痕都斯坦工藝淺談

摘要：痕都斯坦玉器于清代東傳至中原，在中國玉器史上有著劃時代的意義。痕都斯坦工藝，又稱“西番作”，在原有痕玉的基礎上進行了多維度的創新，創作出更能體現中國傳統藝術特色和符合中國人審美情趣的作品。本文主要是從痕都斯坦工藝的起源、特色、發展與創新四方面進行多角度、多層面的闡述和分析，從而彰顯痕玉與痕都斯坦工藝在中國玉器史上的重要價值。

關鍵詞：痕玉；痕都斯坦工藝；工藝特色；發展；創新

1痕都斯坦工藝相關概述

乾隆三十三年（1768），《天竺五印度考訛》中指出：溫都斯坦，雖回地，而回人相傳，彼地有佛跡，益知即北印度交界，或者昔為天竺屬，而后為回部屬，皆不可知。溫都斯坦，今唐古忒及回語皆稱為痕都斯坦，蓋亦譯者訛痕為溫，而兩語皆與印度音聲相近。所謂天竺，北印度近回部亦此一驗也。對于痕都斯坦地理位置問題，至今沒有統一的說法，通過對清代乾隆年間的歷史文檔和文獻資料的考究，本文擬對痕都斯坦地區進行如下界定：痕都斯坦是指建立于1526—1858年的莫臥兒帝國。其疆域包括今日印度北部，包括巴基斯坦西部、克什米爾以及阿富汗東部，亦有“溫都斯坦”、“痕奴斯坦”等譯名。

痕都斯坦玉器是指今日北印度與西巴基斯坦一帶進貢的玉器的統稱，簡稱“痕玉”。紀曉嵐《閱微草堂筆記》中提到“今琢玉之巧，以痕都斯坦為第一”，除此之外，乾隆也曾留下六十余首詠題痕都斯坦玉器的詩文，扼要描述了痕都斯坦玉器的造型與紋飾、工藝特點和藝術造詣等，足以證明痕都斯坦玉器在清代玉器史上占有非常重要的地位。

“痕都斯坦工藝”則是在玉器表面鑲嵌金銀寶石的一種工藝方法，大批痕都斯坦的貢玉入宮之后，宮廷內務府造辦處亦特設仿制痕都斯坦玉器的專門活計，制造以適應中國社會需要并帶有中國文化印記的仿制品。當時人們把這類工藝稱為“痕都斯坦工藝”，亦稱“西番作”。

2痕都斯坦工藝特色

文物仿制并不是簡單的依樣畫葫蘆或以假亂真，而是取其造型、花紋、胎體細薄之精巧，用其技術與風格的靈感進行藝術的再設計與再創造，實現多種文化的融合，從而形成獨具自身特色的工藝。痕都斯坦工藝則主要是在玉器上鑲嵌金銀，勾勒出生動形象的圖案，亦有金粉直接描繪圖案，多以花卉果蔬為題材，造型常由動物、植物花葉、瓜果構成，與中國傳統玉器的留皮和俏色玉雕形成了鮮明的對比。痕都斯坦工藝特色主要體現在以下幾個方面：

2.1玉材優良，造型別致

痕都斯坦玉材多為南疆的和闐玉、葉爾羌角閃石玉，純色玉材雕琢居多，尤選青、白、碧玉三種，玉質細密、溫潤、有光澤，皆為上品。痕都斯坦玉器主要分食器與雜器兩類，形制常以動物和花卉為主，器物或為花為葉，或為獸耳、獸角等，造型別致新穎，細膩逼真。

2.2鑲嵌裝飾別具一格，雍容華貴

痕都斯坦工藝中多為金銀玉、寶石、玻璃等的鑲嵌，善用纖細的金絲、銀絲勾勒出圖案的輪廓，進而更能突出玉器的立體感，器物上紋飾有著明顯的異域色彩，這與中國傳統玉器表面光滑、溫潤光澤的韻味是截然不同的。

