音樂劇《大道無垠》觀后

王笑林

音樂劇《大道無垠》觀后

王笑林

王笑林，男，山西省戲劇家協(xié)會顧問，中國戲劇家協(xié)會原理事，中國戲劇文學學會原副會長。

音樂劇《大道無垠》表現了一位剛直不阿、鐵面無私的紀檢干部耿晉鋒的光輝形象。

耿晉鋒是基層的一位普通紀檢干部，平時負責紀委的信訪工作，直接和普通老百姓打交道。他在平凡而又忙碌的信訪工作中，發(fā)現了同自己的家屬、親人甚至老同學有千絲萬縷關系的腐敗問題，他從自己的職責和一個共產黨員的信念出發(fā)，同這些腐敗分子進行了堅決的斗爭。不僅經受了這些人的誘惑和威脅，而且打破情面，對自己的親朋好友也堅持原則，最終為了人民的利益、為了黨的事業(yè)獻出了自己的生命。

作為一部表現反腐題材的音樂劇，晉城市歌舞劇院為廣大觀眾，特別是為戰(zhàn)斗在紀檢戰(zhàn)線的干部們，在舞臺上樹立了一個非常感人的形象，值得我們祝賀。

創(chuàng)作反映當代生活的主旋律舞臺藝術作品比較困難，創(chuàng)作反映當代紀檢工作的戲劇作品難度更大，更需要主創(chuàng)人員下大功夫。因為反腐倡廉的藝術作品同案件報道不同，需要根據舞臺藝術的要求用藝術的手法來展現，才能滿足觀眾的欣賞需求。《大道無垠》在這個方面的努力是成功的，所取得的效果也是明顯的。當然，這也同該團邀請了眾多國家級的藝術家參與創(chuàng)作有很大的關系。導演、舞美、燈光等都是我的校友，主要演員也是山西藝術職業(yè)學院畢業(yè)且經過專業(yè)學習的藝術人才，能夠取得如此的藝術效果也是理所當然的。

《大道無垠》的劇本選擇了一個非常好的規(guī)定情境，它把主人公耿晉鋒放在及其尖銳的親情與黨紀國法的矛盾中，本身就具有很強的戲劇性。一般來說，辦一起案件或者處理一些比較復雜、棘手的事情，如果沒有自己的親人和朋友，比較容易秉公執(zhí)法，因為沒有思想負擔；當面對親情好友等很熟悉的人時，你所接觸的案件和問題就難以下手，因為投鼠忌器。當然從組織領導來說，往往讓辦案人員回避一下，也是為了使問題解決的順利一些，少受一些干擾。但是，在這個劇中，耿晉鋒是負責信訪工作的，他無法一下子把群眾所反映的問題推給別人或者上級有關部門。這樣，劇本的主要情節(jié)就圍繞著非常令人棘手的事件展開了，看耿晉鋒如何處理這些問題，也就成為塑造這個優(yōu)秀紀檢干部的過程。我覺得編劇在這里找到的切入點非常好。全劇也正是以這個單一事件為主體，把情節(jié)和人物的行動展開來。除耿晉鋒外，包括他的老同學單慕榮、煤老板胡二奎，特別是他的妻子張蕓蕓、大兄哥及嫂子等人物，都是有血有肉的、能夠使觀眾接受的人物。通過一系列的情節(jié)發(fā)展，直到全劇結束，觀眾對這幾個人物都有比較深刻和生動的印象。

不足的是場與場的銜接有點拖，好幾個地方場面都是空的，哪怕有些音樂襯托也好。有些情節(jié)也是可有可無，比如晚上有人給耿晉鋒送禮那場，送禮的人來找耿晉鋒本身就是和前面胡二奎給他銀行卡重復的，又是在晚上來，沒有必要。而后面又讓單慕榮也來送酒，一瓶酒倒來倒去，一個要讓喝，一個不喝，對情節(jié)的發(fā)展沒有多大的實際推動作用，因為前面的戲劇場景已經說明耿晉鋒是不會接受這些誘惑的，而在戲里也沒有比前面情節(jié)更富有特點的變化，送禮這場戲的必要性就大打折扣了。尤其是第二天早上，耿母做好了早飯，讓兒子吃飯，但是編導又安排耿晉鋒來不及吃飯馬上要走的規(guī)定情境；走就走吧，后來又坐下來吃飯，從吃飯又回憶起母親從小對自己的關愛，如此處理，不怕誤了上班嗎？這段戲鋪墊的是他要著急去上班，就不能如此拖沓，不然就不要安排他著急走。其實，這個地方很好解決，他急著去上班，妻子提醒他今天是星期六，應該休息，他這才坐下來從容吃飯。因為后面的情節(jié)需要這里的情節(jié)作鋪墊，所以這場戲是必不可少的，不能讓觀眾有了他上班遲到的提示安排。

