《金華公主騎馬像》創(chuàng)作隨感

馬長(zhǎng)利

立冬過(guò)后的一個(gè)周日，我同幾位大學(xué)時(shí)期的老同學(xué)一道去陳文令先生的工作室做客，見(jiàn)到他工作室中有一座用塑料布包裹著的放大泥稿，主人介紹這是為其福建家鄉(xiāng)創(chuàng)作的《鄭成功騎馬塑像》。今天剛好在微信朋友圈中，看到他這件作品正在翻制模具時(shí)的場(chǎng)景照片，不由得想起我當(dāng)年創(chuàng)作《金花公主騎馬像》時(shí)的一些創(chuàng)作經(jīng)歷。

時(shí)間要回溯到2000年，當(dāng)時(shí)我還在一所大學(xué)校辦企業(yè)的藝術(shù)公司工作，公司承接了為北京平谷區(qū)金海湖景區(qū)創(chuàng)作金花公主的主題雕塑項(xiàng)目，我所在的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)隨即開(kāi)始投入到查找資料和前期畫(huà)稿的設(shè)計(jì)制作過(guò)程中。

金花公主墓建于金朝章宗年代（1190-1201），相傳是金國(guó)章宗皇帝的女兒金花公主埋葬之地。據(jù)說(shuō)此公主擅長(zhǎng)騎射，深受章宗寵愛(ài)，只可惜公主正值豆蔻年華，便香消玉殞了。女兒之死令章宗非常悲傷，于是遣人鑿山為穴，以四銅環(huán)懸棺于內(nèi)，引洵河水流經(jīng)其下，以寄托哀思。根據(jù)這段史料記載，金井玉葬愛(ài)女的故事流傳至今，已傳為民間佳話(huà)，當(dāng)?shù)貐^(qū)政府決定在此設(shè)立一座名為《金花公主騎馬像》的主題雕塑，用以宣傳當(dāng)?shù)氐臍v史文化背景。

經(jīng)過(guò)初期畫(huà)稿設(shè)計(jì)審閱，甲方確定了其中一幅，即金花公主一手持弓、一手勒韁、戰(zhàn)馬前蹄騰空的設(shè)計(jì)方案。按照要求1：10的比例，制作高50cm的雕塑立體稿，由我負(fù)責(zé)雕塑定稿創(chuàng)作階段的工作。在翻閱了歷代服飾資料，了解當(dāng)時(shí)王公貴族的服飾風(fēng)格以及馬匹的動(dòng)態(tài)與結(jié)構(gòu)特征的基礎(chǔ)上，我又結(jié)合馬的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，分析出人與馬的最佳比例和空間關(guān)系，認(rèn)真仔細(xì)地塑造完成了雕塑樣稿。

金花公主是游牧民族的女兒，具有果敢、倔強(qiáng)的性格特征。史料中描述，她生得聰明伶俐，容貌姣好。本著這些要素來(lái)塑造金花公主的形象，我將公主的五官形象設(shè)計(jì)成鳳眼、高鼻梁、薄唇、瓜子臉，以表現(xiàn)公主俊俏甜美的清純氣質(zhì)。在衣著設(shè)計(jì)上，突出公主乃貴胄之女，錦衣華服，高頭駿馬，英姿颯爽的外向性格。在馬匹的動(dòng)態(tài)處理上，古今中外，有許多騎馬紀(jì)念像值得借鑒，如位于俄羅斯圣彼得堡的《彼得大帝騎馬像》、法國(guó)巴黎的《路易十四騎馬像》《貞德騎馬像》、北京的《李自成騎馬像》，等等。其中，對(duì)我的設(shè)計(jì)有所啟發(fā)的是表現(xiàn)女英雄的《貞德騎馬像》。這是一座鍍金銅像，從塑像中馬的動(dòng)態(tài)觀看，主要分為兩類(lèi)：一類(lèi)是馬以三條腿著地，一只前腿屈起，頭頸部位朝某側(cè)下方凝視：另一類(lèi)則是馬在后退，馬尾著地，前腿抬起，微微屈起，頭頸部位以上揚(yáng)為主。我借鑒了兩者的優(yōu)點(diǎn)，設(shè)計(jì)將馬的后腿前后著地，尾部揚(yáng)起，前腿騰空，一伸一屈，頭頸部位揚(yáng)起，取騰躍式造型，利用卷起的塵煙造型作為依托支點(diǎn)。我將公主的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)為右手勒韁，左手持弓，肩披斗篷，端坐馬上，上身微微轉(zhuǎn)動(dòng)，側(cè)目凝視前方，以此來(lái)表現(xiàn)主人公身為皇族之女，自信與矜持的少女形象。

《金花公主騎馬像》凈高5m，材質(zhì)為黃銅鍛造，采用銅鍛造的工藝制作方法，要求創(chuàng)作者在泥塑創(chuàng)作階段，就要考慮到后期金屬材料加工完成后雕塑最終呈現(xiàn)的藝術(shù)效果。這就要求雕塑家在塑造表達(dá)上，其手法不能像鑄造銅雕時(shí)那樣，留下太多雕塑家個(gè)人的塑造手法。有很多客觀因素影響作品的成敗，取決于工藝制作方法的先進(jìn)與否以及鍛造技工的藝術(shù)水準(zhǔn)和鍛造能力的高下。因此，在雕塑表面形體處理上，我力求寧方勿圓，用歸納、概括來(lái)處理形體的轉(zhuǎn)折以及塊面關(guān)系，以便于技工們能按照模具的最初造型，明確、精準(zhǔn)地鍛造加工，盡最大可能地接近創(chuàng)作者的原創(chuàng)造型手法。

從年開(kāi)春設(shè)計(jì)方案伊始，到十一國(guó)慶節(jié)雕塑落成剪彩，工程的制作周期十分緊張。為了如期完成任務(wù)，我們只有加班、加點(diǎn)地工作。方案通過(guò)開(kāi)始泥塑放大的時(shí)候，已到5月下旬，從第一根鋼筋龍骨的焊接到上泥塑大型，再到作品局部的深入塑造，無(wú)論是公主的形象還是戰(zhàn)馬的英姿，以至于每一根衣紋的走向、每一處形體的穿插與組合，都凝聚著我們辛勤的汗水和付出。我和同事們一道，日復(fù)一日地工作在簡(jiǎn)易而狹小的雕塑車(chē)間里。站在腳手架上，抬手就可觸摸到的曬得燙手的房頂鐵板，忍受著蚊蟲(chóng)的叮咬，每日不知在腳手架上來(lái)回騰挪，多少次，無(wú)數(shù)次品嘗到汗水咸澀的味道，就盼著陰天下雨的日子……就是在這樣的酷暑煎熬中，歷經(jīng)近兩個(gè)月的緊張忙碌，我們最終如期完成了雕像放大的任務(wù)。

驗(yàn)收之后，我的工程任務(wù)轉(zhuǎn)入負(fù)責(zé)鍛造監(jiān)制的一段過(guò)程，但緊張的心情終于可以放松下來(lái)了。創(chuàng)作《金花公主騎馬像》的經(jīng)歷雖然已成往事，但那一年的忙碌和那些揮之不去的記憶，至今依然歷歷在目，令我難以忘懷！