尋找與守護(hù)“心中的山水”

李思瑾

在游歷山水之時(shí)，你是否被山水的孤寂、渾厚或是瞬息萬(wàn)變所打動(dòng)？當(dāng)你面對(duì)打動(dòng)你的風(fēng)景之時(shí)，拍下的又是怎樣的照片？來(lái)自河南封丘的藝術(shù)家李止在漫游時(shí)做了一件瘋狂的事。2015年春節(jié)前，李止從北京開(kāi)車沿山東南下，在大雪中漫游了天臺(tái)山和天姥山數(shù)日。之后他又到了黃山，那些天，黃山的氣候變化很大，但卻異常壯美，就像古書(shū)中所描述的：群峰錦繡、萬(wàn)壑松風(fēng)。在親身體驗(yàn)了黃山絕美的風(fēng)光之后，李止做了個(gè)瘋狂的決定，當(dāng)天就連夜驅(qū)車一千多公里，穿越九華山，直至太行山。第二天早上，太行飄雪，雪中太行讓李止驚喜又感動(dòng)，也讓他在最短時(shí)間內(nèi)體驗(yàn)了南北名山氣質(zhì)上的差異。

說(shuō)起作品《山行》的緣起，李止覺(jué)得它更像是一本風(fēng)景遍歷，是攝影師對(duì)山水的觀看，是他對(duì)于“心中山水”的一種找尋，也是對(duì)人類入侵自然的一種反抗。這也是為何我們?cè)谧髌分心芸吹胶芏嗳祟惲粝碌暮圹E。“我不想讓《山行》只停留在單純的風(fēng)景上，而是至少能讓大家關(guān)注到人類對(duì)環(huán)境的破壞。”細(xì)細(xì)品味《山行》，或許你能在其中品出一絲中國(guó)山水畫(huà)的魂，而這也帶我們更加了解和認(rèn)識(shí)創(chuàng)作者。李止自幼學(xué)習(xí)藝術(shù)，對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)書(shū)與西方傳統(tǒng)繪畫(huà)進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間研究。雖然自2000年起他就開(kāi)始拍照，但以前國(guó)內(nèi)對(duì)這種類型的攝影沒(méi)有足夠空間，他的攝影作品在一段時(shí)間內(nèi)完全沒(méi)機(jī)會(huì)展覽和出版，只能以繪畫(huà)創(chuàng)作為主。但長(zhǎng)時(shí)間的堅(jiān)持拍攝與獨(dú)到的觀察使得他的作品以強(qiáng)烈的個(gè)人氣質(zhì)脫穎而出。“如果說(shuō)《山行》是不一樣的風(fēng)景，不如說(shuō)是我們忘卻的風(fēng)景。西風(fēng)東漸，傳統(tǒng)文化斷層，物質(zhì)主義的盛行，我們漸漸忘記了自己的山水故園，自己身邊的風(fēng)景。”李止說(shuō)道。

《山行》的拍攝從中原開(kāi)始。徐霞客曾形容中原為陸海，而山又奇古，所以從攝影上來(lái)說(shuō)平遠(yuǎn)與高遠(yuǎn)的地貌是其特征，因而在作品中我們所看到的全景尺幅也是為了能更好地傳遞地貌特征及東方氣韻。

“每一次按下快門(mén)對(duì)我來(lái)說(shuō)，都是一次冒險(xiǎn)，我只是在膠片上收藏了在那個(gè)環(huán)境里所感受到的心境。” 對(duì)于藝術(shù)來(lái)說(shuō)，來(lái)自作品的直接感受是最真實(shí)的，好的藝術(shù)有移情的能力，往往來(lái)自作者自身的體驗(yàn)與感動(dòng)。這也是為何拍攝風(fēng)景的人如此之多，但《山行》卻能給我們留下深刻的印象，畫(huà)面中隱逸、古樸的感覺(jué)，或許是這個(gè)“快時(shí)代”所需要珍藏與細(xì)細(xì)品位的東西。

目前，《山行》的創(chuàng)作已經(jīng)告一段落，這個(gè)系列共有成片150張。李止關(guān)于風(fēng)景拍攝的構(gòu)思一共有三個(gè)不同的系列，都是用不同的方式拍攝風(fēng)景，合起來(lái)叫“山水故園”，《山行》是其中之一，也許三個(gè)系列都拍完，還需要3年。