盡管全劇中心事件發(fā)展的都比較順利，但有個問題需要斟酌，作為紀檢干部保守案件秘密是最基本的紀律，為啥耿晉鋒要把組織已經掌握胡二奎有命案在身的情況告訴他的嫂子呢？本人曾經在單位做過幾年機關黨委的紀檢委員，處理、調查某個人或者某件事情的時候，在未做組織處理之前是絕對不能把調查情況讓當事人甚至是無關的其他人知道的，耿晉鋒怎么能把如此重要的情況告訴和胡二奎有緊密關系的嫂子呢？那會給案件解決和當事人造成極大的破壞和副作用。后面事件的發(fā)展也的確如此，嫂子宋小娥和胡二奎當面對質這件命案，并引起腐敗案件后面的當權者張富云的警覺，促使胡二奎鋌而走險，制造交通事故，殺害了我們的優(yōu)秀紀檢干部耿晉鋒。反過來看，如果沒有耿晉鋒的泄露，這些腐敗分子會這樣干嗎？從戲劇情節(jié)上看，耿晉鋒的犧牲是悲壯的，但是從事件的前因后果看，是違紀的，這樣的英雄形象值得我們贊揚嗎？是不是起到了相反的效果，給這個人物身上抹了黑呢？從劇本情節(jié)的關鍵因素上講，讓胡二奎他們知道組織已經掌握兩年前的礦難命案是很重要的，否則戲劇情節(jié)無法進行下去。但是，為什么非要讓耿晉鋒說出來呢？這個問題要解決，否則這出戲會讓觀眾產生很大的疑問。另外，即使把耿晉鋒殺害也免除不了胡二奎的命案啊，這件事情遲早要發(fā)酵，遲早要暴露，胡二奎的這種下作手法起不到進一步塑造正面人物的效果，從戲劇高潮來講，也是很一般的，不要讓觀眾在這里對人物的行為產生相反的看法。

如果要彌補這個漏洞，是否可以把耿晉鋒的妻子張云云是小學老師的身份利用起來，她給學生布置的作文題是“我的爸爸”，其中有個孩子的作文里說到他的爸爸是礦難死的，而且和胡二奎有關系。宋小娥找耿晉鋒時在桌子上隨便翻學生作業(yè)，發(fā)現了作文里透露的信息，估計事情敗露，故而找胡二奎研究對策。這樣比讓耿晉鋒泄露辦案機密要好得多。

在這出戲里“音樂劇”的因素顯得不夠充分。實際上，中國音樂劇的最大悲劇，在于太多人堅持音樂劇只是歐美的產物，與中國無關，中國的土壤從來就沒有用過這洋玩意兒，基于這樣的片面認識，很多人希望借用歐美音樂劇去勇于開拓和建構成熟的中國音樂劇市場，這不太現實。歐美音樂劇永遠不可能成為中國音樂劇市場的主體，只能是輔助，因為它不是中國文化，不是中國人血液中流淌的東西，不可能在中華文化里根深葉茂。

現在我們終于在時間上走出了那個世紀，但在音樂劇美學價值上也走出來了嗎？答案是懸疑的。為何現代人的智慧沒有終點，為何先輩的創(chuàng)造讓現代人汗顏。從歷史進程看，21世紀無疑屬于現代，但并不意味著凡是首演于20世紀和21世紀初的劇目和誕生于20世紀和21世紀初的人，都具有音樂劇的現代整體戲劇精神。目前中國音樂劇界正處于“去者亦不存在，來者尚未到達”這樣一個空白或轉折時代。我們大家?guī)缀跬瑫r感受到一種無可名狀的迷茫空虛和孤獨。我們必須具備歷史與國際意識，前者意味著上下幾千年，后者意味著縱橫數萬里。一個人如果能同時站在歷史和國際的巔峰，感受的天地之大、精神之豐富，實非一般人所能比擬，勢必受惠終生。

（責編：張麗娟）