淺談大提琴在戲曲伴奏中的作用

陳松富

摘 要：大提琴是一種外來樂器，在管弦樂隊中大提琴是必不可少的樂器，在提琴家族中大提琴的音色渾厚豐滿，最擅長于演奏一些抒情的旋律，通過大提琴往往可以為人們傳達(dá)出非常深沉、復(fù)雜的情感，因此成為管弦樂隊中非常重要的一個成員。大提琴與戲曲音樂的結(jié)合充分滿足了戲曲音樂發(fā)展的現(xiàn)實需求，也揭示了以后傳統(tǒng)文化朝著多元化發(fā)展的趨勢。基于此，文章從多角度針對大提琴在戲曲伴奏中的作用進(jìn)行了分析，供大家參考。

關(guān)鍵詞：大提琴；戲曲伴奏；作用

中圖分類號：J622.3 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）21-0134-01

中國傳統(tǒng)戲曲是我國傳統(tǒng)藝術(shù)文化中的重要門類之一，它集中了表演藝術(shù)、戲曲音樂及舞臺美術(shù)等，屬于一種綜合類藝術(shù)形式。隨著近年來時代的快速發(fā)展，戲曲樂隊作為戲曲音樂中的重要成員之一也發(fā)生了非常大的改變，具體主要表現(xiàn)在印象效果、聲部平衡及音樂表現(xiàn)力等方面，后來逐漸呈現(xiàn)出了器樂化、獨立化及交響化等趨勢，其中提琴加入戲曲樂隊行列是最引起大家關(guān)注的。大提琴是一種外來樂器，它是管弦樂隊中重要的樂器之一，它不僅樂色渾厚豐滿，同時擅長演奏抒情的旋律，成為管弦樂隊中的重要成員。

一、大提琴應(yīng)用于戲曲伴奏的概述

由于中西方的歷史文化不同，文化藝術(shù)在基本特點、功能及風(fēng)格等方面也存在很多差異，在當(dāng)前社會多元化發(fā)展的背景下，要想不斷推動我國文化藝術(shù)的發(fā)展，不僅要在我國文化基礎(chǔ)上構(gòu)建傳統(tǒng)藝術(shù)建筑，同時還要充分吸取其他文化的精髓，將中西方藝術(shù)文化融合到一起，與此同時還要在戲曲演奏方面進(jìn)行創(chuàng)新與改革。大提琴在剛剛進(jìn)入到戲曲樂隊中時遇到了很多爭議，一些戲曲界的老藝人習(xí)慣了傳統(tǒng)伴奏形式，面對大提琴發(fā)出的共鳴他們驚詫不已，甚至擔(dān)心大提琴的音量會掩蓋掉民樂的音量，擔(dān)心它的音色不能做到與民樂相統(tǒng)一等等。歷史上也曾經(jīng)有人利用改革過的樂器“革胡”作為低音樂器，但是實驗結(jié)果發(fā)現(xiàn)，這種“革胡”在音色、音量與表現(xiàn)力上都稍遜色于大提琴。現(xiàn)在大提琴已經(jīng)成為我國民族樂隊中非常重要的一員，同時它以自身寬厚溫潤的音響、通透堅實的音質(zhì)以及生動豐富的表現(xiàn)力，贏得了更多戲曲團(tuán)隊的青睞和歡迎，通過大量藝術(shù)實踐證實，大提琴伴奏必然會融入到各個地方劇種音樂之中經(jīng)，并在戲曲樂隊中發(fā)揮出非常重要的作用。

二、發(fā)揮大提琴在戲曲伴奏中的作用

（一）戲曲伴奏中對大提琴演奏者的要求

首先，大提琴演奏者在戲曲中應(yīng)注意對疊腔、抖音的運(yùn)用，同時還要掌握民族器樂中的滑音、注及吟等，同時還要注意，在演奏過程中不能過于重視形式，從整體上領(lǐng)會戲曲整體藝術(shù)的功能及內(nèi)在神韻；其次，大提琴演奏者應(yīng)注意對戲曲音樂唱腔的掌握，若不熟悉唱腔，那么是根本無法做好唱腔伴奏的。在戲曲伴奏中大提琴扮演著非常重要的角色，它的聲音圓潤、低沉，與唱腔的飽滿與豐富結(jié)合起來，這對強(qiáng)化劇情起到了非常重要的作用，同時還要準(zhǔn)確掌握唱腔情緒的變化，在唱腔與音符相同的情況下，隨著劇情的不斷變化，利用不同弓法營造出不同氛圍；最后，還要有效掌握好對中低音區(qū)部分的應(yīng)用，由于大提琴的音域本身就比較寬，高音區(qū)為人們帶來一種華麗、明亮的感覺，中音區(qū)則為人們帶來一種流暢、優(yōu)美的感覺，低音區(qū)則為人們帶來了有力、渾厚的感覺。戲曲唱腔與伴奏樂曲音區(qū)多數(shù)都集中在高中音區(qū)，所以從整體上來看顯得缺乏根基，從聽覺上人們會感覺比較單薄，但是大提琴的加入很好的彌補(bǔ)了該缺陷，因此演奏者必須重視對中低音區(qū)的運(yùn)用，以達(dá)到增強(qiáng)樂隊整體厚重感的目的。

三、掌握發(fā)揮大提琴作用的演奏技法

首先，從分弓運(yùn)用上來說，演奏者需要利用富有彈性的左手按音、顫指，以達(dá)到一種民族作品演奏分弓的要求，充分利用這一技術(shù)優(yōu)勢，與戲曲音樂中唱腔充分結(jié)合之后，即可在音質(zhì)上營造出一種意料不到的效果，為人們帶來一種娓娓道來的感覺；其次，從手指輪奏撥弦技法上來看，大提琴遇到不同音型、分降弦時要從慢到慢、從疏到密，逐漸發(fā)生變化，利用這種方式增強(qiáng)音樂的彈性，這種方式在戲曲演奏中極為常見。在民族風(fēng)格作品中，滑指法起到了非常重要的作用，這種技法要求演奏者必須做到恰如其分才行，不能單純的對二胡等樂器的重滑音進(jìn)行模仿，這樣往往會對整體效果造成影響。通過多年來的演奏經(jīng)驗，一種三度滑行法被創(chuàng)造出來，這種技法要求演奏者在手指連續(xù)顫音的時候逐漸向下滑行，這種技法在實際演奏過程中對于很多不同伴奏音型都非常適用，并且在音響效果上幫助也是非常大的，可以充分強(qiáng)化旋律美感、突出戲曲延長的整體風(fēng)格。

四、結(jié)語

綜上，戲曲演奏中大提琴的作用變得越來越重要，這不僅為作曲家提出了嶄新的課題，同時也為大提琴演奏者在戲曲伴奏中的工作提出了更多要求，這種情況下就要求我們不僅能要精通西洋演奏技巧，同時還要在此基礎(chǔ)上結(jié)合西洋演奏技巧與中國傳統(tǒng)演奏技巧，創(chuàng)造出獨特的演奏技法，使大提琴更好的為我們的民族藝術(shù)服務(wù)。總之，不管是從創(chuàng)作上來看還是從演奏上來看，在我國戲曲演奏中，大提琴都起到了非常重要的作用。

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