技術創造手機攝影的美學內涵

陳辰

摘要麥克盧漢的“媒介即訊息”理論選擇媒介，甚至是媒介的技術特征作為研究對象，認為從長遠的角度看，真正有意義的訊息并不是各個時代的媒介所提示給人們的內容，而是媒介本身。也就是說，人類只有在擁有了某種媒介之后才有可能從事與之相適應的傳播和其他相應的社會活動。媒介最大的作用就是“影響了我們理解和思考的習慣”。因此，對于受眾而言，真正有意義、有價值的‘釩息”不是各個時代的媒體所傳播的內容，而是這個時代所使用的傳播工具的性質、它所開創的可能性以及帶來的社會變革。

關鍵詞美學 美學內涵 技術

在麥克盧漢看來，不僅媒介本身是訊息，而且任何一種劃時代的技術都因其引入的“尺度變化、速度變化和模式變化”而成為真正意義上的“訊息”。“媒介的塑造力正是媒介本身”。因此，媒介即訊息理論成為了手機攝影強有力的理論基礎。世界攝影史從某種意義上可以看作是新技術帶給攝影方式和方法的革新史，帶給整個社會的尺度、速度和模式的新變化。

1融合科技性的視覺語言呈現形式美

優秀的手機攝影作品最終是要通過視覺語言表達情感和傳遞信息，表現出攝影圖片的形式美特征。手機攝影的形式美主要體現在攝影者運用視覺語言，包括光線、影調、色彩、線條等攝影語言，利用景別、拍攝角度等造型元素進行構圖，進而使人對畫框中的景物產生某種感性上的愉悅的過程。比如對光影效果的驚嘆，對影調控制，色彩等產生愉悅的心理過程。

早在數千年前，我們的祖先就開始用各種形象符號來記錄生活，或在繩子上打結，或用石塊在洞穴上畫畫，用這樣原始的方式來表達情感，傳遞信息。直到語言和文字的產生，符號的簡化方能使交流變得更加順利。因此，縱觀人類歷史，可以發現人們用語言文字的方式記錄之前便開始用符號、圖形和圖案進行簡單的記錄和交流，人類歷經數千年后，通過現代科技手段，人類終于又回歸了這種用具象的方式來記錄生活，表達情感。

攝影作品其實質是在用光影的藝術來傳遞信息，表達情感，而攝影師可以說是一個翻譯家，他的創作活動其實質即是將自己的所感，所悟，或是人類熟悉的語言文字的表達方式，用科技的手段，通過視覺語言的表達方式，傳遞信息給受眾。

一般來說，語言有三大特征，即是語言是有規則的、有序的和抽象的。首先語言是遵循一定的語法規則的，按照某種語言使用習慣來表達。其次語言是有序的，語言文字的表達方式必須講究順序，一字一字地寫，一字一字地看，一字一字地讀。最后語言還是抽象的，無論是表述還是閱讀，都是一個抽象描述和抽象還原的過程。

而圖像則完全打破了語言表達的規則性、有序性和抽象性。攝影作為一種視覺表達方式，區別于語言，又不等同于繪畫，是一種融合科技性的視覺語言。攝影的復現性具有更好的還原真實客觀的特質，照相機其實質即是捕捉與記錄的工具，使得人們在攝影創作中努力尋找事物的特征，運用攝影獨特的表現方法，將眼前的事物拍攝出攝影師想要表達的語境。攝影視覺表達方式與一般的視覺藝術有很多相同之處，但又由于攝影強調選擇性和受自身器材的限制，其獨有的藝術特點往往在特定環境下難以表現。

如今手機己不再是如單反相機和大畫幅相機那樣，從奢侈品變為了必需品，甚至人們在日常生活中己逐漸離不開手機。手機攝影的出現打破了傳統攝影對于器材的高度依賴，成為了“民主的藝術”。現代攝影進入“微”時代后，攝影藝術正逐漸走向生活化、日常化。攝影藝術正是有了手機的參與，正脫下高大上的外衣，走下藝術的神壇，成為人們隨心所欲的日常化表達的一部分。

2融合科技性的智能操作體驗呈現瞬間美

決定性瞬間是指通過抓拍手段，在極短暫的幾分之一秒內，將具有決定性意義的事物加以概括，并通過強有力的視覺構圖表現出來。。瞬間性，是攝影創作特有的屬性，決定性瞬間是一種最為理想的影像審美標準。手機攝影由于其方便易攜帶，操作簡單快捷，在攝影創作中，往往能夠更容易攝取代表事物本質的決定性瞬間，讓用戶體驗變得更加愉悅，受眾更能夠觀賞到更加精彩的精彩瞬間。