2.3薄胎，透明

正如乾隆皇帝所稱贊：“在手疑無物，定睛知有形”。痕都斯坦玉器采用水磨技術，以追求玉器的薄胎、透明為一大工藝特色。通體由內透外，由外浮內，拿在手上輕若浮云，可謂是玲瓏薄透，鬼斧神工。

2.4雕刻技藝多樣，碾琢極細

痕都斯坦工藝采用了浮雕、圓雕、鏤空雕等等多種工藝組合，各個工藝之間相輔相成、相互促進。器物皆磨去琢痕，碾琢極細，再淺浮雕紋飾，形成凹凸的視覺反差，增強其藝術表現效果。

3痕都斯坦工藝發展與創新

十七世紀，莫臥兒帝國發展至鼎盛時期，人文、經濟、政治、社會各個層面在當時也是首屈一指，自然也預示著本地域玉器行業發展的高峰，東傳至中原，卻恰逢中原于明晚清初，疏于西域的開拓，限制著兩地之間的的貿易合作和文化交流，但即使如此，痕都斯坦玉在中國玉器史上也有著劃時代的意義，其意義大致體現在以下兩個方面：一是告誡我們來自于異域的文化元素應該如何進行傳承與創新；另一方面是從當時政治、文化生活的廣度和深度上進行自我的升華與提高，實現時代的進步與發展。

在第一歷史檔案館的官方材料內務府造辦處玉器作活計檔中有這樣的記載：痕玉進貢之初，乾隆皇帝就已下令在江蘇揚州專諸巷進行仿制，加之新疆的平定和“玉石之路”的開通，又為專諸巷痕都斯坦工藝初始發展奠定了在和田玉質量和數量上的保證和基礎。

采用同樣的話說，仿制并不是簡單的依葫蘆畫瓢，而是吸取其別致的造型、流暢的花紋、透薄的胎體，再融入中國傳統的皇家和民間風俗、傳統的工藝特色，在原有的痕玉基礎上，力求工藝的創新和突破，從而創作出帶有西番風格的痕都斯坦工藝。

現如今，痕都斯坦工藝在技法、造型等方面都有了很大的創新和提高。鑲嵌時在玉器表面開俗稱“燕尾槽”之后，在嵌入金銀，使得金銀與玉器結合的更加緊密牢固。在制作過程中，不但采用了傳統工藝技法，還運用了金屬工藝技法中的鏨刻法、踩壓法等工藝方法來出來鑲金嵌寶石的過程，這樣的技法更加能突出玉器的立體感，但相應的工藝難度也會加大。另外，圖案紋飾、造型工藝也更加的多元化，運用民族圖案和中國書畫藝術元素來進行裝飾，進一步提高玉器的美感表現力。

4結語

痕玉，特征鮮明、奢華艷麗、器態夸張、紋飾別致，它表現的不是中原儒家所宣揚的禮制中和之美，也不是道家所傾心的遠古太樸之道，而是一種對自然之美，需要每一位匠人去用心捕捉、感受、欣賞、傳承與創新。然而經過痕都斯坦工藝而改變后的痕玉形式更能體現出中國人的審美情趣和需求，玉器器壁的細薄、體量的輕透、極致的細節和工藝處理、婉約的畫面和雍容華貴的風韻氣質。經歷過朝代的更迭、歷史的沉淀，不同區域不同文化元素的交融、審美思想的交叉和工匠們不懈的努力和創新，方能使得“痕都斯坦工藝”這門古老的工藝得以世代傳承與發展。

作者簡介：高勁柏，呼和浩特市人，1968年出生。1990年在呼和浩特市博物館從事文物修復，青銅器復制，金銀器復制工作。2005年開始專項研習古老的痕都斯坦玉器工藝技藝至今。2015年被授予內蒙古自治區工藝美術大師稱號。2016被授予中國工美行業藝術大師稱號。endprint