的敘事特征和精神特征，重點論述新寫實主義小說的崛起。

關鍵詞：新寫實主義小說 《單位》 《一地雞毛》生活化 異化 世俗化 反諷

一、新寫實主義小說的崛起

20世紀80年代末90年代初，文學戰場上陡然飄起“新寫實小說”的獵獵戰旗。出版于南京的大型文學雜志《鐘山》在1988年10月，將“新寫實小說”呈現到大眾視野中。這些新寫實小說，采用的是寫實的創作方法，特別注重對現實生活原生形態的還原，真誠地直面現實，直面人生。被稱為“新寫實”作家的，有池莉、方方、劉震云、劉恒等。

二、《單位》《一地雞毛》

（一）生活化的敘事內容

劉震云作為具有鮮明風格特征的新寫實主義小說代表作家，他的作品多是以人的生存狀態、命運悲劇、人性的反常與扭曲為審美觀照。他將人性的沉淪、異化這一可怕的事實擴展到更加廣闊的日常生活中。

《單位》和《一地雞毛》作為兩個具有連續性的小說，已被作為新寫實小說的代表作而受到廣泛關注。兩篇小說描寫的側重點看似不同——一個是李小林在單位的遭遇，另一個是李小林的家庭生活——但是兩部作品都充滿了世俗氣息。在《一地雞毛》中，日常瑣事組成了小林的全部生活內容，作品所敘述的小林的原生的生存狀態。新寫實小說在取材上對生活形態的日常性、世俗性內容的側重，使日常生活、吃喝拉撒睡等被推舉到本體性的地位上來。

（二）異化的人物形象

劉震云對于“單位”這一特殊的當代社會機制，以及這一機制對人所產生的規約和銷蝕的力量，做了具有發現性質的描述。在《單位》里，大家得了梨，不像往常舍不得吃，都開始趕緊用刀子揀最爛的剜著吃。全屋就老何像往常吃好梨一樣洗洗就吃，面對大家“爛的地方不能吃，得癌”的勸阻，老何在困窘中自有自己的一套解釋：“爛的地方也能吃，蘋果醬都是爛蘋果做的！”解釋如此漏洞百出，原因是老何的家庭格外困難。與此形成對比，大家分到的都是爛梨，但是原在一個辦公室、現已升任副局長的老張分到的全是好梨。這讓大家都認清了自己的位置，也認清了單位的現實——職位的大小和自己的物質分配是直接掛鉤的。而《一地雞毛》中，一斤豆腐變餿了之所以會變成一個家庭事件，是因為拮據的物質生活和局促的生活空間使小林的妻子積累了太多需要發泄的不滿情緒。而要改變這種不如意的生活狀況，小林在單位的作為和“上進”是一個關鍵因素。

（三）世俗化的價值取向

在日常生活的打磨下，小林的妻子小李短短幾年之內就由一個富有詩意、安靜的女大學生變成了愛嘮叨、不梳頭、還學會了夜里偷水的家庭婦女；一度豪放灑脫、秦皇漢武唐宗宋祖都不放在眼里的“小李白”，賣起了板鴨，并且談到過去的經歷時，大有覺今是而昨非之感。日常生活就像一把鈍刀子，用現實的刀刃慢慢磨去了所有人的棱角，千人一面，異口同聲，除了安逸的生活和豐富的物質，還有什么更高尚的理想值得去追求嗎？可以看出，“新寫實”作家在價值取向上普遍表現為對普通人的世俗化、市民化的生存觀和價值觀的認同，其特征是放棄理想，放棄人文關懷，過一種不要任何“主義”的所謂“日子”。

（四）反諷的藝術效果

對于這一世界中人們復雜的關系，他們的折磨、傾軋以及猥瑣、自私、殘忍的心理行為，小說采用冷靜、不露聲色卻能感受到冷峻的批判立場的敘述方式。這種“批判”，在一些作品中以喜劇的、反諷的方式得到有力的表達。

諷刺和反諷盡管都具有一種喜劇性的外觀，但諷刺在小說中必然以敘述人的道德優越感和是非觀念作基礎，喜劇性的外觀下包含的是生命的嚴肅性和是非分明的批判意識；而反諷則缺乏這種道德優越感和是非觀念，它既不肯定也不否定，敘述人不愿意扮演道義的承擔者和思想的啟蒙者的角色，喜劇的外觀下掩藏的是一種對生命的無可奈何之感。如《一地雞毛》中，小林以猛干家務活來換取半夜起來看一場有馬拉多納上場的足球賽，可妻子卻一板一眼地說：“家里蜂窩煤都沒有了，你還要半夜起來看足球，還是累得輕！你要能讓馬拉多納給咱家拉蜂窩煤，我就讓你半夜起來看他！”具有喜劇外觀的生活片段傳達出一種無可奈何的信息：馬拉多納球踢得再好，也不能解決小林日常生活中存在的問題。

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（作者簡介：劉佳佳，河北大學碩士研究生在讀，研究方向：中國現當代文學）（責任編輯 陳安麗）