鄭虎林的書法

□ 魏翰邦

鄭虎林的書法

□ 魏翰邦

鄭虎林創作照

鄭虎林

1969年生，甘肅西和縣人。2001年畢業于西北師范大學。現為中國書法家協會會員、甘肅省書法家協會理事、西和縣文聯副主席、西和縣第一中學教師。

鄭虎林的書法作品，不論楷書還是行草書，運筆用墨簡潔、明快，氣勢飽滿，正大、剛勁、自然。在他各體作品中，最佳者應該是行草書，筆墨爽快，點線遒勁，筆簡意濃。貌似逸筆草草，實則匠心獨運，寓巧于拙，對線條在空間上的走向和細節進行了微妙處理，避免了寫行草書者慣性、連綿的積習。我們欣賞隋唐以前的作品，常常感慨古人筆下的豐富、開放、崢嶸、壯美。今人善于小機心小把戲，缺少大格局，實在無法與古人相比。

鄭虎林的書法作品在精神上直追遙遠的傳統，洋溢著幾分秦漢的磅礴。第一是質樸，筆墨運行過程簡潔，點線少修飾，有質感、有分量，濃、重和淡、輕一樣堅實無比。第二是霸道，運筆堅定自信，筆勢開張，用墨濃淡隨意，縱橫馳騁，一任自由。第三是精妙，楷書的筆精墨妙不說，行草書作品中那些看似不羈、枯干的線條，隨意的筆墨，有力度、有內涵，狂放和精致恰如其分，相映成趣，雄壯、開放、奔騰，都在看似粗放狂野的筆墨中呈現，生發出作品特有的精神氣質。這種狂放中的精準才是書法藝術筆墨精神的最高境界。第四是淡定，氣度從容，行筆自信，時起時伏，時濃時淡，時揚時抑，隨機賦形，神采飛揚，生氣遠出。第五是氣魄，試圖將每一個漢字都寫得挺拔、周正、大方，在相當程度上也達到了。在大的空間上布局，并不斤斤計較于字與字之間的連貫和呼應。欹側是有限的，保證了字勢的周正大氣；筆墨直入平出，省去太多的提按起伏，保證了筆墨氣息的空闊；濃淡、大小、直曲、斜正，都做得極有分寸，對比自然而然，不動聲色而氣飽勢酣，堪稱得書法真義者。

書法藝術是很難很難的藝術，難在創作，難在欣賞，是需要用心創作的，也是需要用心欣賞的。如果不用心就看不懂書法，如果看不到細節就無法真正進入作品。作為欣賞者，還是能夠明顯地感覺到鄭虎林在創作時更多出于本心的自然書寫，缺少空間上的苦心構架，也少了點經典作品書寫技術的傳承因子，同時在自我藝術語言的建立上顯得單薄了點。要建立個性明顯的藝術語言，必須堅定地走向極端的探索之路。鄭虎林的書法作品雖然不是人見人愛的漂亮裝飾物，卻能讓人激動、思考，讓沉雄、清剛之氣充盈于懷、激蕩于心。■

責任編輯：韓少玄

鄭虎林 白居易詞 180×48cm 紙本 2017年釋文：花非花，霧非霧。夜半來，天明去。來如春夢不多時，去似朝云無覓處。白居易詞。虎林。鈐印：鄭虎林鉨（朱）

鄭虎林 自作詩 180×48cm 紙本 2017年釋文：我愛賓虹白石翁，濃涂淡抹此中行。他日書成應自笑，于無佛處妄稱尊。三省居，虎林自遣。鈐印：三省居主（朱） 鄭虎林鉨（白） 雙暢（朱）

鄭虎林 詩經·蒹葭 60×90cm 紙本 2017年款識：詩經·蒹葭，虎林。鈐印：虎林之印（白）

鄭虎林 王羲之《蘭亭序》 60×90cm 紙本 2017年款識：三省居鄭虎林。鈐印：虎林之鉨（白）

鄭虎林 孔尚任《北固山看大江》 110×72cm 紙本 2017年釋文：孤城鐵甕四山圍，絕頂高秋坐落暉。眼見長江趨大海，青天卻似向西飛。孔尚任《北固山看大江》，虎林。鈐印：三省居主（白） 鄭虎林鉨（朱）

鄭虎林 唐寅詩 48×180cm 紙本 2017年釋文：松間草閣依（倚）巖開，閣下幽花繞露臺。誰扣荊扉驚鶴夢，月明千里故人來。虎林。鈐印：鄭虎林鉨（白）

鄭虎林 明白圻《蘭亭修禊圖》 紙本 2017年釋文：飛觴泛水集群賢，文采風流自往年。靜里披圖懷勝事，一川新綠鎖輕煙。明白圻《蘭亭修禊圖》。三省居虎林。鈐印：虎林之印（白）