如今的攝影藝術有兩個發展走向，一方面向著更專業的領域，追求高品質影像為發展方向；另一方面向著更智能的領域，追求更便捷的操作體驗為發展方向。前者即是如今的單反相機越來越追求多像素、寬高感、大傳感器等技術指標。影像生產的三大巨頭——索尼、尼康和佳能公司在攝影藝術發展的專業領域一直相互競爭，為追求更高品質的影像作品。但追求專業的高品質影像作品往往伴隨著設備操作的專業化，復雜化，人們在運用單反相機進行影像創作時，往往被曝光組合參數中的光圈、快門、感光度，以及對焦、測光等等參數控制，從某種意義上說，專業的影像產品失去了便捷的用戶體驗。

而手機攝影創作則不同，它更人性化的設計使得創作者在拍攝手機攝影作品時往往擁有一鍵式的用戶體驗，更能抓住決定性瞬間，進行有效的拍攝。并且支持多種手機攝影應用程序，加之手機攝像鏡頭的不斷優化，拍攝性能和有效像素也逐漸趨近于數碼相機。并且拍照手機的各種自動功能在最大程度上把人從攝影的機械操作中解放出來，讓人只關注于拍攝的事件如何呈現并通過視覺語言表達該事件。手機攝影創作過程也往往只需數秒之間就能完成，同樣，手機讓人們體會到攝影直接呈現的魅力。

如今的手機完全有能力在攝影創作中，在用戶體驗的智能化上完勝數碼照相機，用戶體驗的愉悅性，拍攝時更容易抓取事物本質的決定性瞬間，創造美的過程變得更輕松，更愉悅，則正是人們進行手機攝影創作的初衷。

3融合科技性的時效傳播過程呈現紀實美

手機攝影在與傳統攝影相比而言，在傳播效果方面優勢無疑是絕對的。人們在進行手機攝影創作時，通過大腦對于真實世界進行客觀反應，是一種真實的審美過程，人們運用手機攝影的方式在新聞現場拍攝照片，一方面可以以一個圍觀者、事件參與者的角度來進行拍攝，這種方式拍攝下的被攝對象往往以一個更加自然的形象呈現在鏡頭面前；另外一方面，紀實類的作品往往對于時效性要求極大，手機攝影可以更快捷地將手中的新聞圖片發布，大大增強其時效性。手機攝影的普及雖然跟手機攝像頭的質量提高密不可分，但豐富的圖片應用軟件也在不斷完善著手機攝影功能，并且幫助著手機攝影作品的網絡分享。

據應用數據追蹤公司App Figures的最新統計數據顯示，Google Play Store 2015年攝影類應用總量達到50萬款，AppleStore的IOS攝影類應用總量達到40萬款。應用軟件除了操作的簡單容易，圖片后期的直觀快捷外，其多維的分享功能，通過4G網絡或者Wi-Fi，可迅速地將火熱出爐的手機攝影作品分享至網絡社區，一方面讓很多復雜的拍攝效果變得更加簡單，如HDR、微距、移軸等。如今的app開發更加重視手機應用軟件的開發，軟件的更新速度也越來越快，攝影軟件的不足與缺陷不斷地被修復和完善。通過這些應用程序軟件的后期處理加工，手機攝影作品在第一時間具有更強的表現力，更能引起受眾的關注和共鳴，引起人們的思考，擴展影響表達效果。

手機攝影這種融合科技性的時效傳播過程還更多的體現在突發事件的現場報道中。在位于中東的埃及曼蘇拉市，戰時襲擊導致了當時反動組織人員示威游行。新華社中東總分社攝影記者潘超越本拿著專業的相機和攝像機來到爆炸現場，看到了一輛起火的媒體用車和周圍的示威人群，本準備用手中的專業設備參與現場報道，但考慮到埃及的實際情況：在埃及，民眾對半島電視臺非常反感，因為半島電視臺公然支持穆兄會，穆兄會支持圣戰，使用刺殺等暴力手段進行恐怖襲擊，因此民眾對支持穆兄會的媒體嚴厲打擊。當然在這樣的場合拿著專業的設備進行拍攝一定會引起現場民眾的抵制，因此他便開始以一個圍觀群眾的視角，用手機拍攝了現場圖片，并發回了位于北京的新華社總部，作為發稿照片發布。這張照片同樣也是2014年國際手機攝影大賽MPA新聞現場類的一等獎。

每一位攝影師都以創作出優秀的攝影作品為最終目標，但相較于沉重的單反或者大畫幅相機而言，首先，手機攝影更能夠滿足人們隨性的創作心態，手機的擁有量毋庸置疑大大高于相機的擁有量，科技讓手機變得越來越小，科技讓手機鏡頭變得越來越清晰，它的便攜性讓突發事件第一時間變成攝影師鏡頭之下作品，讓攝影創作回歸于本不應該有的繁瑣中。其次手機攝影在操作上的簡單化，智能化讓攝影這件在傳統觀念中高大上的創作活動走下了神壇，走入了平常百姓家。最后，手機豐富的應用軟件方便人們在創作中實現前期拍攝和后期處理幾乎能同時能完成，并且借助4G網絡實現圖片的網絡分享達到更好的傳播效果。綜上所述，科學研究成果正在以實踐的方式轉化為手機攝影作品，體現出手機攝影新的美學內涵。