對西文字體的規(guī)律探討

周麗東

摘 要：在平面設(shè)計中，“文字”的重要性無須多言。無論是海報、宣傳手冊、網(wǎng)頁還是雜志，這些要求設(shè)計的作品，都離不開文字，但是一般來說，“文字”的設(shè)計仍然處于不被重視的狀態(tài)，文字一直從屬于畫面，不是對畫面產(chǎn)生不了影響，就是直接將斗大的字粗糙地插入畫面中。

關(guān)鍵詞：西文字體；X高度；字體設(shè)計；字體情感

中圖分類號：J524 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）21-0102-01

從希臘的碑文開始算，大約經(jīng)過2000年之后的公元1世紀(jì)，羅馬帝國的文字才形成。羅馬的圖拉真石柱碑文的古典型比例是大寫字母最好的范本。后來，中世紀(jì)修道院的抄書員們和15世紀(jì)的人文主義者創(chuàng)作出了當(dāng)代書寫的筆法。之后的幾個世紀(jì)里誕生了各種各樣的字體。文字設(shè)計其實就是所謂的“字體”或“字體排印”（typography），從公元前就開始陸續(xù)發(fā)展出多種字體。從古埃及、古希臘文明開始，經(jīng)過羅馬時期的羅馬式及哥特式的字體，發(fā)展到文藝復(fù)興時期及巴洛克時期的字體。

自1470年以來，拉丁字母的字體外在形式就沒有怎么變化過。18世紀(jì)末，手寫的英文字跡作為字體首先出現(xiàn)于印刷先驅(qū)們出版的字樣書籍中，并且用于正式的社會聲明的表達，19世紀(jì)和20世紀(jì)漸漸被大眾接受。這些字體基于當(dāng)時學(xué)校里教的銅板手寫風(fēng)格的字體，用于諸如通信、賬目、發(fā)票等正式目的。20世紀(jì)20年代被打字機取代。

大約在1455，歐洲誕生了第一本活字印刷的書籍。每次注視最多識別的字母總長度大約為70毫米的2又3分之4，閱讀的效率會更高。連續(xù)性的文本最佳尺寸持續(xù)在10-12磅。眼睛傾向于識別通用的字符串和字形，而不是單個字母。因此突出的上緣和下緣可幫助讀者識別字形（例如，小寫字母比大寫字母易讀）為了眼睛每次注視能識別更多的字母數(shù)，正文排版應(yīng)該更加緊湊。緊湊但不擁擠曾是對排字工人的普遍要求。

在西方語系文字的結(jié)構(gòu)中，小字字母的高度要以”x高“為重要的標(biāo)準(zhǔn)，”x高“大時，就會感覺小寫字母比較大，并且形成比較強烈的印象。但是也會因為小寫字母的高度不平均，而造成長篇文章不易閱讀的情形。在行數(shù)多的文章中，就會感覺到行與行之間的間隔十分狹窄。此外，像C或O這種字母中間的空間被稱為”字腔“（counter）。字腔較寬的字體就會給人開放、輕松的感覺。反過來，字腔較窄的字體在組合字母后，就會感到非常密集，也會感覺更有力量。在東方語系中文字結(jié)構(gòu)中，每個方格的正中央寫入一個文字，東方語系文字被放入一個稱為虛擬框”的正中央。

西方的字體分為襯線體及非襯線體。

西方的襯線體大致分為以下三類：有裝飾角的“襯線體”（serif），沒有裝飾角的“無襯線體”（sans-serif），第三類為其他字體。在襯線體中，歷史最悠久的是古羅馬時期的石碑上刻畫而成，別名為“羅馬體”（roman）的字體。襯線體細(xì)分為以下兩類：類似手寫的襯線體叫做“舊體（old style），比例工整的襯線叫做“現(xiàn)代體（modern style）”。old style是指用指尖扁平的筆書寫文字，在文字起筆保留了書寫痕跡，因此具有傳統(tǒng)的親切感，特別易于閱讀，所以經(jīng)常使用在長篇文章里。外形特點是筆尖會留下固定傾斜角度的書寫痕跡（書寫的O具有傾斜的角度）。而modern style則屬于比例工整的風(fēng)格，這種襯線體不常使用在長篇文章里，也很少將文字縮小。但使用在標(biāo)題上效果相當(dāng)好。（O較細(xì)的兩端呈現(xiàn)上下垂直的樣子）此外根據(jù)襯線（筆畫尾端相連接的部分）變化大致可分為三種類型：（1）具有特定曲線的襯線為”支架襯線體“（bracket serif）；（2）連接處為細(xì)直線者為”發(fā)絲型襯線體“（hairline serif）；（3）具有粗厚四角形的為”板狀襯線體“（slab serif）。其一，“支架襯線體”是舊體中常見的字體，襯線是指文字中筆畫尾端的連接部分，而支架襯線體的襯線都是弧形的；其二，“發(fā)絲型襯線體”是由細(xì)直線構(gòu)成，其特點是看起來非常平整。粗細(xì)線條的對比清晰，但此種字體不宜使用磅值小的字體，會造成不易閱讀的困擾。其三，“板狀襯線體”中的“slab”指的是板狀的意思，是指粗厚四角形的襯線。19世紀(jì)到20世紀(jì)初，這種被稱為“埃及體”（egyptian）的字體經(jīng)常使用在廣告或廣告牌的文字上，看起來相當(dāng)有力。多使用在標(biāo)題處，具有懷舊的氣氛。

“無襯線體”（sans-serif），在法語中，“sans”指“無”。一般來說，無襯線體是受到襯線體中“板狀襯線體”（slab serif）的部分影響，從而衍生出來的字體。無襯線體字比襯線體的“X高”更大。因此，如果文章內(nèi)容比較多，使用無襯線體就會顯得整篇又黑又重。所以，當(dāng)文學(xué)字量較大時，最好還是使用襯線體這種行距較款的字體。

在我們書寫的那一刻，字體就已生成。無論字寫得怎么樣，它都體現(xiàn)了書寫者的情緒與存在，文字并非只是客觀地傳遞信息，文字設(shè)計本身也能夠表現(xiàn)出強烈的情感與力量。文字的設(shè)計注重”字體“的設(shè)計。字體各式各樣，有給人嚴(yán)肅印象，也有看起來讓人感覺輕松。隨著時代額變遷，我們再也不能用手抄的方式復(fù)制情緒。取而代之，我們發(fā)明了活板鉛字。現(xiàn)在，你可能為了在設(shè)計軟件里如何選擇成千上萬的字體發(fā)愁。

在選擇字體時，經(jīng)驗豐富的平面設(shè)計們會考慮字體的歷史背景、文化內(nèi)涵、目的就是找到一種字體風(fēng)格，被用來完成不同的設(shè)計任務(wù)。每一款字體都有著其自身的歷史淵源和設(shè)計初衷。在現(xiàn)代信息社會，新媒體技術(shù)的迅猛發(fā)展，改變了人們的交流方式、生活方式。計算機等的新媒體技術(shù)的介入，很大程度上改變了設(shè)計師設(shè)計手段，但是在多元化發(fā)展的社會中西文字體設(shè)計想要更好的實踐，離不開了解拉丁字母的歷史背景，設(shè)計理論等。